前言
导演相米慎二应该仍然保有日本影史的一个小纪录：他有多达四部作品的主演，获得了当年的最佳新人奖。这代表着相米导演喜爱启用新人，而且，是年纪很轻的新演员。这位导演如何让没有演戏经验的演员表现出色？这是相米慎二的厉害之处。他的《搬家》就是一个好例子，当年仅仅 13 岁的主演田畑智子，获得了三个日本的新人奖殊荣，今天分享会就为大家带来这部8.4分的冷门佳作。
相米慎二的诸多才能之中，最珍贵之一应该是他的识人慧眼。相米没有兴趣培育素人演员，教导他们如何演戏，相米找寻的是最适合他角色的素人，然后让像是田畑这样的孩子，在片场做自己。
也因此，相米在片场甚至不会与这些演员沟通，这场戏应该演什么。正如《搬家》中段一场莲子在祭典里漫游的戏，甚至没有出现在剧本上，相米只是叫田畑在祭典人潮里走来走去、自己爬上山坡……相米不告诉田畑应该怎么做这些动作，只是他觉得这段不好时，就再重走一次。
所以我们现在在《搬家》里看到的莲子，是 1992 年 12 岁演出电影的田畑智子本人，而不是剧本里的莲子。因为相米导演要求她在镜头前做自己，这让莲子这个角色充满了真实的生命力。
莲子是一位健康的小学生，她有话就说，而且想做就做，同学要霸凌她，她马上一巴掌伺候；但是当接受到陌生大人的好意，她也能流畅地应对进退。在父母尚未离异前，她已经负起这个双薪家庭的许多家事责任。
这是个早熟又聪慧的孩子，也因此，她无法理解离婚这个概念：因为爱而制造我的两位大人，为什么现在决定老死不相往来？
莲子的爸爸贤一有点不负责任，对家事不感兴趣，也不体谅家庭主妇妻子的辛劳。但他却是女儿最好的伙伴，会跟莲子没大没小地玩在一起；莲子的母亲南沙，是个意志坚定的女性，曾经是家庭主妇的她，后来回归职场，竟然赚得比老公还要多。
这对夫妻的感情之所以变质，不是因为小三与经济问题，而是在关系产生诸多细微的裂痕之后，最终演变成溃堤之灾。电影没有细谈他们离婚的真正主因，因为重点不在这对决定离婚的夫妻身上，而在被迫承受离婚后果的小孩这一方。
现在莲子无法每天都见到会陪她练拳的老爸了；妈妈要求她必须分担一大半家务；而她在听到同学们欣羡自己爸妈感情良好时，格外尴尬，她不想因为父母离婚而被同学嘲笑……
《搬家》是极其优秀的儿童电影，观众从第一个镜头开始，就会被田畑自然生动的「做自己」打动。这个充满活力的孩子，相信自己可以扭转离婚的现实，她很快地跳过悲伤阶段，直接愤怒地采取行动。但她不知道的是，父母之间的鸿沟远远超乎她的想像。而这更点燃了莲子内心的怒火，抗争行动规模越演越烈……
《搬家》原版海报上的宣传台词就是莲子的心境：「把我生下来真的谢谢啊，混蛋家伙。」这证明了莲子的行动力、与莲子对父母的彻底失望。如果夫妻关系终究要结束，那为什么还要把无辜的她生下来？让无权决定的她被迫承受这个结果？这不公平。
这种愤怒体现在田畑智子的肢体动作与表情上。当同学霸凌班上父母离异的学生，她愤怒地举起燃烧的烧瓶。田畑智子的脸上没有挤眉弄眼，只有强忍的漠然──我其实也是你们霸凌的对象，而我不准你们伤害我。
她害怕父母离婚后，也会同时失去双方的爱，这份恐惧令乖巧的她，迅速筑起一道墙来防卫。但母亲的一记铁拳，令她内心的防御彻底崩溃──她放开了手上曾代表与父亲情感联系的长颈鹿布偶，任其坠落在地。
在经历了许多遭遇后，莲子踏上了自立之路，她在祭典人潮里随波逐流，不自觉地接近火堆却被推开；她在月夜深林里漫无目的地走着，宛如初生的幼兽，甚至仰头对着夜空嚎叫。
这些如梦的桥段，都象征着莲子在追寻自我时的迷惘、挫败与尝试。最终她来到了原点，那是一个脱离现实的虚幻空间，她在那里清晰地看到了曾经的自己──一个无法再回去的过去，而她必须在这里做出决定，是继续沉浸在过去心态，或是走向一个新的未来。
我们在《搬家》的最后一个镜头，会看到青春期的莲子，她已经完成了个人的冒险，找到了自己的定位。
《搬家》以离婚为题，以离婚关系里的孩子为主角，但这部电影并不是另一部《蓝色情人节》或《婚姻故事》，它其实是一段女孩成为少女的成长侧写。它会令你想起《蜂巢幽灵》、《潘神的迷宫》、甚至是《龙猫》，而《搬家》与它们相比绝不逊色。
推荐所有观众都去观赏《搬家》，然后我们可以一起哀悼：导演相米慎二卒年仅仅 53 岁，他的英年早逝是全球影坛的共同损失。
《搬家》1993
导演:相米慎二
编剧:奥寺佐渡子 / 小此木聪
主演:中井贵一 / 樱田淳子
豆瓣8.4IMDb7.6
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