周迅本人应该就属于那种为爱痴狂的性格，年纪轻轻选择了北漂，做夜店歌手，男朋友一个接着一个换，没念过几年正经书，她本身有天赋，再加上复杂的生活经历，年轻时荣誉来的太容易。现在年纪上来了，说白了谁还愿意看一个中年妇女演刻骨铭心，折腾来折腾去的爱情，年龄感是很难通过演技去掩盖的，越是注射玻尿酸脸越僵，本身就没什么墨水，再不学习提升自己还一味沉浸在过往的演艺模式里，引得大家不适，见笑于大方之家。
周迅的古灵精怪确实是与生俱来的，她年轻时抓住了机遇，通过演涉世未深的小公主、狐妖、边缘少女……一路走来在自己的舒适区里顺风顺水，有荣信达、华谊保驾护航，有东申拼命营销，有黑料也被洗白了。由此得到了很早就达到了三金影后的艺术成就，后来人到中年又演了红高粱，红高粱名导坐镇，又有原著作者知名作家莫言把关，她不可能自由发挥，红高粱故事架构也比如懿传高很多。
然后有了如懿传，导演咖位不大，编剧水平堪忧，没人压着她，她开始自由发挥了，指导这个，指导那个，纪录片里说改台词都是一个字一个字挑的，还会考虑这个词的出处。《如懿传》虽不是什么历史正剧，但是至少也是一部有点讲究的宫廷剧，且对标姊妹篇《甄嬛传》，大家对该剧期待值特别高。结果周迅胸无点墨，水平不够，不足以支撑剧本创作，致使出现了一个四不像的拉胯宫斗剧。
她的解读和阅历是肤浅的，没有与时俱进，还是以前那种主角团都是“大好人”的认知。不懂人性是复杂的，后宫的皇后亦是如此，她本人见识略显浅薄，阅历和情商没涨，不能和人物共情，演不出皇后该有的威仪和手段，驾驭不了这种高知形象，反而是把自己小家子气的白莲花三观强加给人物。
少女少男可以是单纯的，但帝王之家人到中年就不能只有单纯了，不可能天天把少年郎、遥相顾挂在嘴边，比如她听了外国画家的言论就劝皇帝也只娶一个妻子，大姐是想打响反帝反封建的第一枪吗？富察皇后还没死呢，要是皇帝只有一个老婆不是第一个就该休了你，还是你真的想越俎代庖，让皇帝只跟你好，休了其他妃嫔？你有这种思想难怪其他妃嫔恨你，只长年纪不长阅历的结果就是被质疑被挑剔，晚节不保在所难免。
乾隆在故事里是一直养在圆明园里不得宠的腹黑王爷，他和甄嬛应该是利益共同体，把乾隆初期也设计成一个对权利欲望的小白，要爱情不要政治站位显然也是不合适的。
我们现在需要的是能过五关，斩六将的大女主爽剧，不是什么都喂到嘴边，自己都不去争取就能得到一切的让人痛恨的窝囊“关系户”！表面是人淡如菊，其实自私的狠，她看不起靠自己努力但是尊重她的炩妃，但是对不给她面子，敢打她害她的小琵琶精、金玉妍又是客客气气怂的一批。所以炩妃崛起后恨她、报复她、打击他，也不是没道理的，如懿拿炩妃当情敌，炩妃拿如懿当政敌，为自己和子女谋划，如懿保护不了身边任何一个人，一味地躲一躲、忍一忍。所以如懿更像个被牢笼困住一生的金丝雀，人到中年，看到爱情幻灭也无能为力，走不出困顿，不能成为现代人的榜样。
究竟是周迅毁了《如懿传》，还是《如懿传》毁了周迅？
以上内容仅仅是对电视剧情的分析，于历史毫无关系，请不要带入真实历史，如有雷同，只能说，大家看法一致。[what]