眼瞅着就要到了2024的Q4，大半年下来，才子伴乐谈写了不少分享，飞傲的份额可能是各个厂牌里面最高的，前三季度他们“按部就班”推出了一系列新品，远高于其他国内品牌。今天要说的主角，是他们近期推出的两款平价产品，K11 R2R解码耳放一体机和FT1头戴大耳，结论说在前面：这个组合的感觉，就是一个字，值当，完全可以称得上是当下入门级台式组合的代表之一。
先说说K11 R2R，从前缀可以看出，这是K（解码耳放一体机）系列作品第“1”代（上代是第“0”代）当中的序列最低（1）的入门产品，目前K11有两个版本，其一是不带后缀的普通版，其二就是今天要说的R2R版。很容易看出，两个版本的区别就在于解码阶段的处理，普通版用的是一片CS43198做解码，而R2R是用了FPGA控制的电阻阵列进行解码，两个版本的价格差距大约是200元，普通版报价899，R2R版报价1099。老实说万元级R2R我玩过，但千元价位的R2R我可真没怎么碰过，K11 R2R内部用了自研全差分24Bit 电阻阵列，一共4路，每路 48 颗，总计192颗薄膜电阻，这些电阻的阻值误差被控制在0.1%以内，温飘系数也足够统一（30ppm），并且R2R模块采用独立PCB板子设计，外面还覆盖了屏蔽罩，用于有效的屏蔽外部干扰。从纯电气设计来说，飞傲做得相当合理，更重要的是，K11 R2R的机器体积被控制得相当克制，只有一个半巴掌大小，盈盈一握。其实大多数R2R的电阻，单个成本并不高，但是要求上百颗精度较为统一的话，筛选配对的附加成本就会很高，这也是R2R解码普遍不算便宜的原因。要破这个题，各家的考虑是不一样的，有的品牌用的是精英思维，追求极高的配对精度，用高价格去抵消高成本，而飞傲给出的答案是，用消费电子的思路去做，把价格做低，用大批量工业筛选去摊薄成本。
关于K11 R2R的其他技术参数我不想照抄了，因为除了R2R模块，其他方面基本都是和K11一致的，只说说使用上的一些感受吧。首先K11是采用外置电源的机型，直流12v的电源，原配的电源比较小只，其实是留了一些潜力还没有发挥的，在原配电源之下，K11的声音虽然也有R2R标志性的丰满流畅，但是演绎器乐的时候，声音的线条还是有点朦胧，隐隐约约隔着一层纱，对于一个千元级别的一体机来说，符合身份且值回票价，飞傲自家是有个线性电源PL50的，可以调节12v或者15v的输出，替换K11的原配电源以后，声音的锐度和能量感都提升了，当然我不是要K11玩家去升级PL50的意思（PL50也要千元了，我平时是用它搭配K19的），而是说，玩家可以考虑用相对廉价的方式去榨取K11的潜力，别看K11并不贵，但是它的声音很周正，值得去小折腾一下，而且R2R这个模块本身就比很多解码芯片要更加耗费电力，提升电源是个很靶向的做法。
在今年若干次线下展会上，我们看到一个趋势，在便携这个风口持续火了N年之后，小型化的桌面台式设备也悄悄开始冒头，有成为下一个热点的可能，国内几个嗅觉敏感的头部品牌都已经开始布局。K11正是这样的设计（其实换个角度，可以立式摆放的K19也是这样的设计），小型化意味着接口的紧凑和实用要兼备，K11的信号输入包括USB（C口）、光纤和同轴，相对一些只具备USB输入的设备来说，这还是比较传统和更宽泛的做法，当然妥协也是有的，平衡输出被取消了。这对我的日常影响并不大，既然选择小空间小器材，图的就是一个一体化对吧。K11的体积并不大，发热量和驱动功率并不小，我一般拿来考验这类小型设备的大耳机是FOSTEX的T60RP，这个耳机的驱动，可以算是便携设备和桌面设备的分水岭，用K11驱动，T60RP的场面感是可以推出来的，不会缩在一起，声音的线条在PL50的加持下，已经可圈可点了，能听不少器乐，但是密度上是不够看的，这是没办法的事情，如果它都能搞得定，就不需要大哥K19了。
绝大多数时候，我们也是没有必要用特别难推的耳机去为难K11，因为飞傲官方有一个不错的CP选项，也就是FT1头戴大耳，从型号上也很容易看，FT1是飞傲头戴大耳FT系列的入门产品，目前的FT系列一共4款3个型号，分别是FT1、FT3（分高阻版和低阻版）、FT5。其中FT5的平板耳机，1和3都是动圈耳机，才子伴乐谈先前也分享过另外几个FT的听感，因为驱动单元的差异，FT3和FT5在风格上还是有一些不同的，本以为FT1会是靠近FT3的存在，但是最初看到颜值，还是有点意外，FT1竟然是一款木壳耳机，换言之，飞傲也开始玩木碗了。
先看参数，32欧，以及98db的灵敏度，纸面上并不难推。虽然FT1是该系列的入门，但是从发行时间上，两版FT3更早一些，因而一些技术上的传承是可以传递到FT1了。在我来看，FT1可能是目前FT系列里面最接近音箱理念的耳机，或者说和“木”关系最大的耳机。第一就是北美胡桃木外壳，木碗耳机并不是单纯的颜值噱头，不同木质的谐振和音染不一样，对最终音色都起决定作用，但是因为木头的处理过程远比其他工业材料要复杂，所以愿意做木碗的品牌，其实并不多。第二就是FT1的振膜，采用的是纳米木纤维复合振膜，或者你可以说就是纸振膜，纸振膜也是很多音箱单元的选择，甚至说是最古老最传统的选择。在上个世纪70-90年代，我们能在大量的号角+纸盆大音箱上面看到它们的踪影。时至今日，依然有大量音箱单元采用纸振膜，因为除了足够的材质强度之外，纸振膜具有其他材料不具备的温润音色，包括才子自己的主力音箱都用的纸质大口径单元。FT1 的纸浆采用源自与北欧 90 年成材的云杉木，经过浸泡、蒸煮、8 小时叩打等多道工序成浆，再加入碳纤维，加强膜片韧性，再经过烘烤、模压成型，最终只有 0.1mm的厚度，不要觉得是纸质的就很脆弱，在这个级数的尺寸下，纸质和金属在刚性上其实很接近了。第三个和音箱有共性的，是W形的独立悬边，这个和我自己的大号角音箱低频单元如出一辙，在稳定性有保障的前提下，增加大行程振动中的回弹速度，并且寿命会相对更长一点。以上，从技术上我个人会更加看重前面说的几个思路，当然也许你更关注60mm大口径振膜、25mm大尺寸音圈、26db被动降噪之类的。核心就一句话，FT1这个木碗是有完善技术和调声去支撑的，不是单单为了卖相加了块木头。
说说FT1和K11R2R的搭配，用的是4.4平衡口，首先，这套组合从整体印象上，音色是温暖的，并不是那种冷峻直白的走向，我喜欢这种一点点暖色调的染色。无论是听大提琴，还是听人声，都有一种娓娓道来的亲切。这里要提醒一点，表现大提琴琴腔的温暖共鸣，主要还是靠单元，而不是引入木质腔体的共鸣，包括其他一些品牌的木碗耳机，都是一样道理。大家千万不要觉得一个用了木壳的耳机，听啥都有木头的味道，根本不是这样的。制作耳机腔体的都是硬木，而大提琴面板上的都是软质的木头（因为硬质的没共鸣或者共鸣不好听），所以要明确哦，FT1音色上的功劳主要还是振膜的。在具体三频上，这套CP在低频的下潜和弹性上，给了我深刻的印象，如果拿来听“大牛筋”这类的器乐爵士，低音提琴的拳拳到肉会把你的耳朵“摩擦”得相当舒服，这既是木质大口径振膜的优势，也是动圈耳机相比于大口径音箱的优势，音箱要想达到这种程度的低频弹性，需要的代价会大很多。在中频范围内，我对这套搭配的评价是：丰满，且能够体现出各类人声的甜美和亲和力。在高频延伸和穿云裂魄的亮度上，并不是这套的走向，K11R2R本身就不是那种追求高频刺激性的前端，恰好FT1也是，这俩的组合，在高频的表现上有所妥协，但是换来更加耐听的风格。
文末，我们谈及开头的一句话，K11R2R加上FT1这个组合，可以说是当下入门级台式组合的代表之一，收益绝不低于投入的性价比玩法。入门有很多种选择，有的器材是优点和缺点同样突出，用强烈的个性去吸引玩家；有的器材是尝试做出高阶器材的气质风格，代价是细节上有所缩水；也有的是向今天这对组合一样，平稳耐听，把用家的注意力更向着音乐本身去拉近。你喜欢哪一种？或者说，你当年入门的时候选择是哪一种？