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（来源：空中京剧票房）
余叔岩（1890年11月28日—1943年5月19日）和李少春（右）
首版后记
10年前，新民晚报社总编辑束纫秋同志鼓励我搞余叔岩的学术研究，并出面请王元化先生为拙编《余叔岩研究》写序。在编著过程中，我寻寻觅觅，终于找到了在上海隐居四十多年的余叔岩之女余慧清，次年，适逢余叔岩先生百年冥诞，我在上海策划主持了纪念演出活动，当时的上海市长朱镕基亲临活动现场观看首演之后，还接见、鼓励并与我合影。这些经历，对我后来萌生撰写余叔岩传记的念头，起到了基础性的作用。后来，河北教育出版社通过刘梦溪先生来约稿，可谓一拍即合。
我从小是京剧迷。先由苏少卿先生授以老谭派，后由马宝刚先生领入余叔岩的艺术天地，卢文勤、刘曾复、迟世恭都曾是我的教戏老师。结识余慧清女士后，我把当时常在一起研习的王思及、邱正坚及琴师阎一川介绍给她，于是复兴中路余家就成为我们经常问艺和吊嗓的地方。
图24-71余慧清伉俪，摄于复兴中路寓所，后立者阎一川。
有关余叔岩的一些往事，余叔岩对一些事物的看法，余慧清随口说出，我回家后，及时用笔记下，与相关史料对证，遇有不明之处，则去进一步采访。虽然本书下笔迄今只有年余，但知识和资料积累的时间很长。这本书既是对前人之述的一种有机的综合，也有相当一部分第一手的独家材料。
图24-72李少春长靠戏剧照
去年，余慧清女士在她八十岁时逝世了。据她的女儿李三秋告知，她在弥留之际还呼唤我的名字。我后悔去探望的次数太少了，她老人家若有什么重要的史料忘了告诉我，那就是本书无可挽回的损失，也是我不可饶恕的失误。传记也是一种“遗憾的艺术”，然而我有兴趣把对余叔岩的研究继续深入进行下去，使本书的内容和判断不断完善。
图24-73李少春猴戏剧照
我力图在五四以来的中国文化史尤其是京剧老生发展史的背景下，在社会演变的运动过程中，展现余叔岩的一生经历和业绩，体现他的价值。与此同时，我也不愿为尊者讳，因此对他年青时的荒唐、性格上的缺点、思想上的局限，都一一据实相告。金无足赤，人无完人，我希望能够写出一个真实的余叔岩。写作中最令人困惑的是，文献资料常有相互抵触之处，也难免以讹传讹，因此必须去伪存真、由表及里，以求正确的判断。好在我有强大的学术靠山──业师刘曾复先生；每当遇到困难时，他必有办法帮我解决问题。当然，作为一部传记，我也不希望她过于学究气，在确保大关节目、性格逻辑真实的前提下，尽量讲求可读性。因此我尤其重视前人留下的形象化记载，努力把它们连缀起来，努力使情节完整。
图24-74翁思再在百家讲坛演讲
当我在电脑鍵盤上打完最后几個字之时，大有如释重负之感。出版社和这套京剧泰斗丛书的读者都在盼望着这本补写的书，但我是在新聞采寫之余写作，经常进入不了状态，還常被琐事干扰，以至于交稿太迟。这是需要作检讨的。请求讀者见谅。
翁思再 2002年
李少春录音《将相和—辅赵邦》