春风不度玉门关，老黄新品未间断。
这一两个月的才子伴乐谈，关于台式设备的分享超过了半壁江山，有HIFI路由器交换机、解码耳放一体机，头戴大耳，也有纯解码，有源音箱。其中一体机作品是最多了，而纯耳放/前级的分享相对较少，我在想是不是因为大家的桌面空间捉襟见肘，厂家对应的产品数量也有对应比例的下降。今天要分享的便是这样一台纯模拟的耳机兼功放产品，来自歌诗德的H26。其实H26已经不算新产品了，它最早是在2023年底的广州展亮相的，我申请试玩大约也是今年年初的事情，算起来已经有小半年了，也就是说，申请到手的那天还是新品呢，辗转蹉跎到今天，已经算半个旧人了，因而在准备这篇分享的时候，我才有些诧异，这个小半年的相处时间真的是如水而过啊。不过，耳放前级这类纯模拟设备，和解码、网播这类紧跟芯片更新的产品还不太一样，它们的架构更加成熟，生命周期也更加长久，唯一不太确定的是，现在是一体机的天下，肯在桌面玩分体的玩家，到底还有多少。
虽然前阵子歌诗德终于推出了3系列全尺寸的产品线，不过目前为止也只有一台X30，对应的H3x产品还在图纸上呢，从歌诗德在售的产品序列中看，在纯耳放/前级这个品类上，目前H26还是位于品牌旗舰的位置。2系列的歌诗德，最在意的并不是测试指标里有多少个0或者多少个9，而是在数值足够能打的前提下，在声音中体现出品牌本身的审美，以及和上下游各类设备搭配的时候，风格以及美感上的契合。换句话说，功能和声音，既要又要。同时有个指标和1系列是一以贯之的，那就是性价比，在同样功能同样指标同样堆料的前提下，歌诗德的价格总是更低的那一个，而且还能保证制作工艺更好，要问原因？独树一帜的直销模式功不可没，起码木有中间商了。H26的价位不到6K，在进阶级独立耳放/前级中算是非常非常克制了，当然对于众多一体机用家来说，可能还不太能接受把2拆成1+1然后单体价格丝毫不便宜的结果，但这就是HIFI，这也是从合并到分体必然会经历的“痛”，音质的提升没有捷径，售价也是。
这是一台功能纯粹的耳放/前级，因此接口方面没啥特别交代的，输入方面是一组单端RCA和两组平衡XLR，前级输出则是单端平衡各一，耳放输出是4芯平衡+4.4平衡+6.35单端各一。在机器菜单中，H26的耳放和前级功能都是可以独立开关的，也就是说可以作为一台独立前级或者独立耳放使用，但是官方对H26的定义依旧是：耳放+前级，也就是送前级功能的耳放，这个和我以前用过的德国Lineneberg白武士Maestro、日本东京之声Valve X、金波GAX/EVO/序曲、香榭丽舍SuperFET、凯音iHA-8是一个性质的。从消费者的角度说，购置中大型台式耳放的玩家，基本都是头戴大耳用户，后期兼修桌面有源音箱，或者分体式音箱系统的可能性也比较大，那么耳放如果集成了独立前级功能，对用家来说就是非常友好的，可以实现后续的平缓过渡。H26的颜值延续了先前在2系列上的设计语言，比上一代风格（参见P26前级）好看太多，目前在我这里，和R26解码组成了西装，解码内部也自带了网桥模块，可以兼容各类主流的推送协议，因此最小开声条件就是加一根网线和一副耳机，当然实际使用中我也没有采取这种精简版的玩法，我给它们加了一个凯音iDAP-8数播作为数字源，同时通过网线，我们也可以直接用roon core专机向R26进行在线推送。在实际使用中，耳放和前级的功能我都尝试了一下，以耳放为主给大家分享一下感受吧。
说白了，耳放就是为各类耳机提供充沛的驱动能量，送达精确的放大信号，让耳机可以在各自最佳的工作点畅快发声的。那么耳放本身的供电和放大，就尤其重要了，H26内部是全平衡全独立的两个MONO放大组件，专门安置了两个环牛进行供电，每个环牛功率是50w，各负责一路声道。从电源牛一路走下来就是高容量的电容滤波整流，主滤波是4只Nichicon大水塘，给H26留足了功率余量，万一碰见大动态瞬间高电流输出，H26也能扛得住。顺便一说，这里其实也就是台式耳放优于便携耳放，以及便携耳放优于一体式DAP便携播放器的地方，在大多数动态不大的音乐表现中，机器的驱动电流输出也都是和风细雨比较平顺的，但是对于一些大动态，甚至是故意强调动态的管弦乐作品（代表作你一定听过，拉威尔的bolero波列罗），乐曲可能会忽然从安静的流淌变成暴风骤雨，对应的音乐信号也瞬间需要大电流输出，否则耳机的振膜是来不及消化这个瞬态的。在这个时候，耳放电路的电流供给就成了最受考验的地方，大电流不会凭空产生的，这个时候电源整流部分，这些作为能量储备容器的电容就得站出来了，受到体积的限制，大多数便携播放器是无法装配大容量电容的，便携耳放会稍微好点，到了台式耳放，空间限制就小多了，如果感兴趣的玩家有空去拆开随便一台独立的纯后级，看看这些机器的储能电容，可能一个电容的大小就是大半个便携播放器的体积了。在H26身上，电源和功率储备，厂家是下了本钱的，并不成为性能的限制，越是大动态，H26越是有优势。
有了充沛的能量供应，在放大部分，H26采用了东芝2SA1837/2SC4739一共8对功率管，搭建了全平衡分立的纯甲类放大，前级部分用了2只LME49720双运放做放大和阻抗匹配。在音量调整方面，H26的旋钮手感不是常见那种薄膜电位器的阻尼手感，而是无极的，有段落感的，听起来滴答滴答的。这是类似于R2R的矩阵式继电器音量调节，一方面寿命长无底噪，另一方面不会在低音量的时候出现左右声道的不平衡，所以玩家即便是用H26驱动各种入耳的塞子，也不会出现偏音和底噪，说到用H26推塞子，H26有高低两段增益，99段音量调节，我把机器设置到低增益，然后音量调到最小的01，恰恰就是很多塞子正常聆听偏低一点点的声压范围。顶多把音量调到不到09也就到了耳塞的正常使用音量上限了，厂家虽然从没说过也没提倡让便携玩家拿来推塞子，但其实在音量设计上，是有考量过的，都是细节。
单独说说H26风格其实是比较无趣的事情，因为歌诗德这些年里整体的审美风格从来没有变过，都是中性风。这种风格如同标题所言，不可能做到百变，但总还是百搭的，区别在于，同样是无色的水，井水湖水河水自来水和山泉水还是有口感差别的。如果说1系列就是普通自来水的话，2系列的H26，就是奔着农夫山泉去的，因为，确实有点甜。当然了，歌诗德的甜，和其他品牌的甜，往往不是一个概念，说玄乎点，H26带着一点点“概念上的甜”。耳放前级这种东西，和解码数播啥的还不太一样，内部用料和配置，简单说说也就没了，很多电路调教、工作点的设置，以及不同品牌同规格元器件的组合选配，是用文字很难说明的，所以我们还是直接看看实战中的表现，前端前面也说过了，cayin的iDAP-8数播和roon core的本地推送，iDAP-8用I2S和R26相连，R26采用泽锋家订制的万隆线基平衡线和H26相连。
先上场的是前几天刚刚分享的水月雨旗舰平板大都会，我挺喜欢这个大耳的原因是，它对于驱动有不低的门槛，而且对于不同驱动的反馈非常敏感，上下限拉得很开，方便玩家试探耳放的实力，H26这套驱动大都会，声音框架我是很满意的，整体呈现一个椭圆形的声场，有种坐在音乐厅第6/7排的感觉，这么说吧，能把大都会的声场推开，基本就成功一大半了。H26驱动大都会需要开到三分之一的音量，整体来说H26没什么音染（这点其实不用多说），而且它不是白开水，更有点像水库开闸的感觉，能量感很足，绵绵不绝而且有厚度，大都会的低频被H26带动，听米开朗杰里那版最有名的皇帝钢协，气势如虹，浑厚而不混沌。
再换个不太好驱动的，ADX5000，日版的HD800，H26的马力甚至不用开得那么大，整个声音就稳稳当当上路了，用ADX5000这种硬质振膜的动圈去搭配H26，主要是考验耳放能不能在瞬态表现上跟得上信号的速度，听erato出版的Lily Laskine竖琴独奏精选，竖琴这种乐器的回放难度和钢琴是一个级别的，每一次拨弦之后，空气中都会有丰富的泛音围绕，ADX5000在H26的驱使下，绝大多数微动态都是可以完美还原的，而同样的曲目，放在便携机器上面，或者一些中低价位一体机上，就是灾难，因为这些瞬态信息需要耳放输出和其对应速度的电流，才能实现对于振膜的精准控制，且硬质振膜对于电流的需求本就更大，又要速度又要力度，对放大器的要求就高了。当你把H26的声音拧得更大的时候，你就会发现它在AB中的优势：大多数一体机声音拧大了，细节就会糊掉，但H26并不会，你以为是解析力区别，其实音乐细节给每台机器都一样，背后还是供电的优势。
稳定的底盘，充裕的动态和不俗的细节揭示能力，是我眼里H26最大的优势，这个耳放本身没什么风格，其实最大的风格大概就是声音线条精练的前提下能做到能量的饱满。从它本身的价位来说，几乎找不到可以吐槽的点，因为它甚至照顾了IEM的驱动和提供了独立的前级功能。所以回应一下前文，这种主打陪伴的体质，让我一下子没想到它已经在我这里服役了小半年，当然，歌诗德的产品，还是比较强调技术性的演绎，声音上H26会做得比曾经的H20以及1系列的要圆润自然，会有一点点甜，但这种甜纯粹来自泛音还原更加完整，而不是耳放本身刻意加入的音染。对声音的后期修饰，歌诗德基本是不做的，这样可以保证不犯错，但是也容易让品牌审美进入到一个瓶颈期，更高的突破，应该是交给将来的3系列耳放去实现了。