前言
由雷德利·斯科特执导，华金·菲尼克斯、凡妮莎·柯比主演的历史传记片《拿破仑》，尽管凭借精致的美术设计、壮阔的战争场面获得不少赞誉，然而作为主干的剧情却负评不断，被认为叙事过于片面，人物缺乏深层刻画。以一名家喻户晓的传奇人物而言，《拿破仑》没有满足多数观众的期待。
近期《拿破仑》导演版终于上线，比起被诟病的院线版，多了 48 分钟的全新片段，究竟这个众所期盼的导演版，能否逆转负评呢？
《拿破仑》2023
导演:雷德利·斯科特
编剧:大卫·斯卡尔帕
主演:华金·菲尼克斯 / 凡妮莎·柯比
豆瓣6.3IMDb6.4
与院线版相同，《拿破仑》导演版以拿破仑政治生涯的几场重大事件为主轴，辅以与约瑟芬皇后之间爱恨纠缠的情史，交织出他波澜壮阔的一生。
影片无意探讨拿破仑在军事层面之外的影响力，也没有大肆挥洒这位君王对于政体、律法的种种革新。
这样的呈现并非不能理解，综观拿破仑生平，实在有太多值得大书特书之处，随便挑一个事件都能成为题材，不如就用走马灯的形式，大框架囊括盖世豪杰的事迹，才能塞进这短短几小时的片长。
《拿破仑》导演版的新增片段，在于多出一些细微的部分，比如展现罗伯斯庇尔执政的「恐怖时期」乱象，冤狱是家常便饭，连手无寸铁的修女都被迫上断头台。
在拿破崙与约瑟芬初遇的「幸存者舞会」中，有着更奢糜颓废的场景。对于雾月政变以及 1812 年征俄的过程描绘更详细，多了拿破仑深受病痛之苦的一面。此外还增加征服意大利与着名的马伦戈战役，篇幅虽短，仍有足够的渲染力。
这些片段乍看微不足道，却大大提升叙事的流畅度，让剧情不再如原版那般，像个快速翻阅的大型维基百科，抛出一连串记不住的人名及事件。不仅院线版让观众脸盲的众多配角们，有了较多发挥空间，同时让拿破仑下的每一步决策，更具说服力。
像是本为第一执政的拿破仑，在逃过暗杀后，深感权力的不稳固，决心建立王朝称帝。又或者增加沙皇亚历山大一世与大臣的对谈，充分解释为何法俄原先的结盟瓦解，导致拿破仑必须进攻俄国重振权威。
两版相比，导演版的剧情架构，仍然无法摆脱原版的流水帐。至少新增的片段，让电影整体调性不再有强烈的割裂感，一下是气势宏伟的战争史诗，一下又变成步调缓慢的文艺片。
雷导镜头下的拿破仑，显然偏向自负的枭雄，无数性命因他的野心陪葬。可在导演版细腻的情节补充下，喜怒无常的帝王有了更多脆弱面。
我们看到，在土伦围城战指挥时瑟瑟发抖的无名小卒，如何蜕变为战绩辉煌的军神，最后一步步走向末路。拿破仑是历史伟人，生命周期仍与普通人无异，他抵抗不了年老的衰竭。
《拿破仑》导演版与原版的最大差异，是约瑟芬的戏份加重，不再是陪衬拿破仑的女配角。院线版的约瑟芬初登场，已是热月政变后，导演版则清楚交代约瑟芬入狱的经过。
无端被牵连的她，为了在险恶的狱中存活，不惜用肉体换取生存机会。获释后，善于交际的约瑟芬，与出入沙龙的诸多政要缔结韵事，建立各取所需的交易。过后在督政府领导保罗·巴拉斯的提议下，约瑟芬把目光转向平步青云的拿破仑，便有了后续的接触。
院线版的约瑟芬，宛如蒙上一层轻纱，观众摸不透这名女子心中在想些什么，但导演版能看到约瑟芬的更多面向。
不论是拿破仑远行时，在情人身旁的约瑟芬，不自觉露出落寞的表情，或是雾月政变前夕对于丈夫安危的忧心，以及被迫离婚的伤心欲绝，都让她不只是原版中，不时出轨、又在感情中任意操控拿破仑的不忠妻子。
《拿破仑》绝对不是雷导作品中的杰作，也不是最好的拿破仑影视改编，但比起让人看得一头雾水、叙事抓不着重点的院线版，导演版在情感层面、剪辑流畅度上完善许多。
或许看完导演版后，我们仍旧参透不了拿破仑悲壮的一生，无法深切领略这位豪杰的人格魅力，不过《拿破仑》导演版仍是带给观众一首称职的英雄挽歌，况且技术层面无可挑剔，作为视觉盛宴绰绰有余。
▼处处有惊喜▼