夫書畫之道,莫不本乎墨。墨之初,起於自然之石墨,繼而進化於人工之松煙,復又精煉於油煙之法。世人每以松煙為古法之遺韻,蓋因其先於油煙而誕焉。松煙與油煙,各擅勝場,亦各藏短長。

松煙之墨,其弊在粗粒構成,覆蓋有餘而透亮度不足,於生紙鋪陳,常留宿墨之痕,渾厚而不透。然晉唐以降,宋元之間,所用材質堅密,不洇墨跡,是以松煙之弊隱而不彰,反彰其古樸醇厚之美,益發相得益彰。

及至油煙墨興,與生紙並行於世,其特質愈發凸顯。油煙墨細膩光潤,於生紙之上流淌自如,層次分明,光彩照人,遂漸代松煙而為時尚主流。是以製墨之家,展示油煙墨妙處,多擇生紙以為媒,此乃合乎實際之選也。

然而,若復以松煙試筆於生紙,則不免有強求之嫌,蓋松煙之性,更宜於熟紙。熟紙平滑,能收松煙之渾厚,而不显其沉滯,使得墨韻古雅,意境深遠,此正所謂「紙墨相宜」之理也。

松煙與油煙,猶如書畫之兩翼,各適其宜,各展其美。古人云:「工欲善其事,必先利其器。」故書畫之妙,非獨在技,亦在於墨與紙之相輔相成。墨之變遷,實則書畫藝術發展之縮影,見證了文化之流轉與技藝之演進也。

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