幼承家学，喜好文史，研习易学，然更喜欢画画，而描绘的题材多以荷花为主，是个执着而又孤独的画荷者，从写实到写意，从抽象到具象，静心、用心、描绘荷之趣，专心、专注表现荷之姿，用油画技法表达诠释自己内心的情感与追求！
荷花，又名莲花、水芙蓉、藕花等，是古老而又常新的世界之花。北宋·周---敦颐《爱莲说》:“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”之诗句比喻：纯洁、无邪、坚贞、清正的品质，低调中显现高雅，历代文人墨客留下无数不朽篇章与画作，是佛、道教中神圣净洁的名物，是君子风范；这种比拟为历代画家所推崇，是经久不衰的题材，从八大到吴昌硕、齐白石、潘天寿、张大千等，无不以荷花为题创作出无数传世佳作，纵观中外美术史，法国印象派巨匠莫奈最重要的作品《睡莲》就是一部宏伟史诗，睡莲成了他晚年描绘的主题。
“江南可采莲，莲叶荷田田”，生长于南方的我，儿时荷塘边手摘荷叶，翻转荷叶上晶莹透彻的水珠，采摘粉红荷花，嬉戏之乐；随着年龄的增长，涉世阅历的加深，书读的多了，视野的开阔，对荷也有更多的认识，更深层次读懂了荷花的高尚情操。
在创作荷花油画作品中注重吸收中国绘画传统中深厚营养，与中国画的自由构成画面性情，以意而写，捕捉荷之神韵，使作品兼具意象的艺术美与具象的现实美。中国有着五千年传统文化史的大国，而国人把国画奉为国粹，而油画作为西方文化的一种形式。十六世纪通过传教士传入中国，上海是中国油画的诞生地。上世纪二三十年代，著名油画家徐悲鸿、刘海粟、林风眠为代表，倡导在中国绘画里贯入西画写实主义，融合中西绘画风格，开创中国画学的新纪元。正是由于中国油画艺术家承接西欧传统，在此基础上完成国人对油画及本土文化的审美改造，使油画在当今中国美术史中起着极大作用，使油画亦占主导地位；西方油画讲究元素的丰富，层次的系统及结构的完美，而国画是形式与精神的结合，注重形象感，既独特又讲究人文内涵的深度，偏重“外师造化，中得心源”，“天人合一”的文化语言体系思维。国画表现手法以水墨为主，讲究留白，画面晕染，在创作荷花作品中我尝试注入水墨的神韵，及中国易学文化元素内涵，运用油画的媒介，色彩的丰富性，肌理的多样性，作品既有具象、抽象，又有意象的图式，融合在同一画面中，企图使作品把西方的视觉经验与东方的诗情画意巧妙的结合在一起，在光与影的流动中，给观者一种吉祥、生机、向往、信念的视觉享受。
艺术创作是一个艰辛而又长期的生活态度，数十载的生活历练和对东西文化的深度思考，为自己心中的艺术理想，以荷为题材不断创作；境由心造，创造出自己心中的荷花！
卢鹏
2016年1月20日 写于北京