书法界很多业内人士都对“捻管法”颇有微词，甚至是“嗤之以鼻”，把它称为“假笔法”。但是，如果我们留心观察当代书家写字，会发现他们其实也难以避免“捻管”这个动作，那么，“捻管法”到底能不能用？它真的可以用来衡量一位书家的水平呢？
我们从一个故事开始谈起：包世臣曾经问伊秉绶“你老师刘墉平时是怎么写字的？”伊秉绶回答“其以大指斜对食指者，则形成凤眼，其法不能死指，非真传也。”也就是说，刘墉写字丝毫不捻管、转指。但包世臣反驳他“我看刘公的字，不像是不转指能写出来的！”伊秉绶非常坚定地对他说“我老师写字时我都现场看着，绝不骗你”。
后来，包世臣见到了一位跟随刘墉多年的书童，书童告诉他说：“诸城作书，无论大小，其使笔如舞滚龙，左右盘辟，管随指转，转之甚者，管或坠地。”这就是说刘墉写字不仅“捻管”，“捻”得幅度还很大。只有面对外人，才不用捻管。
由此我们可以看出，古人似乎也对“捻管法”有成见，不愿让别人知道自己用到它。不过到了今天，很多书家都认为“捻管法”非常值得使用，比如孙晓云在《书法有法》中就详细介绍，她认为：“那些左右圆滑呈扭曲状的笔画，正是左右转笔所致。我试了一试，像哥伦布发现新大陆一般。”
所谓“捻管”，就是在行笔过程中通过手指搓扭笔管来达到调整笔锋的目的。它来自于晚唐时期的“拨镫法”，该法有推、托、撚、拽四步，而“捻管法”指的就是“撚”。这种揉搓之法，其实有来源于弹琵琶，后来被应用于书写。
但捻管这个动作，可以追溯的更早，王羲之在《笔势论》中说道：“腕脚挑斡，上捺下撚终始转折，悉令和韵，勿使蜂腰鹤膝。”不过，我们要区分“捻管”和“转腕”之间的不同。
转腕能更好地把手上的力道传达到笔锋，使得笔画张力十足、遒劲挺拔，而捻管则不能，但它能让转折处更为圆巧妍美，也是写出“折钗股”的一条捷径。“捻管法”有自身的优点，黄庭坚就说：“心能转腕，手能转笔，书字便如人意。”
这也说明，“捻管法”可以用。但是，这种方法不能滥用，否则就有投机取巧和对笔性操控力不从心的嫌疑。用得多了也就说明书者运腕功力不佳，也进一步证明了水平不足。
所以说，“捻管法”可以适当得用，但应作为转腕的辅助，增加笔画灵巧婀娜的一种技巧，不能对它产生依赖。
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