文|布菲

一口气看完今年520档期的三部日本电影,本观众感觉气儿要没了。

虽然对日式言情的套路不陌生,但看完还是觉得日本人也太不见外了,身患绝症这种几十年前的老腌萝卜也好意思一下子端上来三份,吃完是奔着让人中毒去的吧。

520档期一共上映了5部爱情片(今年520恰逢周一,有几部选择在520之前的周末上映,也划归到此),两部是国产片《你就在我身边》和《不能错过的只有你》,前者上映7天票房还未突破300万,后者2023年4月1号已经上映过,当时的票房成绩突破了5000万,本次也拿来应景了,目前重映票房不到100万。

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剩下的3个份额都被日本真人爱情电影占了。更准确点是2.5部,许光汉和清原果耶的《错过你的那些年》是中国台湾和日本合拍,算半部,另外两部纯血日影则分别是道枝骏佑、福本莉子的《今夜,就算这份爱恋从世界上消失》(以下简称《今夜》)佐藤健、长泽雅美的《四月女友》。

目前表现最好的是许光汉那部,上映五天票房接近4000万,《今夜》两年前就在日本上映过,资源早就满天飞,目前票房1200万出头,佐藤健特意来北京路演宣传的《四月女友》,票房还是惨淡得很,截止发稿只有不到300万。

总体来看,520档的爱情电影表现都很一般,国产片量少,重映的都要拿来凑数,而日本片尽管数量上占了优势,但电影里死人,电影外也死寂,更是绝症味儿十足。

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日式纯爱公式

如果用一句话总结这三部日本电影,那应该是女主死完男主死,男主死完女二死。三部片子都有个重要人物身患绝症后下线,遗照不出现在葬礼和墓碑上不算完成KPI。

《错过你的那些年》里女主心脏病去世,《今夜》里男主心脏病去世,看完这两部的时候骨朵实在忍不住乱点鸳鸯:既然相聚在520档期,干脆上了天堂的两个心脏病患者在一起,活着的两个未亡人凑一对岂不皆大欢喜,但又怕第三部里又剩下一个落单了。结果《四月女友》里绝症死的恰好是女二,男女主全须全尾地在一起了,倒是少操一份心。

都说婚姻是爱情的坟墓,可是日本爱情片里简直到处是坟墓。车祸绝症之类随机降落,主角死亡率和恐怖片大概也不差多少,失忆什么的更是跟普通人得个感冒一样司空见惯。

这些多年前就有的老土梗至今仍在日式爱情片里长盛不衰。日本人喜欢残缺美学,讲究物哀,刻画遗憾,沉迷死亡,那些让观众应声倒地的纯爱战神,结局总是要么自己变成尸体,要么爱人变成尸体,但霓虹金樱花妹就吃这一套,要不日式言情电影也不会这么多年还是这老样子。

其实吃这套的也不止樱花妹。《今夜》里,看到女主因为车祸得了失忆症,每天都会忘记前一天发生的事情的时候,骨朵腹诽这是什么老掉牙的日式校园《初恋五十次》,看到男主得了心脏病要去世的时候,同场隐约有啜泣声,而心如铁石的骨朵只顾着琢磨给它和《错过你的那些年》拉郎,但看到男主为了不让女主伤心,让女主的朋友帮忙抹去他在女主人生的痕迹完全忘记他时,难免还是被套路到了一下。

确实是闭着眼都能预判的老土剧情没错,但配合着演员青春的面孔,唯美的画面,动人的bgm,一点点增强浓度的情感,不感动一下就像公式都套好了,却偏偏不写答案一样说不过去。一边觉得这么老土的戏码到底谁还会被戳中,一边又发现土狗竟是我自己。

公式化当然不仅是在观众身上体现。《今夜》是这三部里最标准的一部日式纯爱片,导演三木孝浩专精此道,《明日的我与昨日的你约会》《向阳处的她》《我们的存在》等在中国也算小有名气的爱情片均出自他手,《今夜》这种失忆✖️绝症的悲情高中美少年美少女故事更是他的舒适区,熟悉三木孝浩套路的观众估计看他怎么打光就知道他要怎么煽情了。

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《错过你的那些年》和《今夜》套的公式极度相似,除了心脏病,它们还都以活着的那一方的回忆倒叙开始,结局甚至都是活着的那位看到了早已经去世的一方在阳光下的身影,然后微笑。但又加上了一些公路片的元素,男女主爱情的回忆穿插在男主在日本旅途中遇到的人和事里,情感浓度被稀释,较《今夜》平淡不少,不过当作日本旅游风光片看看还不错。

这两部片子没有内容深度也谈不上镜头创新,备好纸巾擦眼泪就ok,就像肯德基店员不会问顾客香辣鸡腿堡味道如何一样,大家都心知肚明只会是一个味儿,也只有一个味儿。如果非要区分的话骨朵觉得还是《今夜》更胜一筹,《错过》虽然有许光汉加持,在国内更吃得开,但整部片子过于四平八稳,显得乏味了。

至于剩下的《四月女友》,虽然也有明显的日式爱情片元素,但和上两部区别比较大,需要单独聊聊它。

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《四月女友》,有点不一样

《四月女友》的片名言简意赅,不像上述两部片名带着日式的拗口(当然片名直译过来其实是《到了四月她就会……》,如今这个纯属译者自由发挥),卡司佐藤健、长泽雅美,在日本的咖位较《今夜》的男女主道枝骏佑、福本莉子和《错过》的女主清原果耶大得多。

它在中国市场的宣发也挺卖力,佐藤健5月初来北京路演很是引起了一波关注。和动漫不同,日本真人影视作品在我国相对小众,日剧演员在我们这儿的知名度也有限,很少来我国宣传作品,像佐藤健这种级别的演员来更是极其罕见。但这波宣传并未拯救《四月女友》,票房后面的0也像它的名字一样短小,260万的票房数据甚至还没到另外两部的零头。

平心而论,比起剧情除了狗血一无所有的《今夜》,《四月女友》还是有一些新东西的,它探讨的是婚前男女怎么面对感情的倦怠,思索的是如何应对爱的消亡,片中甚至还有一段佐藤健和长泽雅美的床戏,而另两部的尺度停留在抱一下、亲个脸。它是爱情片,但已然脱离了纯爱的范畴。

只是这种带着成年世界的残酷和倦怠感的片子,拍好了也时常不叫座,何况拍得不好。整部电影一直在试图用一种细碎又空洞的方式,呈现爱的消失和死亡这样深刻的命题,显得拖沓又无聊。长泽雅美对着佐藤健重复“让爱永恒的方法,你知道吗”实在是神神叨叨,既浪费演员,又显得整部片子透着一种神经质的意识流感,看得想对小说原作者以及本片编剧川村元气说一声,咱别没事找事了吧。

再看它的电影宣传营销文案,海报上大大的字体一度写着的竟然是“婚前必看,领证必看”,现下则是“情侣婚考,考过领证”。文案的土、俗并不是问题,问题是它只将目标受众限定给了要结婚的那批情侣,无形中已经排除了一大批观众。就算是电影内容和婚前有关,倒也不必如此精准划定受众。按照这样的逻辑,《今夜》和《错过》岂不是要在首页上写“心脏病必看”。

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但《四月女友》也不是毫无可取之处,女主和女二之间的化学反应还是很令骨朵惊喜的。作为男主未婚妻的女主,在读了作为男主前女友的女二自远方寄来的照片和信后,出发找到了她,陪她度过了人生最后一程,而男主在这个时间里还懵然无知。这个阶段的男主作为一种媒介存在,主要负责让女主和女二通过他相识,成为soulmate。这不是《四月女友》,分明是《四月女女》。至于后来女二死了男女主又和好了的情节,就假装不存在吧,反正太过抽象的剧情不适合具体的活人去理解。

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日本真人爱情电影,能在中国市场立足吗?

今年在国内上映的日本电影里,存在感强的还是动画电影,《你想活出怎样的人生》《间谍过家家代号:白》票房成绩都不俗,就连重映的《哈尔的移动城堡》都轻松破亿。对比之下真人电影成绩委实不够看,上映24天的《间谍过家家》和《哈尔的移动城堡》日票房都比刚上没几天的《四月女友》高。

和风靡全世界的日本动漫相比,日本的真人影视总是显得圈地自萌。日本当然也是不缺世界级的电影大师和电影作品的,但是要么已经年代久远,要么属于文艺赛道不被大众认知,总之和始终不断代、总有世界级作品产出的动漫领域有较大差距。

但日本似乎也在不断加强真人影视剧的对外输出。佐藤健来京路演虽然没能改变《四月女友》的惨淡票房,倒也的确传送出了一个他们比以前更重视中国市场的讯号。而《错过你的那些年》导演藤井道人,去年在我国也有一部《余生那些年》在520当天上映,卡司小松菜奈、坂口健太郎,内容毫无意外又是身患罕见绝症的少女如何度过余生,票房成绩2150.3万。

虽然内容上没看出什么长进,可是《错过你的那些年》选了比日本演员在中国更有号召力的许光汉,上映5天票房成绩就已经接近《余生那些年》总票房的2倍。这个票房单拿出来不突出,但确实反映出他们有在往更贴近中国市场的方向努力。

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想撬动中国市场显然也不是那么容易的事儿,看今年这几部片子的“绝症表现”就知道,日式“爱了都要死”的老套路,难合中国观众胃口。

但另一方面,日本爱情电影虽然在这个520档得了“绝症”,但国产爱情片也没一个能支棱起来的,它们扎了堆铆足了劲儿往这个档期挤,也许正是瞅准了我们的520档缺爱。

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