从第一部到第四部，《疯狂的麦克斯》不变的是“野蛮、原始、真实”的暴力美学表达，变化的是对人性黑暗面探讨的不断深入，以及对末世悲情的惨烈塑造。
▲预告片
在上映后的首个周末登上了全球票房冠军，但整体数字并不好看。
本片为《疯狂的麦克斯》系列的第五部作品，导演乔治·米勒也继 2015 年的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》之后再次回归执导，安雅·泰勒-乔伊饰演了年轻版的弗瑞奥萨，也就是查理兹·塞隆在上一部电影中饰演的角色。
该片作为《疯狂的麦克斯》系列的衍生作品，讲述了一位名为弗留莉安·乔洛维茨的孕妇在遭到掳掠后，历经千辛万苦逃离暴徒凶手，最终化身＂狂暴女神＂向敌人报复的故事。
不少影评人对片中的暴力美学和末日废土质感给予了高度评价。知名影评家塞巴斯蒂安·贡萨雷斯就写道:＂这是一出极致疯狂、质朴直白的暴力芭蕾，把人性的光怪陆离展现得淋漓尽致。＂
然而，该片也遭到一些男性影评家的唾弃。
重量级影评人克莱恩·芭伦用＂粗制滥造＂、＂女权夸张＂等字眼抨击该片，认为它＂过于渲染女性英雄主义＂。
这一评论引发了不少影迷和女权人士的强烈不满和声讨。
第一部探讨的是男主麦克斯的朋友、妻子、儿子相继被恶匪残害后，男主世界的崩塌和疯狂复仇。
第一部中，男主从一个公路警察变成一个在精神和现实中都无家可归的流浪者，他独自流浪、独自生存。
在此后的每一部续作中，影片对人性之恶的呈现都会扩展、深化。
与反面角色们恶劣程度不断升级不同的是，影片男主温厚、善良的本性塑造却不曾改变，更凸显了由众人之恶塑造世界是何等可怕与残酷。
如果说第一部探讨的是麦克斯的疯狂复仇主题的话，那么第二、三、四部探讨的都是救赎主题。
其中，第二部救赎的是一个濒临毁灭的部落的当下；第三部救赎的是一群困在沙漠里但仍然憧憬着未来的野孩子；第四部救赎的就是未来本身的样子，一个由女人领导、女人修复的初始未来。
每一部续作中，麦克斯都会收到他拯救过的人们的共同生活邀请，但他每次都是犹豫过后毅然离开。
他之所以选择独身一人，并非不渴望家庭、朋友和归宿，而是害怕再一次失去，也承受不来再一次失去。
在第一部影片中，麦克斯没能拯救朋友、妻子和儿子，这成了他内心的顽疾，即便他后来拯救了那么多人，但他始终没能原谅自己。
他不允许自己被救赎，他宁愿深陷在失去的悔恨、自责、痛苦中，也不愿修复自己破碎的灵魂去尝试触摸幸福。
《疯狂的麦克斯》这个系列都有着标志性的暴力美学风格，画面语言也一直充满“大冲击、大爆炸和大碰撞”，但它不是爽片。
相反，它有很深刻的人性思辨与哲学思考，也充满末日悲情。
不过，第四部《疯狂的麦克斯：狂暴之路》在主题和情绪层面都进一步做了升华。
救赎的核心力量开始交接与转移，影片将救赎的希望从男主麦克斯转移到女主身上，将男性破坏、摧毁、塑造的肮脏世界交到了一群美若女神又善良机智的女人手中，预示着让女性主导荒败世界的修复与重生。
《疯狂的MaX：狂暴girl》
导演: 乔纳森·范塔勒肯
主演:真田广之 / 柯斯莫·贾维斯 / 泽井杏奈
豆瓣8.4
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