1935年，22岁的费雯丽开始出演她人生中的第一部只有一句台词的电影时，3岁的伊丽莎白.泰勒才刚刚在母亲的安排下学习跳芭蕾。
两个人一生几乎没什么交集，但是相似的容貌、差不多的身高，让这两个美人在冥冥中有着千丝万缕的牵连。
这也给了人们让两人隔空比美的机会，到底谁更有魅力？
丘吉尔曾称赞费雯丽“是上帝的杰作，远远看着就好”，这正符合她清新如百合的淡雅气质。
《乱世佳人》中，她那双翡翠色眼睛清纯中透出热烈，有点上挑的右眉又让她多了几分灵动，实在让人着迷。
她的眼瞳是有层次的。你可以从中看出悲伤和喜悦，这两种情感恰到好处的揉和在一起，仿佛倒映着无边的天空。
泰勒的美貌和财富都让人无法企及，在好莱坞她是头号女星，在欧美上流圈层她是头号名媛。
这个浑身上下处处都充满女人味儿的传奇女人，双睫毛和紫色的眼眸又为她增色不少。
只有娇艳的红玫瑰才贴合泰勒热情的气质。
就跟她紫色的眼眸在不同角度呈现出的不同的颜色一样，泰勒这个人一辈子都在大放异彩。
费雯丽身材纤细，骨子里透出英国人所特有的英式优雅。珍珠项链、胸针、手套是她从年轻到年老从不更改的配饰。
泰勒的身材虽然跟费雯丽不相上下，但是她却是个肉感美人，尤其是上围饱满，而且她从不介意穿着抹胸裙炫耀这个优势。
这个在美国长大的伦敦美人，天生自带北美的奔放与浓艳。
8次婚姻她不集邮只集珠宝，也只有奢华的珠光宝气才配得上她玫瑰般浓烈的气质。
两人的缘分，是错空间的缘分。
1938年，费雯丽在筹拍《乱世佳人》时，7岁的泰勒被认为长得太像费雯丽了，她出演斯嘉丽的女儿邦妮最合适。
但是泰勒的母亲却不顾众人的劝说，拒绝了。
直到16年后，在筹拍《象宫鸳劫》时，两人才有了第一次交错空间的相逢。
原定的女主是费雯丽。她那时已经因《欲望号街车》和有关埃及艳后电影的拍摄弄得身心俱惫，都知道她是个戏疯子，入了角色久久出不来。
而且1953年她还在经受着精神失常的折磨。
所以在拍戏时，刺激的实地拍摄场景以及高强度的工作让她不是忘了台词，就是把欲望号街车里的对白说出来。
这对向来敬业的她是无法承受的打击，精神和身体都垮了。为了减少损失，剧组只能找到了她的替代者，就是刚刚21岁的泰勒。
但是剧组还是保留了费雯丽的实景远镜头，泰勒拍摄的近景都是在摄影棚里完成的。就这样拼凑出一部完整的电影。
电影中没有泰勒的名字，除了导演和剪辑人员外，没人知道很多镜头其实是泰勒。导演每每重放那部影片，都要忍不住叹息。
要说两人真正的隔空对决，就是《埃及艳后》了。
泰勒的代表作就是《埃及艳后》，不过她比费雯丽的《凯撒与克丽奥佩拉》迟了8年。
费雯丽在1945年出演了埃及艳后一角，她精致的五官和古典的气质很像埃及艳后的雕像。
那部影片偏重突出艳后的个性，费雯丽清丽的长相很贴合少女时期艳后的柔美烂漫，带着绿色光芒的眼睛以及灵动的眼神，又把艳后冷艳的妩媚和桀骜不驯的野性表现的入木三分。
泰勒在1963年的《埃及艳后》更偏重她的“艳”。
莎翁曾说埃及艳后是“旷世的肉感妖妇”，泰勒圆润的脸型和丰满的胸部、妖娆的身材简直就是为这句评价为生。
泰勒美艳的气质和气场让人们见识到了埃及艳后的形象。
整个电影华丽的场景布置又很好的衬托出了泰勒那种不可一世的张狂和奢华。
一部埃及艳后，直接让两个旷世美人神仙打架。
费雯丽的另一面，是孤独而倔强的戏疯子。
就像在获得奥斯卡影后之后颁奖人评价的那样，她明明可以只靠美貌，却偏有精湛的演技。她明明可以只靠演技，却又有旷世的美貌。
无论是《乱世佳人》，还是《欲望号街车》，她演的所有电影人物，都疯魔一样沉浸在角色里，从来不知疲惫，患上躁狂症、为了演戏流产、还得上肺病。
而泰勒，演戏只是她的调味料，她终极一生追求的是婚姻，却在嫁了7个男人有过8次婚姻之后，得出最痛的醒悟：上帝给了她容貌、财富、名望，却不给她幸福。
而费雯丽，同样也没有得到幸福。
她跟奥利弗爱得深沉，却也是两人双双出轨之后修成的果。饶是伉俪情深，也在费雯丽日益严重的精神疾病面前走向了破碎。
费雯丽一边陷在对奥利弗的爱里出不来，一边又不断的狩猎不同的男人，找不到救赎就堕落。这一点，可没有泰勒洒脱。
女人如花花似梦。费雯丽和泰勒精彩的背后，是我们看不见的孤独与痛苦。她们却把美丽的双眸留在荧屏上，让世人倾倒。