《那年》（《那年那蝉那把剑》简称）的确有烽火的影子在，开头的带路有些像《陈二狗》(《陈二狗的妖孽人生》）的开头，同样是男主女主的初次相逢，同样是女主对男主的没来由的青睐，同样是未见过世面的男主被女主怂恿出了小山寨。当然这本书其实《雪中》（《雪中悍刀行》简称）的影子更多，遣词造句上一样的绚烂多姿，人物塑造上一样的精雕细琢，只是《那年》少了些烽火的烟火气，人情味也淡了不少，人物刻画上便不如《雪中》那样栩栩如生，让人过目不忘，譬如比起不食人间烟火的公孙仲谋，人们更会记得《雪中》里面缺了门牙的养马老汉剑九黄。老黄与柿子的三年游历，烽火其实着墨甚少，区区两章，但是白帝城毅然赴死那段还是感动的我稀里哗啦，“风紧扯呼”，这是老黄对徐凤年说的最后一句话，也是徐凤年最后对老黄说的话，三年游历期间两人形成的默契，最后这段算是余音绕梁，空谷传响了。
握住了一只蝉，以为握住了一个夏天
老黄算的上柿子半个师父了，公孙仲谋是《那年》主角徐北游的师父，这似乎也只称得上半个了，还有半个是韩萱，公孙仲谋出场其实比剑九黄要多，光是与秋叶的那场旷世之战便费了三章的笔墨，但是师父这个形象依然不够丰满，剑宗首徒，当代剑宗宗主，三尺青锋睥睨世间，为光复剑宗奔波劳碌，《那年》对于公孙仲谋的刻画始终流于远大的抱负了，很少能看到他为人师为人父为人夫的刻画，于是这个人物便有些空中楼阁，不够有血有肉了。只是他临死前交掉后事时提到照顾那个分道扬镳的妻子时，总算把这个飘逸出尘的当代剑仙打下了凡尘，剑仙原来也是有七情六欲的。
人们常说《雪中》是人物群像式刻画，倒也不假，配角虽不尽如李淳罡那般鼎鼎大名，但是诸多人物仍能在一小撮的篇幅中大放异彩。烽火似乎从《极品公子》开始便是个煽情高手，以前沉醉在叶无道的温柔乡里无法自拔，也曾向往过慕容雪痕似的完美女人，后来《陈二狗》里的曹蒹葭又让人恋恋不忘，到《雪中》出众的女子更是数不胜数。
烽火的书，女人占的篇幅一定不会少，也最容易出彩。《极品公子》算是半成品，最令人印象深刻的是夏诗筠，初入叶家眼高于顶的她悍然抗婚，之后再次相见她已是小有名气的女强人，而他却是赫赫有名的太子，三年前他没有挽留，三年后无赖的他却缠上了冷傲如旧的她。正所谓烈女怕缠郎，算不得有情人终成眷属，却称得上由恨生爱的典范了。《陈二狗》里面的曹蒹葭大抵是满足了大多数男人对妻子的幻想了。《雪中》里面的女子也是多如牛毛，也都各具特色，姜泥的酒窝和视铜钱如命，白狐儿脸的十八停和胭脂榜魁首的绝色，洛阳的爱而生恨，大青衣轩辕青锋的爱却不将就。当然大家印象最深的恐怕还是让柿子扶墙而出的裴南苇了，在她眼里天下第一也不过尔尔。
《那年》的女性角色不算少，开头惊艳出场的女主萧知南，美的惊心动魄，后面的小道姑知云，楚楚可怜，再到江都的三位老佛爷，高高在上。《雪中》是用计量单位“两”来给女性角色的相貌来评分的，姜泥是九点五两，鱼幼薇是九两，王初冬大约是八点五两，《那年》是用官的品秩来评的，萧知南是正一品，吴虞、张雪瑶都是从一品，算是有异曲同工之妙了。不同于《雪中》的拈花惹草，《那年》还信奉着从一而终的金科玉律，看多了烽火的后宫，反而有些怅然若失了。
两本书的武功境界都写的让人耳目一新，《雪中》有破甲之说，伤甲而不破，是下三品，破六甲以下，中三品；破甲八九，第三品； 二品为小宗师；再往上一品分四种境界，金刚境，指玄境，天象境，陆地神仙，这里面还有真伪之说，徐凤年就进过伪指玄镜，《雪中》在境界的描述上其实已经十分具象化了，李淳罡破甲两千七后便心有余而力不足了，这是陆地神仙才有的功力，这境界到后面又有气运加成之说，楚国的气运，西蜀的气运，后面的蟒龙之争比的可不就是气运了，《那年》是以品秩分九品，九品之后再有鬼仙、人仙、地仙，地仙又以地仙十八楼为最，十楼为一坎，地仙之后寿命增为二百，这十八很容易让我想起《雪中》里的白狐儿脸，十八停后无陆地神仙。但是谈起进境，比起《雪中》的螺旋桨式，《那年》就显得太波澜不惊了，十二剑的收集毫无曲折，如果以剑为赌约的一场打斗不算的话。原以为寿命剩三年，满头白发的徐北游可以将故事推动到另一个高潮，结果是我想太多了，即使修为受损，气机全无的主角照样能以御剑手法打败赵廷湖，越级挑战毫无难度，与天机榜排名第九张召奴的那场简直有些天方夜谭，挂也不是这么个开法的。
再谈谈格局，比起《雪中》，《那年》便显得小家子气了点，《雪中》线索更繁杂，从龙虎山到武当山，从庙堂之争到江湖之争，从北莽北凉到西楚离阳，从儒释道到春秋十三甲，有种乱花渐欲迷人眼的感觉，却又没有剪不断理还乱的感觉，谈不上层层递进，但好歹是有迹可循，得赠半个大黄庭是因为武当山得靠着悲凉与龙虎山掰掰手腕，与王仙芝那场天下第一之争，有为老黄讨个公道的意思，也有王仙芝的目中无人，温不胜为他自断手脚，也是有三年游历的感情在里面的，呵呵姑娘为什么从起初对他的亡命追杀到最后的任劳任怨，烽火后面都有提到。《雪中》看起来支离破碎，但是线到最后总是能串起来的。
《那年》有些效仿，同样庙堂江湖，《那年》的庙堂高位必也是江湖的绝顶高手，甚至于帝王贵胄，儒家扛鼎，都是江湖巨擘，这样一来，又何必分庙堂江湖呢？《那年》许多情节的贯连让人一头雾水，江都那场保卫战，与太乙救苦天尊那场打的莫名其妙，好似是挽大厦之将倾，却是挽的让人瞠目结舌，白头这一段仿制痕迹太明显，后面同玉观音那场，又是赢得稀里糊涂，师傅托梦真是毫无征兆，开挂则罢了，如此突兀则不好了。而齐仙云在从海岛的被抓到与知南的相遇，这过程均是交代的不清不楚，剪辑式的镜头太过刻意，反而落了下风了。知云与徐北游的情愫前期也是点到为止的，兄妹的成分居多，后面不知怎的这情丝滋生，变得一发不可收拾了。
《那年》似乎想向主次分明上靠，结果总是删减不当，《雪中》则是憧憬事无巨细，结果却被人评为人物群像式刻画，其中高下立判。
《那年》是致敬之作，多有《雪中》身影，《雪中》有牢牢占据武评榜第一的王仙芝，《那年》有天机榜第一的掌教真人秋叶，《雪中》有徐凤年一夜白头，《那年》也有，甚至有过之而无不及，寿命也堪堪只剩三年，《雪中》有请老祖宗赴死的轩辕敬城，《那年》也有请父亲大人退位的李紫剑，谈不上画猫不成反类犬，只是若是后者有前人珠玉在前，还做不到更上一层楼的话难免为人诟病了。
《那年》文笔其实不赖，只是一些浅显的东西反反复复的去讲，很让人腻歪，主线其实也很清晰，然而似乎还怕我们看不懂似的，讲了好几遍，主角的性格其实和徐凤年有点像，但是总觉得徐北游像个虚无缥缈的人，作者更热衷于讲剑道讲剑招讲过去，便忘记了如何去丰满一个人，血肉一个人，《雪中》不提主角，光是若干的配角的塑造就足以让人佩服，《雪中》回忆起来我更多的是在回忆故事，零零散散却各生温暖，比如柿子骑着马老黄跟在后面疾走逃窜，小泥人被二姐关在井里面可怜巴巴，温不胜跟柿子吹嘘他的江湖梦，红薯穿着龙袍与柿子的殿前欢，小地瓜与徐凤年的父女重逢。《那年》我可能记得最深的便是那招剑一纵九死不悔了。
不吹毛求疵的话，《那年》称的上中上之作，叙事行云流水，故事衔接紧密，文中的剑式人名也的确华丽，至于荡气回肠，余音绕梁就谈不上了。
又是一袭白衣擂鼓
《雪中》称得上登堂入室之作，诚然结局有瑕疵，算不得完美。《那年》是致敬之作，尽管这后浪推翻前浪还欠些火候，但是故事完满流畅，也属实不易了。