在流媒体平台崛起之前的电视台时代，都市情感剧曾经是当之无愧的收视王者和话题中心。
从1.0阶段的《蜗居》《奋斗》到2.0阶段的《虎妈猫爸》《辣妈正传》《我的前半生》，无论主角的情感历程是怎样的跌宕起伏，相关情节是如何的鸡飞狗跳，都还是离不开时装、爱情、友情、事业这几大重要元素。
总的来说，曾经的都市情感剧是以现实题材为基底，情节走向要么昂扬向上，要么充满梦幻。
但近几年的情况则大相径庭，都市剧似乎只要不与家庭、育儿紧密相关，就容易被定位为“悬浮”“不接地气”。能够凭借过硬的剧情和炸裂的话题突围者是极少数，上一部都市情感爆剧《三十而已》距今已有四年。
而这期间，多少都市情感剧、都市职场剧、女性群像剧都想复制《三十而已》的风光，但无一成功。
正午阳光也是类似的情况，自从连续出品了《欢乐颂》《都挺好》之后，也经历了几部不温不火的都市剧。但刚刚结局的《凡人歌》播出以来讨论度都居高不下，让曾经的“国剧门脸”影响力回升。
其中，少不了如王骁、殷桃这样时下热门的实力派演员，以及张哲华、章若楠这样观众缘绝佳的新锐演员的加盟，但仔细剖析，《凡人歌》的高热度也是踩中了当下话题风口，即“中产坠落”的大主题。
而今年，同样的主题还有电视剧《时光正好》和电影《逆行人生》，这两部戏都涉及到中产夫妻失业后，面临生存危机而选择从事下沉行业的情节。
《时光正好》中的“好丈夫”李临（保剑锋 饰）无奈之下去送快递；
《凡人歌》中曾经的富太太沈琳（殷桃 饰）硬着头皮去当月嫂、卖卤货；
《逆行人生》中的夫妻俩更惨，一个送外卖，一个做兼职按摩师，连生日都不能正常过，只能在夜里吃着摔烂的蛋糕相互打气……
他们都曾经是写字楼中衣着光鲜、职位体面、领着高薪的高级白领，他们也并非停滞不前，不够努力，靠吃老本过活。
作为努力奋斗到极致的典型，《凡人歌》中北大高材生那隽（张哲华 饰）就因为过度加班、熬夜导致身体透支而患上了惊恐症。
《逆行人生》中的高志垒（徐峥 饰）在离职之前，也曾经是被树立为标杆的“中年卷王”一枚。
然而，他们的努力在35岁+这道槛面前却是如此的不堪一击。
而这样的剧情设定，一方面是主创根据当下的现实情况所创作，另一方面，也与观众的潜在诉求相关。
比如，当下的Z世代观众更推崇现实主义，他们底色悲观且保守，基调高昂的中产剧在他们看来遥不可及，已经无法给注定平凡的下沉一代造梦。
他们爱看自嘲穷、丑、无能的脱口秀，喜欢的是放松解压的回乡剧和怀旧、温情的年代剧。
同时，他们理智、清醒地拒绝着纯粹的浪漫。
当爱情走向现实，人们会发现王子注定变青蛙、霸总的本质是渣男。就连《玫瑰的故事》中的大美女黄亦枚（刘亦菲 饰）也不敢有恋爱脑，最终是孑然一身的开放式结局。
就更不用提《我的人间烟火》里富家千金许沁（王楚然 饰）胆敢忤逆养母，一心扑向脾气暴躁的穷小子，这样的“任性”只会遭遇观众心照不宣的群起而攻之，所谓“向下的自由不是自由”。
但是如果人物和情节够“惨”、够“普”，或许能抵达真实，增加观众的接纳度。
《春色寄情人》中从上海回乡的残疾女主遇上了遗体整容师男主，两人再续前缘，一拍即合，谁也别嫌弃谁，这样“落魄的浪漫”可以有。
《时光代理人》不搞情感搞奇幻，平凡小人物拥有特异功能，整顿职场，这样“中二的英雄主义”也可以有。
而相比扑朔迷离的爱情，“代际关系”依然是都市情感剧的热门命题。
六年前，《都挺好》关注重男轻女观念给女性带来的成长困境。今年的《承欢记》《烟火人家》《小日子》则集体反其道而行，都聚焦“妈宝女”与母亲之间病态的紧密连接，从而带来的一系列年轻人独立难的问题。
市场环境、经济环境的变化，观众审美和需求的迭代，都催促着都市剧正在经历着“从造梦到落地”的震动和蜕变。
前些年“重男轻女”的议题和“中产生活”的示范，不仅有普遍的现实基底，也承载着人们改变世界的希望。如今的“中产坠落”和“代际纠缠”，便于获取共情，实属无解的难题。
爆款总是与希望相连的，都市情感剧所能提供的光亮和牵引力在哪里？