虽然世人一直声称，自宋朝之后，书坛走入下坡路，功力精善的书家没几个，但是仍有一部分“高手”，掌握古人风貌和技法，尤其是清末至近代，碑学重新复苏，诞生诸多能匠，今天我们就总结一下，近100年“最伟大”的3位书法家，个个能与古人媲美，其中现代学者推崇的启功，竟然都排不上榜。
第一位：林散之。号称近代“草圣”，受到时代影响，早年致力于碑学，练就强悍的基本功，控笔极为稳健从容，故而他60岁才学习草书，仅用10年笔法大成，后世称其是“大器晚成”的典型，曾临摹张旭、怀素、米芾等作品，深植传统笔法，融隶意入草书，突出线条的气、韵、意、趣之美。
行笔飘逸自如、苍劲有力，点画瘦劲圆涩，时而浓润，时而枯涩，笔画间相互连绵缠绕，凸显节奏韵律，极具古雅风貌，达到“循法又破法”的自如境界，郭沫若曾说“林散之的书法，代表中国”，亦言“有林散之在南京，我岂敢在南京写字”，当年日本使团，也多次专门拜访林散之，请他题字。
第二位：吴昌硕。具有“20世纪第一书家”的称号，曾任西泠印社社长，当年《书法》杂志，举办投票活动，选出20世纪“最杰出”的十大书法界，吴昌硕排名列于首位，深得大众推崇，他精通篆隶和《石鼓文》，所写字体雄浑质朴、动荡豪放，饱含金石之气，继承古人传统，又不失个人风貌。
已经具备大家气象，如今书坛追崇个性，吴昌硕浑穆的篆隶，既有个性，还呈现强烈的视觉冲击力，深受各大书法展览喜爱，齐白石十分钦佩吴昌硕，曾说：“恨不生前三百年，或为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也”，又言“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”
第三位：沈尹默。被誉为“书坛最后一位泰斗”，主要继承“二王”笔法，最善草书，跟于右任并称“南沈北于”，与李志敏合称“北大书法史两巨匠”，笔势灵巧婉转、挥洒自如，好似山间倾泻而出的溪水，势态跌宕起伏，却不会像张旭、怀素的大草一般，给人狂逸诡谲之感，点画清隽秀朗，风貌儒和温润。
譬如欣赏他写的《草书千字文》，点画精准有序，每一笔“草法”完备，富有魏晋的妍美流畅、韵致盎然之姿，饱含风度翩翩的君子气，与“王书”意韵极为相似，堪为当代人学习草书的“必备范本”，如今很多人戏称他是“王羲之转世”，徐平羽也称赞“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。
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