大写意在岭南
岭南墨社2024年展第一回
参展艺术家
（按年龄排序）
郭莽园 陈一峰
潘小明方 土
宋陆京 林 蓝
方汉权 许敦平
张演钦
主办
岭南墨社
协办
羊城晚报艺术研究院
展览时间
2024年6月27日-7月17日
（逢周末节假日闭馆）
开幕及研讨会时间
2024年7月1日下午3时
展览地点
1. 广州市天河区黄埔大道中羊城创意产业园3-12
羊城晚报艺术研究院
2. 韶关市翁源县翁城镇1号粮仓
大写意在岭南——岭南墨社2024年展第一回
夫山奔海立，云雷迸掣，百兽震骇，奇崛万有，不可端倪，自然之象也，而叩其所以，惟区区一点心识。心涵造化，游乎神域，则何所非足履目击？此所以诗人对境兴感，而作手应物赋形，盖诗画一也。
昔者唐人王洽始创泼墨，其法度如何，已不可考。闻吴道子图千里江陵，须臾而就，亦仿佛草拟王法。云烟缭绕，山水迂曲，淋漓满幛，此非大写意与？
梁人梁楷，颇得神助，其作谨饬之外，别有一格，所以为心写照，不求形似也。稍后僧牧溪自立家法，或以蔗渣代笔，落墨常有不可思议处，海外甚重其迹。
有宋文人墨戏，首推米海岳父子，江南风物，岚霭迷离，逸笔草草，初似偶然得之，然非邃于物理，妙处固不可臻。
此道幽昧，元人方方壶，尘外羽客，超凡脱俗，而于书画，直入圣域。其作任意挥洒，纵情为之，然无不超然矩镬，合乎奥旨，令人作天际仙界想也。至如高尚书辈，步武米家云山，犹觉拘谨，未免去放达远矣。
洎乎明人徐天池出，天纵英才，大拓秘境。此老笔精墨妙，垂法万世，亦当不泯。明清之际，若担当和尚（唐大来也）、若朱衣道人（傅青主也），不斤斤于笔墨，直抒胸臆，书画一体，我用我法，格高调古，意趣灵动。虽不以作家鸣，然运斤斫轮，洵称老手。禅宗所谓一超直入如来地者。
清人尚此道者众，若扬州、若白下、若四僧，皆足名家，甚或开宗立派。
近代以来，名手甚夥，要以缶庐白石为归，各擅胜场，难于甲乙。
岭南巨埠，自来文明昌盛，书画之道，久为重镇。明人林良，号称国手，其首创写意，形神兼备，精彩动人。后来苏仁山、苏六朋辈，笔洽妙理，自出新意。二高一陈出，熔铸东西，奇肆奔放，“岭南画派”诸公于是乎名高当代，声驰海宇。若丁衍庸，关良，赖少其、关山月、黎雄才、饶宗颐，皆一时巨擘，笔墨之间，遗貌取神，各具只眼。而以饶公为特出，其文章学术，重于内外，书画第其余事尔。
然大写意者，果然精神何在？历代不绝如缕，独在一“意”字也。何者谓“意”？心涵万有，大则吞吐宇宙日月星辰，囊括天地山川，微则观乎一枝一叶，一虫一鱼。然物存于外，而心摄于内，内外有异者，意主而物客也。意主，则物为所驾驭驱使，客者遂不复本来面目矣。以意之主，而视客物，必非其客物明矣。意有高下，物以应之。是以卑陋之意，不可以照物，盖物之明，须意以会之也。意臻而物华，此理固然。
谢赫有言：“气韵生动，应物象形，随类赋彩”，或以为尚拘拘形彩。盖雪里芭蕉、火中红莲，意中有此，则笔下自当有此。东坡之“论画以形似，见与儿童邻”，旨哉言也。
今者岭南九君子，承前修之遗意，绍往贤之心传，瓣香梁、石，薪火方、徐，而各秉所天，扫除陈规，绝去畦町，自成面目。观者当自有所得，毋庸赘言。九君子者，皆岭南人：曰莽园先生、曰方土先生、曰一峰先生、曰小明先生、曰陆京先生、曰演钦先生、曰林蓝主席、曰方汉权先生、曰敦平先生。涔阳苏大平，甲辰午节前四日夜，草于立锥庐灯下。
对话方土
采访者：请用一句话概括：大写意艺术是什么？
方土：一时兴起，不能自拔。
采访者：大写意艺术的精神核心是？
方土：得意忘象。
采访者：大写意之“大”何为？“写”何为？“意”何为？
方土：“大”是纳气，“写”是心性，“意”是状态。
采访者：大写意艺术的技术核心是什么？
方土：雾里看花，水中探月。
采访者：可以从哪些维度来衡量一件大写意作品的水平？
方土：大写意最忌神机妙算，但求鬼斧神工。
采访者：您认为，创作大写意作品的难度在哪里？
方土：由深入浅，由厚见薄。我以为，“浅薄”是大写意一种境界，因为深入是过程，浅出才是目的。同理，厚积也是过程，薄发才是目的。
采访者：您最佩服的大写意艺术家有哪些？
方土：还是公认那几个，如梁楷，徐渭，八大，齐白石，黄宾虹等，都是时代的标杆。
采访者：请举例：最为您欣赏的三件大写意佳作。理由分别是？
方土：很难用一两张作品来举例，尤其是大写意，因为多数大师的成就，几乎每件作品，我都十分赞赏。
采访者：哪些对大写意艺术创作有影响的观念让您印象尤为深刻？
方土：那些直指心性、天算多于人算、对不可控性的把控的作品。皆为我印象深刻。其实，经典名作并非像理论家说的那般非常之非常.......什么主义啊，观念啊。
采访者：最近，中央美院老校长靳尚谊先生在观展时感叹：怎么都是工笔画，难道大写意完了吗？对此，您有何感想。
方土：靳老先生说得确实如是。这一现象不是一时半会儿形成的，早在三十年前，甚至更早，大写意的脉络就近乎间断。只因社会形态与生存方式的改变，绘画功能与社会功利悄然结合，个体情感逐渐让位。幸甚，仍有些许大写意执着者，不时抛头露面，令人有“星星之火”的联想。
采访者：您曾通过媒体表示：可以尝试在美院开设大写意专业，从大一开始培养。您认为可行吗？
方土：术有专攻，大写意有自身独特的语言体系，需要有一套独特的研习程序。就像跳水运动员，发现一个好苗子，该如何训练呢？不是什么招式都要学，很可能只练一个动作，或一切只为一个完美的动作。
采访者：您认为大写意艺术家需要怎么培养？
方土：餐风饮露，却依然情有独钟。
采访者：传承与弘扬大写意艺术的最大价值是什么？
方土：释怀，放飞自我。我越发觉得大写意更贴切心绪，每次戏水弄墨，总有一种登高望远或下海畅游的快哉感。
采访者：您认为目前大写意艺术创作的状况是怎样的？
方土：喜忧参半。
采访者：您对大写意艺术的发展持怎样的态度？
方土：未来可期，没完！记得工笔画在八十年代，也一样摸不到北，可短短几十年，如今却欣欣向荣，堪称一绝。
采访者：大写意艺术手法能进行主题性创作吗？
方土：要看审美的尺度，谁说了算。
采访者：据说大写意艺术在今天的全国美展类展览中很难入围以及获奖，这是事实吗？如是，原因何在？
方土：巧妇难为无米之炊，不该责备评委。曾有过䃼漏凑数，勉强入选几幅大写意，乍看无语，还不如不要。
采访者：提倡大写意艺术，您认为实质上是在提倡什么？
方土：人文精神，精神享受。
采访者：成为大写意艺术家的核心素养是什么？
方土：一览众山小，喜旧不厌新。
采访者：为推动当代大写意艺术的发展，您认为可以做些什么？
方土：拿毛笔，从娃娃抓起。就像吃饭拿筷子，自小就得教。
作品欣赏
江西写生37cm×48cm 纸本设色 2017年
江西写生 37cm×48cm 纸本设色 2017年
江西写生 37cm×48cm 纸本设色 2017年
婺源写生 37cm×48cm 纸本水墨 2015年
婺源写生 37cm×48cm 纸本水墨 2015年
浙江写生 37cm×48cm 纸本设色 2016年
浙江写生 37cm×48cm 纸本设色 2016年
苏州写生 16cm×25cm 纸本水墨 2020年
张家界写生 43cm×43cm 纸本设色 2020年
长城写生 17cm×25cm 纸本水墨 2020年
长城写生 17cm×25cm 纸本设色 2020年
黄河流域写生·之一 26cm×35cm 纸本设色 2020年
惠安写生 45cm×38cm 纸本水墨 2016年
提孜拉甫写生·之一 45cm×38cm 纸本水墨 2013年
提孜拉甫写生·之七 45cm×38cm 纸本水墨 2013年
大凉山写生 69cm×45cm 纸本设色 2017年
河南写生 34cm×45cm 纸本水墨 2020年
梦随春影136cm×18cm×4纸本设色 2009年
一枝春 34cm×34cm×4 纸本水墨 2018年
倚竹佳人 136cm×18cm×4 纸本设色 2010年
（来源：羊城晚报艺术研究院）
画家简介
方土，1963年生，广东省惠来县人，1986年毕业于广州美术学院中国画系。从影6年，1992年入职广州画院，历任专职画家、副院长、院长，2019年调入中国国家画院，历任人物画所副所长、美术馆馆长。
现为中国美术家协会理事，中国美协中国画艺委会委员，中国画学会常务理事，广东省中国画学会执行会长，广东省美术家协会名誉主席，广东省美协中国画艺委会主任，广州画院名誉院长，广州国家青苗画家培育计划总召集人，国家一级美术师。
2017年荣获“广东省宣传思想文化领军人才，广东省中青年德艺双馨艺术家”称号。
擅长大写意人物画、花鸟画、山水画及实验水墨。主要作品入选8、9、10、12、13届全国美展并获优秀作品奖，多次参加各类学术邀请展并被中国美术馆、广东美术馆等机构收藏，举办个人画展10余次，出版个人专集20余册，入选中央广播电视总台大型纪录片“人物故事”“美术里的中国”等。