文物界有句话叫“绢寿八百，纸寿千年”，受材质的影响和递藏过程中的人为破坏，目前存世的宋代以前的书法真迹非常少。很多我们耳熟能详的大师，甚至都已经没有真迹传世了，比如智永、王羲之、王献之。
凡是经过确认的、距今超过1000年的真迹，都能称得上是“镇馆之宝”级别的文物了。而在北京故宫博物馆，竟然有一件西晋时期的墨迹真品，它就是《平复帖》。此帖纵23.7厘米、横20.6厘米，共9行、84个字，以草隶写就。
经过现代科技手段和溥儒、张伯驹、启功、吴湖帆等人的考证，认定《平复帖》距今已经1700年了，此作递藏有序，先后藏于殷浩、王溥、李玮、韩世能、张丑、冯铨、梁清标、安岐、乾隆内府、成亲王永瑆、恭亲王奕䜣、溥儒等处。
民国时期，溥儒为了筹集亲丧费用，想要将此帖出售，张伯驹得知后，花费4万银元将它买下。1956年，张伯驹夫妇将《平复帖》捐给了北京故宫博物院，此帖入选“中华十大镇国之宝”，如今是禁止出境的一级甲等文物。
《平复帖》释文为：“彦先赢瘵，恐难平复。往属初病，虑不止此，此已为节年使至。男幸有复失，甚忧耳。舍（或庶）子杨往，初来至，吾不能起。临西复来，威仪详时，举动成观。自躯体之恙也，思识梦之迈甚，执所恒与君。稍之闵凶，棠寇乱之际，闻问不悉（或多）。”
此帖的字体属于隶书、草书的过渡阶段，既有隶书的波磔，又有草书的减省，变隶书的以横取势为纵势，明显受到了卫灌的影响。《平复帖》笔画遒劲硬朗，婀娜有致。起笔露锋，行笔中锋，收笔停顿后挑锋，给人以爽利干脆的美感。
陆机在写这部作品时，以硬毫秃笔写于粗糙斑驳的麻纸上，因此墨色、笔画的颗粒感十足，有一种斑驳迟涩的高古情调。《平复帖》结字松紧得宜，舒展开阔但不疏离，纵逸连绵又不逼仄，欹侧险绝、顾盼生姿，左右结构高低错落，上下结构收放自如，翩翩然活泼可爱。章法上行距大于字距，因此上下之间紧密，左右之间疏朗。用墨浓淡变化较小，利用纸张特性形成自然的渴墨效果。
历史上对于《平复帖》的评价褒贬不一，米芾盛赞它“如火箸画灰”，称它是“帖祖”“墨皇”；启功也说：“十年遍校流沙简，《平复》无惭署墨皇。”但南朝王僧虔认为，陆机写的就是当时流行的“公文体”，不管他写多少，都没什么价值：“陆机书，吴士书也，无以校其多少。”
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