热播大剧《玫瑰的故事》，开场就一出中国式狗血。
但这些都不如亦舒本人的婚恋故事惊心动魄。
亦舒15岁成名，19岁未婚生子，25岁抢了闺蜜的男友，两次结婚又潦草离婚，三婚定居加拿大，晚年拒认大儿子，和二哥倪匡老死不相往来……
这些惊涛骇浪式的感情生活，至今为人津津乐道。
热播大剧《玫瑰的故事》，不少人慕名去看了几集，都说「很想报工伤」。
开场就一出中国式狗血，全然不是原著里「亦舒女郎」那个味儿。
难怪，这剧一定要请刘亦菲来演。
刘亦菲美得石破天惊，才让「天下男人为我痴狂」的恶俗剧情变得合理。
如果不是刘亦菲的美貌和流量撑着，《玫瑰的故事》改编成这样，早就被骂爆了！
而一个有趣现象是：即便骂声一片，只要亦舒的小说改编成影视剧，「亦舒女郎」永远有热搜霸屏。
剧版《玫瑰的故事》中的黄亦玫，是「亦舒+玫瑰」的缩写，是对亦舒的致敬。
亦舒写了300多个爱情故事，「亦舒女郎」也曾精彩绝伦。
女孩们曾纷纷模仿「亦舒女郎」，就像如今无数人在追捧刘亦菲。
甚至，把成为「亦舒女郎」作为人生目标。
但这些都不如亦舒本人的婚恋故事惊心动魄。
亦舒15岁成名，19岁生子，22岁离婚，25岁抢了闺蜜的男友，又潦草离婚，晚年拒绝见大儿子，和二哥倪匡老死不相往来。
这些惊涛骇浪式的感情生活，至今为人津津乐道。
和黄亦玫一样，亦舒也有一个大她11岁的哥哥倪匡。
亦舒15岁的一天，她突然告诉倪匡：
哥，我写了一篇小说。
倪匡拿去发表，因文风灵气逼人，很快就有报纸抢着要，甚至有人找到她哥：
请代向亦舒说我们想刊登她的小说，条件只管提。
成名早，亦舒恃宠而娇，她的坏脾气和她的作品一样出名。
就连报社的编辑们都要提醒新人，不要去催稿：
你们不要得罪亦小姐，她未够年龄，杀人不用偿命的。
中学毕业后，亦舒放弃读大学，一心专注在写作。
17岁，她被金庸邀请去《明报》做记者。
不久，她就遇上了初恋蔡浩泉，爱他爱得痴狂。
为了嫁给这个贫穷画家，「恋爱脑」上头在亦舒身上体现得淋漓尽致。
父母反对二人结婚，18岁的亦舒就大着肚子回家，甚至以死相逼：「如果你们不让我跟他在一块，我就去死！」
最终父母无力阻拦，她如愿地嫁给了蔡浩泉。隔年就生下儿子，取名为蔡边村，那年她才19岁。
然而，恋爱脑却解决不了没钱的婚后生活。
柴米油盐水电哪一件不要花钱，养娃的压力也很大，夫妻俩不断争吵。
况且蔡浩泉是一个浪荡不羁的艺术家式男子，不适合当父亲。
吵累了，亦舒快速离婚。
那个年代，年轻女孩带着一个2岁的儿子，将会寸步难行。所以，儿子归蔡浩泉抚养。
亦舒对待爱情，就像刘亦菲在剧版《玫瑰的故事》里一样：
一旦爱上了，她炽烈而痴狂。
一旦决定离开，她会头也不回，果决到近乎无情。
如果说亦舒的第一段婚姻是青春莽撞，她的第二段婚姻则相当狗血又刻骨铭心。
离婚后，没多久亦舒在TVB认识了武打演员郑佩佩，逐渐成为闺蜜。
彼时，郑佩佩的男友是演员岳华，俩人的感情分分合合。
亦舒和郑佩佩、岳华三人经常一同出入。
慢慢地，亦舒就喜欢上好脾气的岳华。她用了一些小心机，说自己有夜盲症，岳华就送她上楼。
郑佩佩很传统，她选择退出这段三角恋，去美国嫁给一个富二代原文通。
岳华就开始和亦舒同居。
年轻时的亦舒曾这样「插足」、「雌竞」，也一样被骂惨了。
但特立独行的她才不管别人怎么想，她就是要高调秀恩爱。
甚至，她还在《明报》发了一篇文章：《亦舒为什么爱岳华》。
罗列岳华是「二十四孝老公」，一脸娇妻幸福。
如果故事能这样顺利发展就好了。
但是，郑佩佩嫁入豪门并不幸福，众人以为她当阔太太，实际上，她不过像个生育工具人：「一定要生儿子」是她的生育kpi。
在20年里，她怀孕8次、流产4次，最后生了三女一男。
婚姻苦闷，郑佩佩写信给前男友岳华倾诉，结果被亦舒发现。
本就缺乏安全感、容易嫉妒的亦舒，十分生气。
一怒之下，她将这封信向报社公开。
港媒最嗜血，信件内容经由媒体的的渲染激化，本就艰难的郑佩佩在豪门家的处境更是雪上加霜。
豪门讲究名节，郑佩佩差点被扫地出门。
这封从美国寄来的信像一道闪电，也劈开了亦舒的第二次婚姻。
岳华爆发了，直接提离婚，亦舒下跪求复合也没用。
就像她写进书里的那句话：
当一个男人不再爱他的女人，她哭闹是错，静默也是错，活着呼吸是错，死了都是错。
就这样，婚姻又一次狼狈收场。
离婚闹得非常难堪，他们从此老死不相往来。
后来他们俩都移民去了加拿大，甚至在同一个电台工作，碰见都当彼此透明。
亦舒在书里写道：
不知道当初自己的眼光怎么到如此，别人家的男友分手都还能好模好样做朋友，偏偏自己的龌龊愚蠢惨不可言。
这段感情破裂让亦舒太受伤、太痛苦了，为了疗伤或圆满，她一次次在小说里幻想和岳华的大团圆：
她小说中的大多数男主角都有着岳华的影子，共用名字「家明」。
她一次次写失恋、受伤，正如刘亦菲在《玫瑰的故事》中一样：
打碎房间里的东西、撕烂曾经爱的证据、删除对方的号码。
很多观众看了就很共情，说是演自己分手的痛苦。
但是这种伤痛，最后都会被一个灵魂伴侣「家明」来抚慰。
在爱情中，她不断用下一个男人来抚慰上一个男人留下的遗憾，却从未停下来看向自己。
结婚两次，离婚两次的亦舒，才27岁。
她已经心灰意冷，不再像以前一样满腔热情去追求爱情。
这次她看向了自己，了解自己想要稳定的生活。
直到40多岁，相亲认识了港大教授，婚后移居加拿大。
亦舒早已财富自由，依旧笔耕不辍，写了300多本书，堪称「文坛劳模」。
老来得女，她每天5点起床写作，只为白天能伴女儿读书。
但她与第一任丈夫所生的儿子蔡边村，却30多年没见过母亲。
2013年，蔡边村专门拍了一部影片《母亲节》，纪录他寻找生母的经过和心路历程。
然而，亦舒始终拒绝见这个儿子，只在微博上贴出短篇《妈》里的对话，表达抽象的母爱：
还有一句未说出口的话，是她不愿提及的一地鸡毛：
你父亲已经浪费了她的前半生，现在你又要去浪费她的后半生？
亦舒的决绝又一次引来很多骂名，审判她「抛夫弃子」，姿态难看。
然而，父权社会结构对女性不友好的环境，所谓「嫁对人、为孩子牺牲自我」亦是一种暴力绑架。
如今再看，女性为了保持自我的完整，绝情一点，评价「这个女人够狠」，不应是贬义。
虽然写了300多本言情小说，但已在爱情里吃够苦头的亦舒并不认为「恋爱大过天」。
而内娱每次改编，总是围绕着爱情转，惯性地忽视女性友谊。
剧版《玫瑰的故事》，刘亦菲和四个男人的爱情被改编成主线。
但玫瑰和苏更生在一起的氛围感、守护感，超过了任何一个男性。
剧版《我的前半生》更离谱，改编成「两女争一男」狗血剧情，还塑造出一个完美爹味的靳东。
亦舒经常夸她欣赏的女性，不断写女人之间相互扶持的友谊。
《流金岁月》，从蒋南孙的名字就知道，她更想探讨的问题是：
女性价值，和蒋南孙与朱锁锁之间真正肝胆相照、患难与共的女性友谊。
女人对女人的友谊是什么呢？
是比男人更有稳定韧劲的支撑；是她们性格不同，却又相互懂得；是她们有不同的追求，却又看向彼此，为彼此的成就而开心。
就像南孙和锁锁那样，「我成功，她不妒忌，我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。」
那么，亦舒过时了吗？
她写爱情故事，乍看是恋爱至上，如《玫瑰的故事》里玫瑰为了爱情打算辞职，追随男友去巴黎。
其实亦舒很清楚地看到，在当时的香港，本质仍是男权社会。
她打破恋爱幻梦，写种种爱情故事都在告诉女读者：「唯一出路在于自己保护自己。」
一个人终究可以信赖的，不过是她自己，能够为她扬眉吐气的也是她自己，我要什么归宿？
我已找回我自己，我就是我的归宿。
她吐槽婚姻像黑社会：
子君说：婚后生活不堪一提，婚姻犹如黑社会，没有加入的人总不知其可怕，一旦加入又不敢道出它可怕之处，故此内幕永不为外人所知。
她强调女性要留在牌桌上：
无论如何要有职业，一个女子要先凭双手争取生活，才有资格追求快乐、幸福和理想。
她强调金钱很重要：
最清高的生活往往需要极大一笔金钱支持，否则怎能悠然见南山。
小说写的是爱情，实际上她是写出爱情的脆弱和无常，写女性在这冷酷父权社会中的生存处境。
不过，亦舒的小说有自己的局限。
她过分强调姿态好看，无疑给女性强加了一条镣铐。
她书中的女性，事业再好，最后总归会嫁一个家境优渥的家明式好男人，才算人生圆满。
对女性幸福的理解，又退回「真爱至上」的狭窄空间。
亦舒和她的「亦舒女郎们」，始终走不出父权婚姻制的逻辑，渴望进入婚姻而「上岸」。
亦舒的女性主义很不彻底，正如上野千鹤子在《始于极限》中的对谈：
有些女性至今还盼着男方提出「请和我交往」，否则就坐立不安，但在工作中又步步高升，不把男人放在眼里。
她们身披浪漫爱意识形态的余香，带着男权的伤痕，捧着老一辈交到她们手中的尊严，还有自己决定自身价值的自由，但她们一样都不舍得抛弃，只得东奔西跑，手足无措。
所以说，上个世纪的亦舒，无法指引活在当下的中国女人。
当代女性的出路，从来都不是找一个家明式好男人，在婚姻中阉割自我，在家庭琐事中淹没自我。
不是成为更好的自己，而是更好地成为自己；是活出完整的自己，是每一位女主都有为自己的野心和欲望，争取的权利。
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撰文丨琳一二
编辑丨qko
主编丨眠去
出品丨麦子熟了工作室