SACD真的比CD好声音吗？真实答案是不一定!普通的CD以PCM讯号纪录，而SACD纪录的是DSD讯号，后者是索尼和飞利浦在它们联合开发的MMCD（单面双层结构的高密度光盘）基础上推出的数字音频格式。DSD又称直接数字流编码，以2.8224MHz的采样频率（为CD 44.1KHz的64倍）把模拟音频信号量化为1bit的数字音频信号，当还原为模拟音频信号重播时，所还原的波型与原先音乐的模拟波型几乎毫无二致，比CD（44.1KHz/16bit）或Hi-Res（96KHz/24bit）的波型更完整。因此其声音的清晰度和信噪比都很高，在20-20KHz频率范围内的动态范围达120dB。SACD容量与DVD-Audio相同，均为4.7GB。理论上非常好，甚至SACD还能实现多声道兼容，让声响更具空间感、立体感，层次更丰富，保真效果更出色，能最大限度地做到非常接近录音室的效果。
SACD好声音的前提是:母带也是DSD格式制作，但市面上绝大多数SACD唱片都是从PCM 母带转制过来的，加上后期制作的水平参差不齐，而且售价较高，品类也少，所以SACD无法流行起来甚至逐渐走入历史。DSD母带制作有3种可能:
1) 1980年代以前的模拟母带直接转制成DSD母带。
2）歌手和乐器在录音室歌唱演奏直接录制DSD母带。
3）PCM母带转制成DSD格式。
前二种的声音效果比较有保障，但DSD录音时资料量太大，工作站很难进行多轨混音或剪辑，所以绝大部分录音室都以PCM，高标准的则以DXD格式录制、混音、剪辑，完成后再进行DSD编码，这也是最受音响发烧友批评的地方。
另外，回放SACD需要额外的硬件，在与CD同直径的光盘下储藏资料大了6倍，检拾讯号的激光光束要精密，而且解码线路得支持DSD，所以必须使用SACD唱机才能真正回放SACD，在一般的CD机或DVD机上只能回放混合型SACD光盘中的CD层。由于DSD的数字讯号禁止透过AES/EBU输出，所以不同音响厂家的SACD转盘连接自家解码器时，所用的接口各显神通，而且几乎忘记很多SACD光盘是纪录有多声道讯号的。凡此种种限制，都阻碍了SACD的普及化
其实不管哪一种音乐载体与格式.，后期制作(均衡修正、刻片、制版）的认真程度，才是左右最后音响效果的关键。所以我对比较同一曲目的CD、SACD或黑胶唱片兴趣缺缺，随便一想就知道肯定有不同，而其中的差异更大部分来自不同的后期制作，而非全部是载体的问题。2003年成立的瑞鸣音乐·Rhymoi Music，多年来曾多次获“美国独立音乐大奖”、“全球音乐奖”、“英国TOP OF WORLD ALBUM”、“中国金唱片奖”、“中华优秀出版奖”、“华语音乐传媒大奖”等近200个奖项，是国内唯一真正走向世界的独立唱片制作公司。制作人叶云川不拘泥于一格，所以唱片内容五花八门，发烧友比较认同的多是具有中国元素、或中国代表性演奏家的录音。长期与李大康、李小沛等著名录音师的合作，甚至远赴日本与美国与当地优秀录音师携手，确保了瑞鸣音乐的每张专辑都具有发烧级的音响效果。而在普通CD、黑胶唱片等载体之外，叶云川也尝试用HQII等不同载体发行专辑，从去年开始，陆续与广州太平洋唱片合作，授权推出一系列的SACD。
太平洋影音公司成立于1979年，现主管单位为广东广播电视台，拥有两个分别为500与300平方米可供大型交响乐队录音的大录音棚。负责人赵毅敏于1993年开办《古典纵横》节目，担任监制和主持人，持续播出三十载成为广播史上神话般的长寿节目，并曾获广东省金话筒奖，在古典音乐乐迷心中同样是殿堂级的人物。他接掌太平洋影音后，致力于让仓库中的老录音整理并有机会重见天日，所以我们陆续看到一些珍贵的黑胶与CD出版。这次与瑞鸣的合作，母带后期都是瑞鸣负责完成，他们只负责国外的压片与进口，因此基本保存了原汁原味的效果。
目前推出的几张瑞鸣SACD，都是广受欢迎的专辑，如《玫瑰三愿》、《国乐炫技》、《伶歌》、《三国》、《粉墨是梦I & II》、《鼓舞心弦》等，兼顾发烧友的音响需求与老少咸宜的欣赏用途。这几张唱片我们就不多介绍了，已经历经市场的长期考验，证明它们存在的价值，还没收藏的朋友肯定不能再错过。其实不管它的声音是否有明显变化，这一系列有艺术收藏价值的SACD怎么可以不买呢？可见的将来，国内一些优异的音乐制作，推出SACD机会只会越来越少。如果将来SACD像SONY的Mini Disc、Technics的DAT那样走入历史，那么瑞鸣音乐这些少量发行的SACD专辑将成为价格水涨船高的珍品。
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