《五十公里桃花坞》第四季（后文简称《桃花坞》）回归，坦白说这一季的节目让冷眼感觉有点失望，张力不够、冲突不够，精彩度也有所下滑。但这一次，冷眼不和大家聊节目了，我们来聊个人——孟姐孟子义。
可以说没有《桃花坞》，就没有现在人见人爱的笨蛋美人孟姐。在这档节目中，孟子义的口碑实现了触底反弹，同样的，《桃花坞》也因为她的存在，走向变得更莫测与精彩。
综艺与艺人之间是如何互相成就的，孟子义和《桃花坞》的故事是个值得剖析的典型案例。
从全网嘲到笨蛋美人
2019年《陈情令》热播，两位男主演瞬间飞升国民顶流。而同样在剧中有不少戏份的孟子义，却没这种好运气。这部剧让她陷入“加戏风波”，即使她自己发了澄清微博也于事无补。
但更糟糕的是，很快又有网友发现在综艺《一年级》和《演员请就位2》中，因为孟子义“不愿意扮丑”，导师和她之间发生过激烈冲突。
当时孟子义在观众心中，差不多是个“演技差、爱美、无情商、仗势加戏”的形象，随便发条微博，底下的评论也都在齐刷刷地骂她。
而谁也没想到，铺天盖地的骂声在一档综艺开播后实现了完美逆转。
2021年，《五十公里桃花坞》定档，在距离城市50公里的桃花坞，15位坞民将共同生活21天。这份嘉宾名单中，赫然出现了孟子义的名字。
“现在的节目是请不到人了嘛？怎么什么人都能来上节目了？”
作为第一季的首发嘉宾，不仅是观众不信任孟子义的表现，连孟子义的经纪人都是如此。
估计是处理舆情危机处理到头大，在送孟子义坐上前往桃花坞的车时，经纪人反反复复强调“不要作”。但镜头一转，刚才还说着“你放心”的孟姐立刻“原形毕露”。
同车郭麒麟客气客气说两人的衣服色系差不多，孟子义立刻警铃大作，“你不要说这样的话啊，是不是想和我炒CP，我要对你有防备心了。郭麒麟暗戳戳地怼了一句“主要我还要脸”，换做其他人可能这天就聊死了，孟姐却神来之笔补了一句“你是说我不要脸咯？”
冷眼记得当时这段对话立刻冲上热搜，而且评论区甚至有不少德云女孩表示“别来沾边”。但孟子义在这一趴表现出的钝感与开得起玩笑的性格，也让那些抱着“看她怎么作”心态的观众首次出现了改观。
真正实现口碑逆转的，是孟子义在节目中与张翰的交锋。
可能明星之间也算不上有多熟稔，张翰对孟子义的了解大概也多半来自网络，所以我们发现他在和孟子义分到一组后，对这个“作精”或多或少有点看不太惯，这种看不惯也直接反映在了他的态度中。
“你早晨5点起床化妆，化到7点然后做个早饭”，张翰借着做早饭这事暗嘲孟子义表现欲太强。换做其他人，可能不接招或者开个玩笑就过去了。孟子义则选择了直接怼回去，“咱们的关系真的没那么好，但熟到那个程度我可以5点起来给你们做饭吃。”
一方面，也算是天时地利人不和，向孟姐发起“挑战”的是张翰，一位同样观众缘不是很好的明星，如果换做郭麒麟或者汪苏泷，舆论或许不会一面倒地偏向孟子义。
另一方面，她怼得大大方方，就事论事，跟传说中的“作精”并不一样。
其实在《桃花坞》第一季，类似这样的其他人暗戳戳怼孟子义一下的场面很多，但大多数攻击性不强，也不适合回怼较真。比如同宿舍几个人拍合照，赖冠霖来了句“请女演员不要作”，孟子义直接笑笑就过去了。
这种靶子打空的情况往往带来更多笑点。观众对孟子义的敌意，也在笑声中逐渐消弭。
除了直截了当与钝感，孟子义的口碑翻盘还得益于她能经常充当观众的嘴替。
孟子义和辣目洋子拧不开金主爸爸的植入饮品时，孟姐自己一边使劲一边来了句“我们不是死绿茶，我们是真的拧不开”。当时正好是互联网为了“女生能不能找异性拧瓶盖”吵得昏天黑地的时候，孟姐一席话说出了不少女生的心声。
还有第三季在热搜上吵了好几天的，“任敏汤晶媚组乐队事件”各有各的苦衷无奈和委屈，越沟通误解越多越混乱。反倒是在一边旁听的孟子义，指出了问题所在“用了人家创意又不想带人家玩了”。
囿于圈内关系，综艺节目里从不缺圆滑的老好人，也正是如此，孟姐这种直截了当的角色成了少数派，而当前观众最需要的，恰好就是这种能直接指出问题的嘴替。
于是，在第一季播出后，孟子义口碑意外不错，她也顺理成章地签下了第二季，人物的成长线开始在无形中建立。
如果说第一季的孟姐，关键词是打破误解，还原真实的孟子义；那么，在后面几季中，我们则看到了孟子义的变化成长，孟姐虽然顿感但心细；虽然神经大条，但孟姐知道什么样的行为会对人造成伤害，她会回避。
所以我们看到桃花坞人来人往，非喜剧人出身的孟子义却成了四朝元老，甚至是新人们愿意依赖信任的对象，在节目中起到了支撑作用。她从不懂事的作精变成细心钝感的孟姐，立住了独特的人设。
于是孟子义完成了全网口碑翻盘，从人人避之不及的作精女星，变成人见人爱的笨蛋美人。
疯子女星遇上失控综艺
在《桃花坞》之外，孟子义也参加过别的综艺，比如更符合她演员身份的《一年级》《演员请就位2》等，却都被骂，只有在《桃花坞》的她完成了口碑大逆转，冷眼愿把他们之间的组合，称为“疯子女星遇上失控综艺”。
从某种程度上讲，孟子义和《桃花坞》都属于综艺市场上的“非典型”。
《桃花坞》的定位不是慢综，而是社交节目。这种节目就是要做实验的，它充满未知，嘉宾之间需要彼此碰撞，才会有出其不意的效果。
以当时孟子义全网黑的架势，换做其他人为了避免多生事端，大概率会选择避嫌。但孟子义的钝感力，让她乐于去跟其他嘉宾主动接触；她的直接，也能经常让她与其他嘉宾碰撞出意外的火花。于是才有了前文提到的，那些让她口碑逐渐上扬的名场面。
或者说得更直白一点，与田园牧歌式的慢综艺不同，《桃花坞》的核心看点就是失控，而孟子义则属于有点“疯癫”的类型，她的个人特质与节目定位本身达成了高度契合。
其次，除了定位匹配之外，孟子义与这档节目所需求的尺度也很契合。
不同于那些主打尔虞我诈、逆境生存的社交节目，《桃花坞》是在轻松的氛围下，做一些无伤大雅的社交实验。所以，它要求的“失控”也没有那么尖锐，当嘉宾在节目中展示出过分强势的模样，反而让观众反感。
比如第一季节目中的艺术家陈陈陈，他也很努力地投入这场社交实验，带着坞民们去做各种行为艺术。但是，与陈陈陈的积极所对立的，是其他人的“不买账”，这就是一种节目所想要的“失控”。
可问题就出在，陈陈陈的“失控”是强势的，像大中午去天台冥想15分钟这种事，甚至带有一点强迫性和服从测试性的意味，与《桃花坞》所追求的“失控”尺度，并不相符，观众也会有一种隔空被强迫被冒犯的感觉。
反观孟姐，她的“失控”其实多是围绕着自己展开，她不伤人只嘲己，像“死绿茶”“炒CP”最先攻击的对象都是她自己。因此，观众也就不会因为这种行为而觉得不舒服。
最后，既然看点是“失控”，为什么女演员出身的孟子义带来的节目效果，有时候要超过那些经验更丰富，更懂观众因何而笑的喜剧人呢？
作为社交节目《桃花坞》是需要嘉宾做出情绪表达的，但我们不难发现，也许是对互联网骂战心有余悸，喜剧人们其实并不愿意过分在节目中表现出个人情绪。他们给出的“失控”，更像是经过计算的产物，而孟姐的“失控”是自然的流露。
有人说孟子义属于“嘴在前面飞，脑子在后面追”，换个角度想，这不就是当下“发疯文学”照进现实，情绪既然存在，就该大胆开麦。她可能说不出什么充满哲理的金句，有时候的行为还让人觉得可笑，但她合理表达出自己情绪的做法，让观众在get到笑点的同时，也有种“乳腺通了”的爽感。
回顾四季《桃花坞》以来孟子义的表现，我们会发现，在当下的慢综正因为过于love&peace，让观众失去好奇的状态下。孟子义更像是一类“天降奇兵”的存在，她的表现又好笑又不会让人觉得“冒犯”，恰好成为了激活节目，产生更多人物关系，助力慢综破局的关键。
都说娱乐圈缺“活人”，但对于综艺来说，有时候更缺少像孟姐这种“疯得刚好”的艺人。
她经常语出惊人，但又不建立在对其他人的伤害上；她开得起玩笑，觉得不舒服时也会坦白说出来；她虽然偶尔“公主病”，但该干活时又不偷懒。凡事都有度，而孟姐的“疯”，恰好就卡在那个退一步无聊泯于众人，进一步过火观众嫌烦的临界点上。
找对了适合自己赛道的孟子义在《桃花坞》中迎来了一次口碑新生，恋综、迷踪等品类也向孟姐伸出橄榄枝。
不过冷眼觉得，孟子义身上其实还有个“音痴”属性还没被完全开发凸显，不知道未来会不会有结合实验、慢综、音综性质的节目出现，把孟姐身上的有趣特质发挥到最大。