楚剧志·源流·沿革
楚剧是形成于湖北黄陂、孝感一带的地方花鼓戏。旧称[哦呵腔]、西路花鼓戏和黄孝花鼓戏，1926年定名为楚剧。流传地域以黄陂、孝感、武汉市为中心，分布于本省新洲、黄冈、麻城、红安、浠水、鄂城（今鄂州）、大冶、汉阳、武昌、嘉鱼、咸宁、蒲圻（今赤壁）、应山、安陆、云梦、大悟、应城、京山、钟祥、江陵、沔阳（今仙桃）、宜都等地，且上述地区均建立了专业楚剧团。与湖北交界的豫南、赣北、皖西各县，乃至上海、西安、长沙，都曾有过黄孝花鼓戏班的足迹。《楚剧志》
非遗·楚剧
中国国家级非物质文化遗产代表性项目名录传统戏剧类项目。楚剧旧称哦呵腔、黄孝花鼓戏、西路花鼓戏，清代道光年间（1821-1850年）鄂东流行的哦呵腔与黄陂、孝感一带的山歌、道情、竹马、高跷及民间说唱等融合，形成一个独立的地方声腔剧种，1926年改称楚剧，距今已有一百五十余年的历史。楚剧主要流行于武汉、孝感、黄冈、荆州、咸宁、宜昌、黄石七地市四十余县。
楚剧现存剧目约五百个，常演的有两百多个，其中较为重要的包括《秦雪梅吊孝》、《银屏公主》、《赶斋》、《杀狗惊妻》、《三世仇》、《吴汉杀妻》、《蔡鸣凤辞店》、《葛麻》、《百日缘》、《九件衣》、《乌金记》、《卖棉纱》、《哑女告状》、《白扇记》、《思凡》、《赖婚》、《汲水》、《董永卖身》等。楚剧腔调分为板腔、小调、高腔三部分，板腔包括迓腔、仙腔、应山腔、四平、十枝梅等，小调有【十绣调】、【麻城调】、【讨学钱】、【卖棉纱】等曲牌，高腔有【锁南枝】、【梧桐雨】、【山坡羊】等曲牌。楚剧的伴奏乐器主要有胡琴、京二胡、二胡、三弦、板鼓、钹、大小锣等。楚剧的脚色主要分为生、旦、丑三类，其他行当亦由生、旦、丑演员兼演。楚剧表演讲究贴切自然，运用程式手段不拘一格，乡土气息浓郁，名演员有沈云陔、高月楼、关啸彬、李雅樵、熊剑啸等。
楚剧贴近生活，紧跟时代，表现手段丰富多样，具有很强的包容性，充分显示了鄂东一带地方文化的特色。目前楚剧面临着剧团锐减、人员老化、经济困难、后继乏人、观众萎缩等诸多困难，对珍贵资料与老一辈艺人技艺的抢救也因缺乏资金而难以开展，迫切需要有关方面加以关心扶持。
楚剧进城前（1902年前）剧目的产生和来源楚剧进城前（1902年前）剧目概况
进城（汉口）前(1902年以前)上演剧目共249个，其中连台戏1个(《郭丁香》),本戏12个，折戏223个，单边词13个，折子戏占进城前全部演出剧目87%,其中演出最多的是：《蔡鸣凤辞店》《喻老四拜年》《双十二想》《大反情》《小反情》《打瓦》《吃醋》《游春》《赶会》《何氏劝姑》《吵嫁妆》《大辞店》《休何氏》《十里凉亭》《张监生调情》《送端阳》《逃水荒》《翠花女检过》《游四门》《山伯归天》《英台哭坟》《送友》《访友》《李益卖女》《庙堂会》《下茅房》《王婆骂鸡》《讨学钱》《思凡》《葛麻》《花拖柜》《雪梅观画》《吊孝》《当铺认母》《挖鳝鱼》《梅龙镇》《游苏州》《小姑贤良》等。
由于经常上演的剧目不多，故群众有“花鼓戏开了锣，不是喻老四就是张德和”之说，剧目的作者可能是农民或手工业者出身的演员，他们所写的、所演的都是自己所熟悉的生活，因此无论是写商人、小贩、财主、长工、二流子、刻薄鬼、妓女、道士、穷秀才、教书先生、少年书生乃至残废(如捉奸的陈瞎子、开店的王瞎子、算命的瞎婆),白痴(如鹞子、叶五、哈叭、赵义)都能各尽其妙，其中不少人物早已家喻户晓，成为艺术典型。
这一时期剧目大部分是由东路花鼓、黄梅采茶及黄冈、孝感等地的曲艺与民间小调所组成，它们所反映的思想倾向基本上是属于农民家庭生活范畴(其中包括部分市民成分),描写儿女私情的有《喻老四》组剧、《蔡鸣凤辞店》《送端阳》《十里凉亭》《蓝桥会》《云楼会》《陶府会》《送友》《分别》《酒醉》《打扫华堂》《红娘下书》《渔舟配》等，写家庭纠纷的有：《投店》《休妻》《劝姑》《吵嫁妆》《叶五回门》等。张德和的全部故事，全面地展现了一个家庭中的夫妻矛盾、姑嫂矛盾、兄妹矛盾，涉及了婚姻问题和财产问题；另外，如《打懒婆》《闹五更》《女吃醋》《打哈巴》《捉奸》等反映夫妻吵架的剧目，则表现了作者主张热爱劳动、勤俭持家以及反对好吃懒做和不正当的男女性爱。反映家庭伦理道德的剧目有《小姑贤》《打芦花》《三娘教子》等。反封建思想的剧目有《赶潘》《十恨小脚》等，反映劳动人民劳动欢乐和为正义而斗争的剧目有《打葛麻》《拆骗》(进城后更名《巧计救贫》)《告经承》《告堤霸》等。
这一时期的剧目特点表现在两个方面：从内容上看，描写了一批不见经传的小人物，把劳动人民作为舞台的主角，在剧本结构方面，人物少、故事情节高度集中、人物活动的地点也很集中，如《花亭会》中的花亭等，一般说来，楚剧早期剧目乡土气息较浓、语言朴实、情节简单、曲调只有迓腔、悲腔、四平、纽丝等，乐器只有锣鼓、钹，唱腔特点是一人唱众人接腔，间以锣鼓伴奏。
如：生唱：“蔡明凤站大街思前……”众接：“想后啊哦呵……”
早期班社不过七八人，“行头”不满一箩筐，故有“七紧八松九偷闲”的说法。
根据《楚剧剧目概况》《楚剧奋斗史》《楚剧早期传统剧目浅探》《楚剧演员生活五十年》①综合整理。
①《楚剧剧目概况》，《文艺志资料选辑(一)》，湖北省志《文艺志》编辑室编，1983年。王若愚：《楚剧奋斗史》，《文艺志资料选辑(一)》，湖北省志《文艺志》编辑室编，1983年。高扬：《楚剧早期传统剧目浅探》，《戏曲研究资料》(第9期),武汉市文化局戏曲研究室编，1962年。陶古鹏：《楚剧演员生活五十年》，《文艺志资料选辑(一)》，湖北省志《文艺志》编辑室编，1983年。
楚剧进城前（1902年前）的早期剧目
(一)
楚剧原乃是湖北黄陂、孝感一带乡村农人在田活忙碌做完之后，或玩灯戏谢神之时，用迎神赛会的服装，借新婚妇女的衣饰，扮成生、旦、丑各类角色，一唱众和，闹年锣鼓伴奏，表演《何氏劝姑》《蔡鸣凤辞店》《小姑娘贤良》《张先生讨学钱》等民间故事，这种表演形式，当时大家随口叫它“花鼓戏”。
为什么叫花鼓戏，因为各地有“沿门花鼓”,故借“花鼓”二字以名之。
王若愚《楚剧奋斗史》，《戏剧研究资料》(第4辑),湖北省戏剧工作室编，1982年，第31页
(二)
东路花鼓艺人，通过“沿门花鼓”传到黄孝的剧目，以及新洲八十八行的剧目，均被新洲、黄陂的高跷戏所吸收，高跷戏与黄孝花鼓有较深的渊源关系。因此，楚剧进城前最早的剧目，可能是由高跷戏的传统剧目脱胎而出。这些剧目有：《十磨》《思儿》《私怀胎》《摘花抛球》《十恨大脚》等，这些单边词源于新洲八十八行的表演唱《十绣》和《十月推车》，作者按其唱词格式和套子编写而成，另如《讨学钱》《夫妻观灯》《卖棉纱》《纺棉纱》《乞儿闹店》《赶狗》《瞧相》《瞎婆算命》《四季忙》《王大娘补缸》《掐菜薹》《探亲家》《闹花园》《鹞子卖鞋》《卖杂货》《卖白布》《放午学》《四季相思》《补背裕》《冷饭店》《骂香袋》《补碗》《闹五更》等，这些一腔一戏的剧目，皆源于当地小曲或湖北及邻省的流行小曲，按其小曲的格式和套子编写而成。再如《蔡鸣凤辞店》《何氏劝姑》《休何氏》《小姑贤》《送端阳》等，这些迓腔戏唱腔特点是无丝弦托腔，一人唱众人接腔(帮腔)(按：接腔的方式是每句都接，且只接最后两个字),间以锣鼓伴奏。
一唱众和的迓腔，可能是从玩灯中的“跑竹马”而来，涂月卿说：“元宵的灯会最盛，表演故事……竹马由四人组成，两个相公(即旦角)两个丑角，另外还有个赶马的，也是丑角，每人腰间骑一匹篾扎纸糊的假马，有头有尾，唱各种小调(内容唱戏中的单边词)……它的主要腔调很像后来流行的老迓腔(接腔，接后面两个字，同时打家业)……这种玩灯时唱的老腔老调，自我师爹艾九爹玩灯戏起，就是唱的这种腔(按：艾九爹原名艾光裕，生于1840年),上述玩灯时表演“玩竹马”的情况，是我在清光绪廿三四年时看到的(按：涂月卿生于1888年)。老艺人涂月卿说的这种近似老迓腔的“跑竹马”主腔，是从黄陂“摇篮曲”等民歌及大戏板腔逐渐衍变而来。
根据“涂月卿谈楚剧起源”“迓腔的起源与形成”等材料综合整理
(按：上述摘抄之材料，除高跷戏传统剧目、八十八行、早期沿门花鼓年代久远以外，其他材料系清末高跷戏向黄孝花鼓衍变的材料。由于黄孝花鼓戏在不同的地区发展是不平衡的，有的快、有的慢，甚至有的地区到了清朝末年，才开始由高跷戏向黄孝花鼓戏衍变，走着它幼年时期的老路。故周贻白先生在他的《中国戏曲史》中写道：“楚剧，原名湖北花鼓戏，起源于农村中的高跷，最初，只是装扮着不同的人物踏着高跷唱唱小调，以后便由单人唱变为男女对唱，再进一步，便废去高跷，插入故事情节而在平地演出，由是，逢年过节时，便成为一项必要的娱乐，搭起草台，配上音乐的节拍，正式以小生、小旦、小丑三个角色分饰人物，而形成一种‘三小’的土戏。”①据此，上述摘抄清末高跷戏向黄孝花鼓衍变的材料，对探索楚剧最早剧目的产生，是有宝贵价值的，这是其一；其二，八十八行的唱本，乃当地作家蹦先生所写，这些作品，是高跷戏传统剧目的基础，而最早的楚剧剧目，又是从高跷戏的传统剧目衍变而来；可见，楚剧在其幼年时代的大部分民歌小调戏，并非从黄梅采茶与东路花鼓戏传来，而是土生土长，为当地所产。)
黄孝花鼓与湖北各路花鼓的关系
〔按：清末，武汉严禁花鼓戏，因而，东路花鼓、北路花鼓、天沔花鼓等不能进入武汉演出。由于黄孝地区与武汉接壤，加之具有重要的经济地位和优越的地理条件，故湖北各地民间艺术，在无法顺利流向武汉的过程中，纷纷转向黄孝。因此，黄孝花鼓吸收了各路花鼓的剧目，在剧目上呈现多来源的复杂现象，特别是东路花鼓与黄孝花鼓之间，相互师承，同台演出，互相吸收；而东路花鼓与黄梅采茶戏之间，也相互师承，交流频繁，所以黄梅采茶戏、东路花鼓、黄孝花鼓，剧目相同者甚多，至今很难辨明谁是向谁移植的。〕
(一)黄孝花鼓（楚剧）与黄梅采茶戏共有的剧目
黄孝花鼓与黄梅采茶戏共有的剧目有：《打葛麻》(采茶戏名《海林州》)、《望郎》《瞧相》《打洞》《十八扯》《小姑贤》《下河洲》《女吃醋》《打莲响》《打懒婆》(采茶戏名《懒烧锅》)《讨学钱》《卖白布》《卖棉纱》《卖杂货》《卖翠花》《绣荷包》《闹午学》《骂囚犯》《晒罗裙》《逃水荒》《桃花调》《掐菜薹》《卖胭脂》《乞儿闹店》《王婆骂鸡》《夫妻观灯》《拷打红梅》《红梅装疯》《杜氏卖身》《瞎子闹店》《瞎婆算命》《水漫兰桥》《渡牡丹》《吴三保游春》《田裁缝相亲》《张古董借妻》《毛子才赶寿》《何叶保写状》《鸭蛋洲》《胡晏昌辞店》《洪连保卖身》《蒲桥渡》《落茅房》《洪恩寺》《接官厅》《庙堂会》《下茅房》《郭文举撇篙》《清风亭》《路遇》《分别》《祭塔》《当铺认母》《周天保打虎》《游苏州》《美人屏》《红娘传筒》《花亭会》《告堤霸》《官棚打赌》(“告堤霸”之一折)、《李益卖女》(“告堤霸”之一折)、《闹公堂》(“李广大”之一折)、《二戏楼》(《珍珠塔》之一折)、《吴天寿观书》(乌金记之一折，采茶戏有全本)、《海罗墩》(即“天方检子”全本)、《逃走落庵》(“破镜重圆”之一折)《东路会》《送友》《访友》《描药方》《山伯归天》《英台哭坟》《张朝宗》(采茶戏有全本)《南山寺》(《张朝宗》之一折)、《行堂劝夫》(《张朝宗》之一折)、《李才万下书》(《张朝宗》之一折)、《游四门》(《张朝宗》之一折)、《柴房许婚》(《朱砂印》之一折)、《凤娇投水》(《朱砂印》之一折)、《七星楼》(《朱砂印》之一折)、《蔡鸣凤》(采茶戏有组剧)、《辞店》(《蔡鸣凤》之一折)、《张德和》组剧，《喻老四》组剧(采茶与东路花鼓戏有《卸货》《竹林会》《喻老四充军》，楚剧则无此三折戏)、《林英自叹》《湘子化斋》《渡林英》《翠花女检过》《芙蓉借钱》《思儿》《小媳妇回娘家》《思凡》等。
对照“黄梅采茶戏剧目”与“楚剧剧目”综合整理
①周贻白：《谈楚剧》，《中国戏曲论集》，中国戏剧出版社1960年版，第359页。
(二)东路花鼓与黄孝花鼓（楚剧）共有的剧目
东路花鼓与黄孝花鼓共有的剧目，除上述剧目(即黄梅采茶与黄孝花鼓共有的剧目)、之外，还有：《太平村》《假洞房》(“双揭榜”之一折，东路花鼓有全本)、《云楼会》《赶潘郎》《刘海砍樵》《押书馆》《求高计》《李广大出狱》《彩楼配》(东路花鼓有全本)、《乞儿骂相》(《彩楼配》之一折)、《彩楼抛球》《逐女赶婿》(《彩楼配》之一折)、《探望》(《彩楼配》之一折)、《吕蒙正赶斋》《秦雪梅》(东路花鼓有“三元记”全本，黄孝花鼓演折子戏，组剧包括《投岳送画》《雪梅观画》《吵孝讨祭》《雪梅吊孝》《雪梅上坟》《游地府》《骂陶荣》《淘气闹馆》《雪梅教子》等，其内容均与东路花鼓同，但东路花鼓就没有《摸楼》《爱五进房》)、《贩马记》(东路花鼓有全本，黄孝花鼓只有其中的二折戏，如《桑园检子》《送香茶》，其内容与东路花鼓大同小异)、《琵琶记》(东路花鼓有本全，黄孝花鼓有《描容》一折戏，其内容与东路花鼓大同小异)、《郭丁香》(连台本戏)、等，还有：《秦香莲》中的折子戏《黑风洞》《官宝闹学》《二堂审子》《闯宫》《杀庙》《铡美》等。
对照“麻城综合调查”与“楚剧剧目表”综合整理
楚剧进城前（1902年前）职业戏班的剧目来源
(一)
黄孝花鼓有了职业戏班以后，有的艺人就地取材，或写当地真人真事，或是编演当地传说、说唱故事、民间笑话等，如《翻坡》《叫门》《小放羊》《打哈巴》《倒栽麻》《打补丁》《打豆渣》《打豆腐》《双怕妻》《大中大》《当茶园》《扯平头》《花拖柜》《看干娘》《洒金桥》《抠黄鳝》《掐青草》《假报喜》《王甫卖线》《拆骗》《打扫华堂》《唐二试妻》《卖栀子花》《拐子进城》《赵义烤火》《金莲调叔》《九相公闹馆》《小寡妇上坟》《王小二拜年》《吴一文卖钱》《白老四反情》《引弟女自叹》《张监生调情》等。
在改编清戏（湖北高腔）的基础上对其情节进行了补充和发展，自己编写的折子戏有《摸楼》(“秦雪梅”之一折)、《爱玉进房》(“秦雪梅”之一折)、《送香茶》(“贩马记”之一折)、等。
在改编东路花鼓《喻老四》组剧的基础上，对其情节进行了补充和发展，自己编写的折子戏有：《德安拜年》《吃稞饭》《陈瞎子捉奸》等。
根据说唱本改编的有：《永乐观灯》《鸡人血》(全本)、《翁媳会》(《鸡人血》中之一折)、《酒醉花魁》《百子堂》(《黑狗申冤》之一折)。
根据讲善书唱本改编的有：《五子哭坟》《安安送米》《朱氏割肝》等。
原编者根据楚剧传统剧目与东路花鼓、黄梅采茶戏剧目比照综合整理
(二)
移植东路花鼓的剧目有：《卖杂货》《蔡鸣凤辞店》《胡氏女下书》《喻老四》组剧、《张德和》组剧、《骂囚犯》《逃水荒》《告经承》《告堤霸》《胡晏昌辞店》等。
根据历史资料结合剧目对照综合整理
(三)
移植沔阳花鼓的剧目有：《十枝梅》
移植北路花鼓的剧目有：《站花墙》(《五美缘》之一折)、《吃大烟》《讨学钱》等
改编汉剧的剧目有：《梅龙镇》《柳林写状》(《四进士》之一折)、《柳二姐赶会》《刘崇景上坟》(汉剧名《拿活虎》)、《妓女过关》《打芦花》《打灶神》
见“汉剧研究室讨论楚、汉剧共有剧目座谈会”记录，根据各路花鼓剧目比照综合整理。
《楚剧志资料汇编》