“刘体隶书”是刘炳森自创的一种篆体，它是一种以篆体为主体的篆体。刘先生所写的楷书，被称为“标准隶书”，就像于右任所创的楷书，受到广大人民群众的欢迎！
任何一种新的东西，一旦出现，都会被人唾弃！有人曾直言，刘炳森的隶书完全是印刷体；刘炳森，他只是个书呆子！一时间，有赞同的，也有不赞成的！
刘炳森，一九六二年从北京美术学院美术系毕业，主修中国山水画专业。同一年，他在北京故宫博物馆内，一直致力于对古法典籍的抄写与研究。
刘炳森是一个典型的书写家和书画家，他在书法和绘画上都有很深的造诣，在书法和绘画上都有很好的基础。其“刘体隶书”即在对汉隶进行深入研究的基础上，又自成一格，自成一格。
刘炳森“刘体隶书”以其厚重沉着、苍劲雄健而著称。这份功力，既是从汉碑中汲取，也是从楷书、行书、隶书中汲取的。
“刘体隶书”是在扎实地继承了“五体”的同时，又有自己的创新，吸收了一些姐妹画的节奏，并与自己的文化修养相融合，形成了一种独特的隶书风格！
“刘体隶书”不仅是观赏性极高，而且实用性也很强！《华文辞典》中所收录的“刘体隶书”，在图书、报纸和广告中得到了广泛的使用，被称为“标准隶书”！
一提“标准”，就有点刺|激了一些人，比如刘炳森的隶书写得不对，就是“标准”；又比如，书法讲究的是个人风格，哪里来的“标准”？
正是因为“标准”的禁忌，才会有人将书法发展到了一个极致，天马行空，随心所欲，还称自己为“创新”，可这样的创新，却没有任何的规律，没有任何的美感，就像是一条死胡同，一棵死气沉沉的大树！
事实上，王羲之的书法也是华文辞典中的一种，而且在日常生活中也得到了广泛的运用。王羲之的书法，在一定程度上，何尝不是一种“标准行书”呢？
刘炳森因为开创了近代楷书的楷体而被称为“写字匠”！这是一种“缺少变化”的感觉，一种“印刷”的感觉。
柳体隶法，于正统之中求变，看似墨守成规，却有独到之处！“刘体隶书”是刘炳森先生对此所作的大量研究，对其进行了科学的整合和归纳，从而形成的。
画、写、用，四者相得益彰，密不可分。有的书法只注重单纯的艺术，而偏重于构图、用笔、用笔等方面的变化，以致偏离了传统，令人深思。
一幅好字，要有两条基本原则：一是好看，二是实用。没有这两个因素，就想要引起轰动，那就是被淘汰！
古往今来，每一本典籍，都是兼具美感和实用性的。像是《曹全碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》、《张迁碑》等等，无论从美学还是实用性来说，都是一个很好的例子！
现在的书展上，有一种叫做“火柴棒”的楷书！这样僵硬的线条，怎么可能有什么美感？生动的东西来自哪里？有些隶书为求“变”而写成“四肢不全”，这样的“变”又是什么意思呢？
“刘体隶书”，从某种意义上说，虽有“固定模式”，但其所依据的是有章法可依，而且对其进行了科学的、理性的运用。
有些人觉得“刘体隶书”呆板，归根结底，就是看不懂！细看之下，“刘体隶书”的笔法充满了动态，尤其是行书的笔法，其笔法的笔法，更是以“挂丝映带”的虚接而成。
“刘体隶书”融碑、楷、行三种书法风格于一身，但结构却是浑然天成，浑然一体，没有一丝僵化，形成了一种唯美的隶书风格。
无论是粗细还是墨色，“刘体隶书”都是别具一格，将这种变化把握得恰到好处，形成了一种别具一格的美。
美观，实用，新颖，奇特，正是“刘体隶书”之妙之处！你眼中的“刘体隶书”是什么样子的？