文·段宏刚
于右任（1879年——1964年）先生是20世纪开宗立派的书法大师之一，他对书法最大的贡献在于“引碑入草”，把碑学书法的用笔方式和审美趣味融入到草书里边，把两者兼容互补起来，从而创造出独具一格的“于体”，给20世纪的书法艺术注入了新活力、新气象。
“用中锋笔法来写草书”，是于右任“引碑入草”的突破点，这样做既能保持碑学书法雄强、刚健、凝重的优势，又能凸显草书活泼、灵动、秀逸的特点，真正达到了绵里藏针、刚柔并举的美学效果。
碑学书法和草书分属两种不同的书法体系，从笔法、墨法，到章法和结字，再到审美规则，都没有相似的地方，于右任的探索显然带有很高的难度。
当然，“冰冻三尺非一日之寒”，于右任在书法上能取得这么高的成就，并非一蹴而就，而是用几十年时间磨砺而成。
整体来说，于右任的书法是按照先“帖”后“碑”的路数来进行，后来，他把两者融会贯通起来，并把两者的优点放大，最终创造了属于自己的书法形态，成为一代书法大师。
于右任出生在陕西三原县一个书香门第，4岁接触诗词和书法，一直到40岁之前，他对二王、杨凝式、苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟頫等大师的书法非常感兴趣。从他们的书帖里，他感到书法原来可以跟舞蹈一样，写得那样婀娜多姿、婉转灵动。对他们为代表的帖学书法，他进行了长期而深入地临习，到40岁时，他的帖学功底已经笑傲书坛。
从20世纪20年代开始，在吴昌硕和康有为的带动下，碑学书法迅猛发展起来，毕竟，这两人一位是书画泰斗，一位是文化泰斗，影响力非常大，他们的做法和话语，历来是文化艺术界的风向标。
碑学书法流露出来的金石气象和雄强之美，矫正了人们对贴学书风的审美疲劳，促使此时期许多书法家放弃了对贴学书法的探索，转身钻研碑学书法。
于右任此时40出头，还没有成为书坛大咖，他也亦步亦趋，跟上时代潮流，开始学习碑学。
也许是北方人的缘故，碑学书法自带的阳刚之美和雄强气象，让于右任十分痴迷，工作之余，他经常泡在西安碑林里，下苦工临摹了所有墓碑上的字。有时，他听说民间某户人家有古墓碑，就自掏腰包买下临摹，然后捐赠给西安碑林博物馆，无形之中增加了西安碑林的馆藏数量，做了一件善莫大焉的好事。
10年之后，于右任的碑学书法终有所成，再加上他之前积累的扎实的帖学功底，让他具备了推陈出新的实力。
也就是从20世纪30年代初期开始，于右任强势出击，大胆创新，把“引碑入草”付诸行动。
很快，于右任跻身到全国书法大家的行列，受到文化界的广泛关注。
女侠秋瑾于1907年7月15日，在绍兴轩亭口英勇就义后，时年32岁。
按理说，秋瑾是近代绍兴最有名的志士之一，绍兴应该有一处纪念她的建筑。然而，由于种种原因，纪念她的建筑物20多年一直没有落成。
直到1928年，汤日新出任绍兴县县长，1929年，绍兴著名儒商王子余出任绍兴县商会理事会主席，两人商议后，决定给秋瑾女侠建立一座纪念碑。
事情敲定后，两人都认为，秋瑾作为著名的女烈士，给她撰写和书写碑文的人，都应该是国内家喻户晓的大家才对。
最终，撰写碑文的任务选定了时任中央研究院院长，也是秋瑾同乡的蔡元培先生，书写碑文的使命则交给了于右任。标题“秋先烈纪念碑记”几个大字则由时任浙江省政府主席张静江题写。
1931年3月，受邀的人如期完成了任务。当时，蔡元培先生63岁，于右任52岁，都是文化界如雷贯耳的大腕。
蔡元培先生以饱满真挚的热情，妙笔生花的文笔，肯定了秋瑾一生的功绩，又简单说明了建立纪念碑的原因，以及立碑的意义。整篇碑文声情并茂，非常感人。
于右任给秋瑾书写碑文时，为了方便普通大众辨认，采用楷书来写，其书法古朴凝重、端庄优雅、浑然天成，堪称一绝，拥有极高的艺术价值。
可以说，秋瑾纪念碑的碑文和书法相得益彰，非常完美地展现了秋瑾女侠的个性气质。
于右任创作《秋先烈纪念碑记》时，正值他的碑学书法终有所成之际，他将个人的艺术技巧和生命激情完美融合，流露出两个鲜明的特点。
其一，以隶书为骨架，加入草书笔意，从而塑造出敦实稳重、大气磅礴，却又活泼灵动、婉转优雅的字体。
秋瑾是铁骨铮铮的女侠、女烈士，为表现他的“铁血精神”，于右任在字体的选择上，自然而然选择了楷书，一种“隶化”的楷书，表现人的精神风骨再好不过。
在用笔上，每一笔都是方笔，将线条的刚劲雄强之感发挥到了极致，很容易让观者感受到扑面而来的雄健气势。
当然，任何书法作品里，如果阳刚之气过于明显，势必会让字体僵化、笨拙。
于右任毕竟是于右任，他在几十年的书法探索里早已发现了这个弊端，就大胆变革。他将草书的笔意和趣味巧妙地嫁接进来，塑造了一种全新的楷书形态，调和了书法创作上的许多矛盾，给后人开拓出一种新的书写样式，留下了一笔宝贵的书法财富。
其二，用笔变化多端，结字险中带奇，非常耐看。
书法贵在笔法上不拘一格，变化多端，唯有如此，才能让书法活起来。
于右任在这篇碑文里，用笔极富变化。这些变化既包括起笔和收笔上的变化，笔法轻重缓急上的变化，还包括运笔过程里线条节奏和轨迹上的变化。
文中出现了许多“人”、“之”、“生”字，每个字在细微之处的变化非常精妙，有的字笔锋的切入角度不同，有的字收笔的方向不同，有的字运笔的节奏不同，完全做到了同一个字在写法上字字不同。
另外，在结字上也非常巧妙，结字方中带扁，常常在险峻中加入奇崛，把字体的造型美和形式感展现得非常到位，看起来耐人寻味。