随着互联网的飞速发展，电视产业也紧随其后，目前的电视剧市场已然全球化。美国是电视产业的巨头，以美剧为例，畅销100多个国家多年，在德国，美剧的播出份额达到百分之九十以上。
美国以Netflix在线播放电视剧、中国视频网站开始出现以来，中美两国电视剧的生产模式都发生转变，以应对新媒体挑战。
自2010年以来，为适应新媒体的挑战，两国的生产模式发生转变。
不管是在传统的生产模式还是当前正处于变化中的生产模式，两国都有本质的区别。
国产电视剧制播生产模式的传统难以适应新媒体环境
国产电视剧的生产模式主要经历了“制播一体”、“制播分离”、“网台联合”多元化的制播生产模式。所谓制播一体指的是电视剧节目的策划、投资、制作等环节都是由电视台完成制作。
自1958年之后的很长一段时间我国电视剧主要采用就是制播一体的生产模式。
二十世纪八十年代，制播分离的生产模式引入电视剧产业，制播分离生产模式的运用使国产电视剧在产量也在质量上得到飞跃式发展。
制作了包括《西游记》《红楼梦》《聊斋》《水浒传》等经典之作。我国传统的制作模式主要是制片人负责雇佣导演，演员和工作人员，管理财务预算，资本支出，演员选择，工作人员，拍摄过程以及电视连续剧的后期制作。
制片人是剧组的主宰者，从电视剧的拍摄到最后的完成上映，贯穿整个过程。导演，则是将文学剧本搬上荧幕的总负责人，指导各个部门工作将电视剧的思想用视听语言的方式表达出来。
作品的质量，风格往往都是由导演所决定。而制播模式中“制”主要由影视制作公司进行电视节目的制作，“播”则主要是由电视台完成播放。
随着“制播分离”生产模式的不断发展，国产电视剧的产量不断增加，制作水平和艺术水平也不断提高，但精品只占总产量的很小一部分。
“制播分离”的弊端也逐渐显现，电视剧的滞后性，不能及时的收到受众的反馈进行修改与调整等等。
2010年之后，视频网站成为电视剧播放的主要平台，面对新媒体环境，国产电视剧传统的制播生产模式被打破。
美国电视剧“边制边播”的生产模式仍占据主导地位
在美国，绝大部分的电视剧制作成本较高，从经济学的角度考虑，边拍边制成了影视制作公司的必然选择。
这种除了新闻类的节目采用制播分离之后，电视网络节目基本上采用的是制播合一的模式，与在中国完成电视剧制作完成后出售典型制播系统不同，美国电视剧的制作和播放基本同时进行，先进行试播，试播之后再接着制作，一边制作一边播放。
这种模式具有较高的灵活性，可以在剧集中加入时事热点，根据观众的反馈随时对剧情做出调整。
像《小谢尔顿》《破产姐妹》等剧中对应现实节日加入的圣诞节等节日主题，增加了电视剧的真实性拉近了观众与电视剧的距离。
对美剧而言其制作是一个完整的体系也可以说成是一套完整的生产线，在整个制作过程中，除了个人可能提出的初步想法外，其余的制作过程，包括剧本创作、剧情设定、对话写作、现场导演、后期制作和推广都是通过团队分工合作生产完成的。
这种模式对于国产电视剧制作来说，是值得研究和参考的。美剧的生产流程如下：确定剧本，在每年的10月份左右，美国电视网会集体讨论下一年电视剧的拍摄走向，从较多的创意中，选定制作剧本。
在剧本发展成了之后，在第二年的前三个月，各大电视网会对所有的剧本进行抽取，抽取比例会控制在10%左右，对这些被抽出的剧本会对其进行初期的版权建设，这样的征集即会向个人征集也会向社会征集，主要考虑的因素是故事的情节、人物的性格等方面。
选择一个好的剧本是拍摄成功的一半，编剧的地位就显得尤为重要，好的编剧是拍摄成功的一半。
当作家成熟时，有可能成为电视剧制作的总指挥官，并在控制整体情况中发挥作用。与之相反的是在国内始终是导演一家独大，具有绝对的话语权。
直到20世纪60年代，赢得电视剧的关键还在于讲故事和大量的对话，这使得创作和对话作家的故事变得越来越重要。
随着电视剧的逐渐发展，人们普遍的认为电视剧没有那么好，追其原因则是剧本不够优秀。只有在编剧掌握创作的控制权，才能最大限度的创作出优秀的故事，美国电视剧中编导合作制度又防止了电视剧由一个编导说了算的局面，齐心协力创作优秀的作品。
多位编导负责不同的细节，严格按照参考制作标准进行创作。考虑是否能满足大部分观众的喜好，是否能在全球传播等等。
《行尸走肉》《生活大爆炸》《摩登家族》等美剧都是合作创作的成功代表。每年4月至5月试播，美国电视网将对电视剧的样本进行试播，以此制定出更加准确的受众反应表。
一部电视剧如果想被电视网络订购，试播则是其一个很好的途径，正常情况下试播会选择电视剧的第一集作为其试播时长，但试播并一定能够保证其被订购；介绍电影7-10分钟，在一天内完成电影，介绍故事的主要故事和主要演员。
后播的故事由于具有其相对的独立性，订购成功与否都不会对其后期的播放产生影响；在拍摄不成功的测试集之后，电视网突然决定不进行广播和订购，除了要为支付试点集的资金之外还要向生产单位支付一定比例的违约赔偿金作为补偿。
在如此激烈的竞争中，幸存的作品当然是精品店中最好的。我国电视剧传统生产模式，主要是由影视制作公司、各大视频平台和独立工作室制作生产的，在制作完成之后，在电视台、网络等媒体进行购买和播放，该系列的生产是一次性完成的，生产者的投资行为具有较大的风险，一旦电视剧审核不通过或者观众反馈较差，造成的损失不可预估。
在美国，较大部分的电视剧制作成本较高，从经济学的角度考虑，边拍边制成了影视制作公司的必然选择。与在中国完成电视剧制作完成后出售典型制播系统不同，美国电视剧的制作和播放基本同时进行，先进行试播，试播之后再接着制作，一遍制作一遍播放，这种模式灵活性较高。
现今，这种生产模式仍占主导地位。造成这种差别的最重要原因是我国的电视需要审查，这就要求作品是完整的，必须是制作结束了的作品才能进入到播放环节。相较之下美国并没有这种强制性的要求，审查较为宽松。
对于在线观看的观众来讲，国内电视剧生产受到的限制更为明显。
中美电视剧日播、周播、季播生产制作模式
对比我国大部分的电视剧基本采用的是日播制，且连续播放，基本都是单一剧集，系列剧的类型较少，一般像《大明王朝：1566》《父母爱情》《大江大河》等大型剧都很少有续集。
从2007年的《家有儿女》，2009年的《爱情公寓》可以看出系列剧的播出模式已经在我国进行尝试，并且采用的是美国的周播制。
每季播出的时间大概在2个月左右。这种播放方式是基于美剧的季播，在中国观众观看习惯上进行改善。
在网络环境的迅速发展的背景下，我国电视剧的播放方式由传统的电视台播放转向为电视台独播，网络视频独播和网台联播三种方式。
如《乔家大院》《京华烟云》《金枝欲孽》都是电视台独播剧，《沙海》《春风十里不如你》《古董局中局》都是网络独播剧，《步步惊心》《都挺好》《倾世皇妃》《回家的诱惑》等都是选择网台联播的方式进行播放。
根据美国观众的生活习惯，美国电视剧一般分为“播出季”与“非播出季”。每年的5月中旬到9月中旬为“播出季”，一般每年新制作的剧集都在播出季播出。“非播出季”的时间为次年9月中旬至次年的5月中旬。
“播出季”的时间比较固定，美国电视台开发的广播策略旨在培养观众固定的观看习惯。广播黄金季节有一个时间限制，并且存在最高评级的竞争压力。
在有限的广播时间内获得最多的观众，如何充分利用观众和广告客户，收视率除了受高产量水平所影响，而且剧集的安排和美国电视产品的使用是否合理对其也有着重要的影响。就系列的安排而言，通过播放期间，集合排列剧集，达到刺激观看的目的。
电视剧制作的最终目标是获取高的收视率和点击率，而获得高收视和点击的方法就是满足受众的心理需求。
整合营销传播理论认为，有效整合营销传播的关键是解决消费者问题。消费者不关心产品中的含量，但要考虑“它对我来说是什么。”换句话说，观众并不关心该系列的投资，谁是该节目的领导者，或者该剧本身赢得了多少奖项。
正是这一集让他们看到了他们想要看到的东西，如果他们真的决定是否拿起遥控器。电视制作方必须以受众为导向，制作出受众喜爱的电视剧集。
从播出的节目来看，“旺季”是一个重要的象征，这种节目的播出完成符合美国观众的观看习惯。
同时，该节目还形成了一个相对固定的专栏形式，以便各种观众可以在一定时间找到符合品味的节目。
在黄金时间段，美剧会采取“多种类型和高分散”的播放特点，并且有时会采取连播形式，但每集只播放一集，每集将在每周七天的黄金时段单独播放。
在我国，由于高质量的电视剧资源稀缺，以及没有特定的观看习惯，所以国产剧更多的是采用两到三集的播放形式，这无疑是资源高度集中，具有一定的弊端。