6月7日，瀚海星穹发布了“领航员计划”PV。在PV中，瀚海星穹表示，将从《流浪地球》SLG项目发行方，转变为《流浪地球》游戏IP主理方，正式向外召集研发团队。
值得一提的是，和市场常见的招募团队，定制模式等有所不同，“领航员计划”中，外部团队在有好的构思，创意之下，拥有着有很高的自由度：不限制游戏类型及平台；不限制作团队规模大小；不限制合作形式。
“《流浪地球》如果上来就被扣一个帽子，说它一定得做AAA，一定得是大而全，一定得是开放世界，这就会陷入到一个误区里”，主理方负责人黑泡坦言道。
即使是独立游戏，只要做到小而美，又有何不可呢？
01
一个关于中式硬科幻游戏的梦
看过“领航员计划”的PV，无论是配色，还是布景，相信科幻迷大抵会有一种熟悉感。随之，记忆闪回到孩提时代的乡间田埂。
一本封面颇具苏式特征的的读本，在全班流转。
乡间夜晚，白炽灯昏黄如豆，木桌台面坑坑洼洼。灯下桌前，人自沉溺流连。
这种熟悉感，源自二十世纪80年代，科幻小说佳作迭出的黄金年代。
在这一时期内，科幻小说蓬勃发展，涌现出了许多著名科幻作家和作品。其中不少还被搬上了大荧幕，出圈成了大众耳熟能详的作品，如《银河系漫游指南》《皮囊之下》，近些年的《沙丘》等等。
在那个黄金年代，科幻作品大多有着宏大叙事和想象，硬核科幻，深刻的主题和哲学思考等等特征。
实际上，无论是《流浪地球》还是《三体》，都极具彼时科幻小说黄金时期的特征。近些年的走红出圈，更多是沧海遗珠，幸得所见。
在中式科幻走红国际的同时，海外众多IP的商业化却已领先了一大步，开始从荧屏到电脑的转变。如《霍格沃兹之遗》（全球销量超2400万套），《漫威蜘蛛侠》系列（全球销量超5000万套）。
经典IP从小说，到影视，再到游戏化改编，成为了IP发展，价值挖掘的一条可行路径。
而硬核科幻IP方面，此前也有过游戏化改编的成功个例。
在过去，科幻小说《沙丘》便有过许多游戏改编。其中，最著名的是1992年，Westwood Studios开发的《沙丘2：王朝的建立》。
这款游戏引入了如资源采集、基地建设、单位生产和战争迷雾等等创新机制，对RTS游戏的发展产生了重要影响。
《流浪地球》IP的影视化，《沙丘》IP的游戏化。珠玉在前，这使得《流浪地球》小说的游戏化改编备受市场关注。
2020年3月，《流浪地球》SLG项目正式立项。
而去年年底，市场传言称，SLG项目或遭裁撤，《流浪地球》IP改编进展众说纷纭。
“过去SLG项目确实出现了一定的问题，没有办法短时间内和大家见面”，针对传言，瀚海星穹说到，“但是，我们还是希望最后SLG能做出来。只是说现在项目仍需要调优”。
历时两年，斥资成本近2亿，成熟IP光环之下，SLG项目调优并非不可理解。
只要珍视作品，创作的人，很多时候会陷入矛盾之中。
比如说，末日之下，地下城里，当生存成了难题，角色的妆造是要追寻游戏的精致表现，还是真实沉浸感？
而在项目调优的同时，为了寻找《流浪地球》IP游戏化改编的新思路，瀚海星穹发布了“领航员计划”。
在此之前，瀚海星穹，多是以《流浪地球》SLG项目发行方的身份，被外界所熟悉。
而领航员计划的发布，也意味着，此后，瀚海星穹将从SLG项目发行方身份，转变为《流浪地球》游戏IP主理方，对外召集自研团队，进行《流浪地球》小说的游戏化改编。
02
真正不设限的合作
“当工业化技术发展到一定程度后，游戏又会回归到内容创意上”，《流浪地球》游戏IP主理方瀚海星穹说到，“我们一直坚信，既然中国能有刘慈欣，能有郭帆，那么我相信中国游戏行业一定有这样的人在等待召唤”。
这便是此次“领航员计划”的目的。
从内容来看，和常见的授权开发，定制模式等均有所不同，“领航员计划”中，游戏研发团队有极大的自由度，自主权：不限制游戏类型及平台；不限制作团队规模大小；不限制合作形式。
实际上，如果仔细观看了“领航员计划”PV，会发现，其中有一个画面是纵横交错的房间，组成了一个又一个的格子。
而每一个格子，实际上代表了不同的游戏平台，不同的游戏类型，比如说switch游戏，手机游戏， VR游戏等等。
可以说，领航员计划实际上是一个不设限的状态。而由于游戏类型，平台的不设限，这也使得制作团队的规模，以及合作方式都成为了一个开放式的选择。
（受访人：黑泡）
在聊到团队规模话题过程中，当茶馆提出“天才初中生”这样略带为难的假设时，黑泡也并未直接否定，而是认真思忖后诚恳地说到，“如果把他作为制作人看待，这对个人发展，和作品来说，都是不负责任的，但他眼里的光芒是我们渴望的。”
因此，他也表示，会尽最大能力让提案人参与，发挥他的价值，并且保障其版权，署名权等各类相应的权益。最终，一起协力来完成游戏。
当问及商业合作的形式，瀚海星穹则坦然表示，没有固定的形式，我们对好作品的渴望远远超过商业利益。每个可能的好项目，其所需要的土壤也是不同的。
有的团队，自身已经有过成功开发游戏的经验，在有好的内容构思下，缺的可能仅仅只是一个IP授权。
有的团队，已经有比较成熟的商业化方案，但或许没有接触过科幻类的美术风格，项目的研发过程中，可能会需要一些美术上的支持。
而有的团队，对最新的游戏引擎驾轻就熟，或许需要一些文案，故事上的帮扶润色。
“过去的时间里，我们有不少的经验和资源的积累，因此只要是在开发过程中遇到的问题，我们将竭尽全力赋能支持”。
在此之前，曾有过团队主动和瀚海星穹进行接洽。而领航员计划的发布的部分初衷也在于，“既然这是市场所期待的，与其单点接触，不如更主动的去把它表达出来，让更多人有机会了解和参与进来，那好作品出现的可能性也就更高了。”
03
独立游戏，也未尝不可
“过去，有些团队来接洽，我们也做了充分的准备，意图来一场酣畅的头脑风暴。但聊了半天，就光和你聊这个游戏该怎么抄，怎么换皮”，许是无奈，许是愤懑，言谈中，能清晰感受到黑泡的情绪起伏。
“这会毁了这个IP”。而瀚海星穹和刘慈欣老师都不愿看到这样的结果。
诚然，换皮游戏、微创新等等说法是灰色的，是没有确切定义的。仅从立意想法本身来看，并没有优劣好坏。
举个例子，过去有团队接触时，谈到冰天雪地的世界，意图打造冰雪末日生存游戏，因为有一款目前大火的游戏是这么做的。但是，《流浪地球》就一定是冰天雪地吗？有没有更全面的考虑？
另外，在原著小说中，地球经历了刹车时代，逃逸时代，流浪时代三个时期，而气候经历了火与冰的两极情况。只是，由于电影设定在在刹车时代后期，以逃逸时代为背景，因此才是严寒。
在最开始的刹车时代，人类还没搬进地下城，而气候也是极度炎热的。热到以至于，必须穿着冷却服才能外出，以至于，忘形之下，赤身享受大雨，却把人烫掉一层皮。
不了解IP，不做深入的思考，能够改编好游戏，是不大现实的。即使成功了，那也是不可持续的偶然。
当然，内容创作，没有金科玉律。不必拘泥于某一类游戏可以，某一类游戏不可以的论断。
“《流浪地球》如果上来就被扣一个帽子，说它一定得做AAA，一定得是大而全，一定得是开放世界，这会陷入到一个误区里”，黑泡坦言。
“我如果就是做个独立游戏，比如说，聚焦在地下城里的一个小人物，讲述他是如何在地下城艰难去生活的，这也可以很有趣。”
问题的关键在于：在《流浪地球》的世界观下，如何讲个好故事，做个好玩的游戏。
这个故事可以很小，但只要做到小而美，又有何不可？
在访谈的最后，黑泡直言，光环之下，从0到1，改编《流浪地球》IP，有压力是正常的，“你得对得起外界的期待”。
“我们始终相信，会再一次看到蓝天，鲜花挂满枝头”。