书法界每天都有事情发生，总是不缺新闻，不过，有一件事如果发生，那将会有石破天惊的效果，它就是“王羲之真迹找到了”。作为书坛地位最高、“徒子徒孙”数量最多的大宗师，却没有任何真迹留给后人，这实在是太遗憾了。
最近这些年发现的王羲之作品，基本都是碑刻，而且历经成百上千年的自然侵蚀和人为破坏，碑面已经斑驳不清了，修复起来难度大，学起来就更不容易了。笔画细节、笔路行走的痕迹是碑刻始终无法呈现的，只能通过墨迹呈现。
不少朋友学习魏晋笔法，往往把董其昌、赵孟頫的作品当作“跳板”，领悟这两位大师是如何学习王羲之的。但是，有一个问题我们要明白，就是赵、董生活的年代，“书圣”真迹已经寥寥不多了，他们其实也是通过前代学王的人，临摹他们的作品来学“二王”。
因此，赵、董对魏晋笔法进行了精简，虽然容易上手，实用性更强，但是魏晋风采已经被削弱殆尽了。以“唐摹本”“钩填本”为入门的确不错，因为这些作品运用当时最先进的“双钩填墨”法，号称“下真迹一等”，对真迹的还原度超过了90%。
其中有名的如《丧乱帖》《孔侍中帖》《游目帖》等，但是，双钩结束后，还要进行补笔，难免就会产生失误、累赘的情况，“神龙本”《兰亭序》就是如此，在勾挑、转折时出现了败笔。
综合而言，唐代名家临摹的王羲之作品，更适合我们学习，一来这些法帖较为忠实于原作；二来，其中包含着书者对魏晋笔法的理解、提炼和融会贯通，我们可以通过这些作品领悟唐人是怎么学习魏晋的。
1900年的敦煌莫高窟藏经洞，发现了一件唐朝时的临王作品真迹，它就是《旃罽胡桃帖》残卷。此作纵25.2厘米，横20.6厘米，共5行、21个字，以行草书写就，现藏于英国大英图书馆，文物编号为“4642”。
经过英国、法国、俄罗斯等多国鉴定，此帖为真迹。《旃罽胡桃帖》残卷由于出土后不久便被英国人斯坦因“巧取”，所以见过的人非常少。此帖虽然可见于历史记载和各种丛帖中，但都是刻本，而这件临摹本，是目前已知的唯一一件墨迹本。
这部残卷可识别的几个字是“回近之，未许□□□。知我者希，此有成言。无缘见卿，以当一笑。”凌空取势，敛锋入纸，起笔、收笔、转折处一搨直下，强调断连而不是顿挫，结字欹侧纵长，体势紧凑连绵，把王羲之行草的精髓学到了。
如果我们能把此作临摹通透，将加大提升对魏晋行草用笔的理解。