虽然王羲之被誉为“书圣”，用笔变幻莫测，极尽俊逸虚和之美，但古话说的好“金无足赤，人无完人”，若长期临摹“王书”，或者研究晋唐法帖，可以发现“二王”笔法体系，柔媚之气过剩。
它将中锋、涩笔等，呈现古拙意韵的技法弱化，多用侧锋、绞转笔法，上下两字笔断意连，追求秀丽飘逸之姿，所以“二王”笔法无法写宽绰、舒展的大字。
当代学者临摹这一用笔体系的法帖，容易造成绵软、轻飘等问题，幸好中唐时期，“北海太守”李邕，冲破“二王”笔法桎梏，力推雄浑、刚毅之美。
《宣和书谱》曾记载：“邕精于翰墨，行草之名尤著。初学右军行法，既得其妙，复乃摆脱旧习，笔力一新”，李邕师法王羲之，却不被“古法”束缚。
将“二王”似奇反正、若断还连的势态，加以创新改造，融合浑实笔力，以及险绝舒展的外形，尽显跌宕壮阔、宏伟峻峭之象，提高视觉冲击力。
而且李邕开拓“行书入碑”先河，被后世奉为“书中圣手”，可惜他的墨迹全部失传，较出名的碑刻《麓山寺碑》、《李思训碑》，字迹剥损严重。
无法观察章法气韵、点画细节，不值得学习，如今李邕《法华寺碑》被全新修复，此作又名《秦望山法华寺碑》，写于公元735年12月，乃珍贵的剪裱孤本。
点画保存完好，字口非常清晰，可以学到精善的李邕笔法，字体行楷兼具，形态多欹侧，例如“在”字，笔画骨骼清晰，粗细对比鲜明，中间布白偏大，由此分为两半部分，力度向两方偏移。
恰好整体结构稳定，保持重心协调，再加上轻微相连的笔丝，圆融平滑的横画，尽显潇洒灵活之美，将法度与活力完美结合一体，可谓妙趣天成。
据文献记载，后世的书法家苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟頫等，皆取学于李邕，特别是赵孟頫，早年师法“秀逸”书风，导致作品略显庸俗、柔媚。
好在中年临摹李邕法帖，增强筋骨气力，摆脱“俗书”称号，可无论赵孟頫如何练习，永远无法超越李邕，无愧于董其昌称赞：“右军如龙，北海如象”。
他认为李邕的书法，能与王羲之并肩，而且2008年7月，浙江省将他的字，纳入小学、初中的《写字》课本，足以见李邕笔法之纯正，具备“教科书”水准。
时常临摹此作，能调和“二王”笔法产生的孱弱之气，增强下笔力量感，防止软俗、纤弱等弊病，还可以掌握晋唐“古法”，运笔从容灵活、收放有序，展现生动的艺术之美。
经多方努力我们对李邕《法华寺碑》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品乃纯手工装裱的经折装，比普通印刷品更还原、清晰。
采用翻折设计，便于临摹、查找，同时加入现代字注解，帮助初学者识读，这种精善度市面罕见，独此一家，与原作如出一辙，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方链接一观。
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