老粉都知道，我偏爱现实主义的作品。
但近年来，许多创作者对于现实环境的失真把控和感受错位，拍出一言难尽的故事，导致看到相关作品时，让我从早些年的期待，变成如今的警惕。
但最近，有部从剧名到题材都“一脸扑相”的新剧，却让我眼前一亮。
作为一部现实主义题材作品，这部剧实在太过惊喜：
《凡人歌》
一个平常的工作日下午，北京某办公大厦。
沈琳从电梯里出来，定了定神…
现在是下午四点，还有俩小时自己才下班，孩子才放学。
正愁怎么打发时间，却碰到了在门口呆坐的丈夫那伟。
两口子开车直奔大排档，搓顿海鲜，一醉方休…
喝得兴起，那伟笑着说：我被开了。
沈琳顿了一下：我也是。
两人相视一笑…拉着卖唱小哥点歌，一边笑着大唱李宗盛的《凡人歌》，一边偷偷掉眼泪…
生活的变故，就像漫长的癌症，有着慢条斯理却不由分说的魔力，一点点让人败下阵来。
几个月前，两人还是朋友圈里，最符合都市中产家庭标配的存在：
男的是公司副总，女的是全职太太，有房有车，二胎在手，儿女双全；
作为公司元老之一，那伟刚拿了千万期权，换了新车，不能说春风得意也能偷着乐；
六年前，沈琳辞职回家生二胎。
因为丈夫工作顺利，家里经济宽裕，生娃后索性当起了家庭主妇，每天管管孩子的学习，下午凹个造型发个鸡汤朋友圈，生活写意又自在。
两个人从年轻时一穷二白，到如今四十多岁，不敢说大富大贵，但起码是比上不足，比下富富有余。
可是最近，意外之神像在赶KPI，给他们家不断派外包：
公司优化改革，四十岁的老那，成了冰冷的被优化人头之一。
原本，干了十几年的他，理应能拿到50万的赔偿金。
但坏就坏在，前几年，他帮公司老总在外面注册了个新公司，当法人代表。
在老那看来，那不过是借个身份证的事，把老总视作亲大哥的他，毫不设防。
最近才知道，那公司是给老总小三开的，现在人跑了，而万恶之源老总，居然冷不丁出家，万事皆空撒手不管了！
为了保住养家的工作，老那咬碎了牙，自掏腰包，把家里的存款八十万，掏出去填了坑…
没成想，老板娘居然抓着这个空，认定老那在外面开公司，私仇公恨一起算，赔偿金一分没有，还差点背官司…
老那怎么也没想到，辛苦大半辈子，赚了个人财两空、一贫如洗，存款全贴补给了狗男女。
为了帮补家计，告别职场多年的沈琳，投了上千份简历后，好不容易找到了份月薪六千的工作；
但没干几天，要么遇到猥琐上司，要么遇到复杂人事，尽管已经身段柔软，卑微让步，但还是被迫离开。
房贷、孩子学费、水电天然气物业、吃喝拉撒，每个月净支出三万一，但家里的存款已经所剩无几，每天一张开眼就要花钱…
老那一琢磨：干脆出来成立个小工作室，自己创业当老板！
沈琳走投无路，偷偷决定：报名当月嫂。
两位失业中年，在偌大的北京，为了小小的家庭，一步仨踉跄，在生活的洪流里，鼻青脸肿地苦中作乐，幸运的是，他们还有彼此，还有亲人…
8月31日，正午阳光出品，由王骁、殷桃、章若楠、陈昊宇、秦俊杰和张哲华等演员主演的现实主义国产剧《凡人歌》播出，豆瓣暂未出评分。
有网友评价：带着吐槽的心点开，一集集看下来被打脸，真实得像对我的生活全程跟拍…
乌鸦从第一集开始，到目前更新，已经全部追平。
可以负责任地说，在下半年的播出剧集中，《凡人歌》的内容质量和阵容，都十分能打。
剧集主要围绕三对不同年龄、身份和工作的夫妻和情侣展开：
遭遇意外的副总和贵妇，秒变失业中年；
每天996，在大厂当IT精英的“卷王”那伟弟弟那隽，和当营销策划的女友李晓悦；
因为在编制内安于现状的沈琳弟弟沈磊，被投行妻子谢美蓝嫌弃，两人陷入离婚拉锯战。
逢年过节，小辈到到哥哥嫂子家里相聚；
谁家吵架了，哥哥姐姐互相帮衬着，凡事有个照应和商量，不至于在大城市里抓瞎。
对于许多从小城市里来北京打拼的80、90后的非独家庭来说，兄弟姐妹的设定，让在大城市里打拼的普通人，代入感颇强。
近两年来，影视剧的现实主义题材层出不穷，但拍好的少，拍砸的多…
说是还原职场和生活，但不知道是因为编剧没上过班，还是真的活在平行时空里，在国产剧里的普通人，总是高人一等：
刚毕业就住大平层、月薪几千就整租豪华四合院、中产阶层住别墅；
说是上班也不用打卡挤地铁，每天除了吃喝玩乐就是忙着谈恋爱，钱就像大风刮来的咔咔进账，一言不合就怼领导怼客户，把日子过成了爽文。
月薪三千依然在上海市中心住着精装公寓
这些弱智的桥段，冒犯的是广大辛苦劳动的打工人，怨不得观众辱骂攻击编剧和演员不接地气。
但《凡人歌》的故事，却一反以往矫揉造作、虚假悬浮的国产剧画风；
以诚实和平视的姿态，展现出普罗大众群体真实得近乎残酷的困境和苦恼，直接又犀利地，带出普通人关心的话题。
比如，同学聚会上，事业有成的同窗，发出灵魂三连问：既然你说全职太太是一份工作，那雇主是谁？有五险一金吗？劳资关系受法律保护吗？
比如，加班无止境的公司里，调休制度形同虚设，没负担的年轻人尚能一走了之，有负担的人只能逆来顺受；
比如，卷了几年的大厂程序员，身体透支的同时，不仅要顺应高强度的加班、忍受变态的“上厕所计时”制度，还要谨防更强劲的后浪取代自己的位置；
在巨大的焦虑下导致突发性耳聋，但为了避免公司有理由开除自己，佯装耳聋是因为加班途中突发车祸导致，连生病都要遮遮掩掩，战战兢兢；
比如，在北京打拼了七八年，但因为职业属性限制，到头来发现房子买不起，爱情没指望，每天回到家只能看着天花板发呆，最后还是选择离职回到家乡县城；
比如，本科学历，五年在家当全职主妇，回归职场，无人问津的中年女性就业现状，企业普遍青睐年轻人，薪酬待遇可谈判空间趋近于零；
比如，在生活的重压下，丈夫对主妇妻子口不择言：你一天到晚就管管孩子，发个朋友圈岁月静好，家里的钱还不是指着我，你就是个寄生虫！
婚姻是一地鸡毛的，话是锥心刺骨的…
但谁又能说，这不是某些男性，和社会普遍对女性刻薄的真实想法和双重标准：希望你生孩子，但随之带来的风险、压力和歧视，都要女性自己兜底。
但剧集进步之处在于，并不只停留在煽动情绪和焦虑的层面，而是选择站在当事人的实际情况中，呈现更复杂的处境。
《劳动法》规定，用人单位不能在怀孕和哺乳期间解雇女员工，所以有公司招聘时，向人力资源偷偷打招呼：不考虑已婚未育的女性。
公司不能解除合同，但却用“考虑员工身体状况”为由，架空员工的职务和调离岗位，谁都能看出，单位在用这些小动作，有意无意逼迫员工自动辞职。
当沈琳看到已婚未育的后辈遭遇性别歧视，决定挺身而出为其争取，本以为是温暖的girls help girls展开，但转头就发现，女员工入职时撒谎，怀孕上岗…
在这样的情形下，沈琳的好心，反而成了被公司指责“不顾用人要求”的理由…
剧集却借女员工之口，发出控诉：我想要有工作权，就必须放弃生育权吗？你们这些前浪，成功上岸了，就把门关上，把我们这些后浪拒之门外，这样公平吗？
社会由人组成，一个健康可持续发展的社会，当现存的概念和制度无法解决问题，就应该出现更切实的方法供个体参考；
而在无法协调用人双方矛盾的情况下，还激化出了更多层次的矛盾，甚至把压力转嫁给个体，这样无奈的现实，比比皆是；
遭遇猥琐关系户上司职场性骚扰后，为了保住来之不易的工作，选择息事宁人；
沈琳和部门领导有了误会，对方直接在众人面前质疑她越过上级，到老板面前邀功。
对方把沈琳当成职场假想敌，但这么咄咄逼人的年轻领导，背后也有来自家人生育的压力：
我绝对不会到四十岁时，沦落到要和小年轻抢饭吃，所以我不可能在需要拼搏的年纪，去生孩子！
但请别误会，虽然有残酷的现实，剧集的幽默治愈、温暖轻松，也随时在线。
没有过重生活负担的李晓悦，能力突出却拒绝升职加薪，理由是不希望因为工作占据自己大部份时间，选择原岗加薪的基础上，继续待命，把中年领导整不会了；
遭遇离婚打击的沈磊，离开北京，到了小乡村种菜养鹅，身体力行“诗和远方”，成了当代“逃渊明”；
“卷王”那隽因为不满女友不够上进，为了气女友，这头分手那头就去相亲，被亲哥痛批渣男，没多久又灰溜溜找女友求复合；
因为身份落差比较大，一时间，夫妻俩没办法接受月嫂的职业，选择隐瞒。
婆婆发现后，安慰她：一开始去干这样的活，肯定受了不少委屈，你受苦了…夫妻之间，患难与共，妈妈相信你们，日子会越过越好的。
夫妻俩为了不让家人发现自己失业，白天在街上溜达，在商场一天消费不菲释放压力，本想着继续挥霍，结果一条银行扣除房贷短信，把两人从云端拉回现实；
因为人手短缺，创业的老那在商场里扮青蛙。看到满脸倦容的妻子，隔着卡通服的丈夫，比心传达爱意。
生活，是焦虑的内卷，是倒计时的下岗压力，是每个月看得见的房贷还款短信，是听得见的孩子哭闹和杂费催缴通知；
生活，是年轻人所谓整顿职场，实际整顿自我内心和生活秩序的决心，也是逃离北上广的悠然和决绝；
生活，是安于现状和更高野心的伴侣间，曾经目标一致却渐行渐远的错位和失去；
生活，是月薪三千骑着小电驴赶回城中村的床上补眠，也是月薪两万预约的心理咨询；
是年轻一代的潇洒出走，也是中年一代的卑微妥协留守。
是中年夫妻在大排档里，红着眼眶告知对方失业的事实，倾诉内心的不安，哽咽着怀疑自我的价值，流泪笑着碰杯，碰出一句“终日奔波苦，一刻不得闲”…
生活，有时候不过是细碎连锁、不确定性的烦扰和庸常里，那一点确定的陪伴和续杯。
最后，为剧集多说一句…
在社会大环境并不尽如人意的当下，关于现实主义题材的作品，在内容和立意上，也许会被要求得更高，更多。
作为影视作品，这自然无可厚非，但需要厘清的一点是，“散发焦虑”和“呈现真实”之间的本质区别，是后者具有足够的细节和力度，展现出生活的某种真实面目和群体处境，尽力呈现生活的真相；
在影视剧世界里，需要爽文，需要超级英雄，需要金手指，需要大女主，需要六边形战士，也同样需要，没有超能力，却能不失偏颇地，走进普通人内心和情景的悲喜剧…
因为，这正是忙碌的、疲惫的、困窘的、迷茫的、善良的你我，最应该看见和留存的凡人歌。