hi，今天看剧了么？
从09年看了第一场音乐剧以来，伊丽莎白一直是我心中最重要的音乐剧之一。14年在北京念书，没能看上伊丽莎白在国内的首演，那份遗憾十年来一直挥之不去。19年看了六场Levay gala，圆梦了Maya女神的Ich gehör nur mir和夜船,去年又看了三场Maya的个唱， 那份遗憾渐渐在模糊、淡去，直到看完周四的首演，我第一次觉得，让我明天死掉我都没有任何遗憾了。
怎么演绎伊丽莎白的一生，一直是我看一个又一个一粒沙版本的求索。当被问及为何采用“伊丽莎白”作为剧名，而不是“茜茜公主”这个更广为人知的名字，剧作者米歇尔·昆策曾说过：“因为我感兴趣的是成年以后的茜茜的故事，这是一个女人为了争取自己想要的生活而奋斗一生的故事。”萝莉的伊丽莎白，毫无疑问是历任伊丽莎白中最美的那个。但是在大部分因为05版官摄入坑一粒沙的观众心中，Maya绝对有独特的地位。在我看来，Maya在下半场所演绎的伊丽莎白，表现出了在和丈夫、婆婆乃至死神的斗争中大获全胜的代价和反思，更带有绝境中的坚韧和执着，这种愿意付出代价的追求，才真正称得上是追求。
而现在的萝莉，上半场凭着自己的美貌和歌声势不可挡（是的，她的喝糯米很棒了），下半场她给伊丽莎白的演绎带来了一个全新的答案：喷薄而出的感情（你没看错，德国人也有喷薄而出的感情）。丧子哭灵能看到她掉下了大滴的眼泪，夜船的歌声和表演都投射出了大写的两个字：爱过，真的能让观众的心一起碎一地。萝莉一直说她成为母亲之后无法理解伊丽莎白对待儿子的方式，而她自己也曾在小红书上抒发因为中国的演出离开自己孩子几周的不舍，这种情感在剧场内外、舞台上下的流动，带给了观众强烈的情感冲击。那些代价、反思、坚韧、执着，也可以让观众透过情感醍醐灌顶，从而在自己的人生中做出选择。
也许我永远无法回答，如果我与伊丽莎白的初遇是今朝，我会如何爱她。我只知道我是那么爱Maya，而现在我同样爱萝莉；我曾经听过几千遍Maya和André的夜船，当我在Levay的纪念音乐会第一次听到萝莉和André的版本就惊为天人，而看过现场之后，我会永远在心中珍藏。
死神这个角色的创造和演绎，赋予了一粒沙这样一部写全世界都熟悉的名人的历史剧无穷的可能性，观众永远可以期待一个新的死神能带给这部剧一些新的观赏体验，从而打开一个又一个走进伊丽莎白生命的窗口。在上海我们迎来了一名全新的死神Lukas Mayer，周二见面会就让我特别期待他的首演——好久没见到那么 E 的死神了。他的首演用Levay给出的评价是“Everything perfect”，他给死神这个角色带来的新气象更是让人陶醉——那份潇洒、骄傲的气质，那完美的肉体，那雌雄莫辨的美貌，那轻盈到放肆的歌声，那随时转变的性格，都让我坚信这是最接近麻袋的那个死神，也许Lukas还略欠一点麻袋那流水一般变幻声音和性格的魔力，不过现在的表现对一个刚大学毕业的孩子来说已经可以说是惊为天人了。
而他跟麻袋最大的不同，就在他身上有一种张扬的美好——他在台上的一举一动，一颦一笑，一坐一立，哪怕挥个逗猫棒，都在bling bling地彰显美好，有人甚至说他太美好了，像天使不像死神。可是死神是伊丽莎白心中向往的自由，是她的白月光，是她的镜像，哪怕成为劲敌也是棋逢对手的衬托，难道不就应该美好——何况对面还是那么美好一个茜茜。Lukas萝莉这个cp，我磕了。
两个主角之外的演员，对05死忠粉也是极大的满足：Riccardo Greco的鲁契尼颇有沙坑圆润之后的感觉；而André，就像皇帝本人一样，依然坚守在岗位上，见惯了夜船中皇帝老态龙钟的扮相，见了真人才发现他原来那么英俊阳光。
来上海的这个版本沿袭自在美泉宫演出的30周年纪念音乐会，这个“音乐会”演完了连贯、几乎完整的剧情，演员穿全套的戏服（还能看到群演摇身一变现场变脸），进行完整的表演；虽然一些老粉熟悉的舞台设计消失了，但是秋千、爬架、镜子、吊环等关键设计，配合美轮美奂的背景投影，观剧体验并不比舞台版差。经过首演，“音乐剧版音乐会”这个拗口的称呼已经被网友一致评选为了反向诈骗。
通过把整个乐队搬上了舞台，伊丽莎白音乐的魔力得到了凸显，首演场Levay 老爷爷还亲自指挥了喝糯米，眼看他比五年前显得苍老了不少，祝愿他身体健康。
美中不足的是，这个音乐会有点短——上下半场各 60 分钟的时长删掉了一些歌，讲婆媳斗争的流水账删掉也就算了，最可惜的是茜茜父亲去世那首Wie du reprise，我好想看现在的萝莉演这段；更可惜的是，整体节奏加快了很多，丧子那首歌和夜船都好感人，可是都赶在眼泪掉下来之前结束了。
那两滴没有流下的眼泪，还是很遗憾的，等补完这个遗憾再死吧。希望能反反复复在文广看伊丽莎白，哪怕十年一次，也值得等。
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