钱瘦铁刻 张大千用寿山石印章
尺寸：3.1×2.7×7.6cm
边款：大千道兄索篆，己巳仲春，瘦铁。
出版：1、《峰青馆印存》册页，民国年间原拓本。
2、《中国书画家印鉴款识》下册，P977，文物出版社出版，1987年12月。
3、《近现代书画家款印综汇》下册，P888，卢辅圣编，上海书画出版社出版，2002年12月。
4、《近百年书画家名人印鉴》P351，于连成编，荣宝斋出版社出版，2001年7月。
5、《近现代书画名家印鉴》，金怀英编，上海书画出版社出版，1996年12月。
6、《近现代名家书画品鉴》P209，邓明编，上海科学技术出版社出版，1999年12月。
钱痩铁为张大千昆仲刻大风堂印，据目前可知的资料，张善孖张大千昆仲使用“大堂风”堂号的由来，是张大千在民国十六、七年间，偶得一幅明代张风的画卷而命名。大千自己，早年也因与张风的外形特征、爱好习惯多有类同而对其画风心摹手追。终其一生，不但“大风堂”号伴随左右，而且张风的风格也影响了他的一辈子。钱瘦铁先生与张氏昆仲订交很早，就在“大风堂”号起名使用后不久，他就应张大千的要求，刻了这方大风堂朱文印。其实，1927、1928年之际的张大千，也刚刚在上海这个大码头确立了自己的画坛地位，正如一轮红日，冉冉上升。
从款文中可以知道，此印刻于1929年，时钱氏32岁，正是精力弥满，创作欲望突出的时候。时钱氏因在日本举办画展而声誉鹊起，归国几年后，交游日广，张大千请他刻印，既有钱氏师郑文焯、俞语霜、吴昌硕的原因，应该也与其时钱氏印风已见个人显著风格有关。看这方印的安排，令人可咀嚼的地方不少.印文以方折雄强的汉篆风格排布，“大”字堂皇伟岸，而“风”字则掺以圆转灵动，为求稳定，风字的重心略向上移，不但使其字显得修长可人，并且使整个印的重点移到了印章的中部；“堂”字亦作端庄之态，而妙在内部略作微调，使之稍具倾侧意，右下部垂笔与风字又互为穿插揖让，使整印团峦一体而能相互生发，既见庄重端严，又时出俏皮机智之态，可见安排的心血.用刀偶用披削，令线条显见厚重圆劲意，披削则用以见锋，令线条精神能出.综而言之，允为钱氏早年十分用心的佳作。有趣的是，从目前可以看到的资料中，虽然是张大千请钱瘦铁刻的这方作品，在大千作品中却未多见钤用。而在张善孖的画作中，却多次见钤有这方作品。以资料推想，可能与张大千在此后不在上海经常居留有关。而善孖本来用印不多，大千出于敬兄之故，将此印留于二兄使用是可以想见的。
在已有的印鉴著录中，多把此印归于张善孖名下，应也与其使用频繁有关系。善孖、大千手足情深，“大风堂”又本来即为兄弟共用的堂号，其印互假而用，情理皆然。细心的读者，如能找到钤用有这方印的张大千画作，则又能为张氏昆仲“兄弟共墨”再添一则佳话。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫