她活成一代女神，靠的从来不是出卖色相！
当所有人都以为港剧不行了的时候，一部《新闻女王》再次证明了它的实力，其中的台词更是振聋发聩，让人清醒。
现在，大陆的都市爱情剧里，女主角还在义正言辞的说着“我就是比你好看，我的男朋友就是有钱”这样的台词时。
《新闻女王》却说“干不了就滚回家结婚去吧”。
早些年，港剧风靡一时，占据了大半江山，虽然受年代和经济情况限制，观众可以在这里找到许多毛病。
比如衣服这个人穿完那个人穿，这个剧组穿完那个剧组穿。
蔡少芬还曾经在综艺节目中爆料，早些年她演戏的时候，因为剧组的化妆师和造型师太少，艺人太多，所以她有时候都是自己化妆做造型。
这样的情况放到如今的娱乐圈想都不敢想。
可即便如此，港剧优质的内容和演员精湛的演技，完全掩盖了其不足。
其中许多台词如今娱乐圈的编剧、导演和演员，想破脑袋依旧想不出来，现在观众听起来依旧醍醐灌顶。
当全世界的编剧和导演都在抨击妲己狐媚惑主、红颜祸水的时候，港版《封神榜》已经在告诉大家：妲己是真正的独立女性了。
被西伯侯姬昌算出她是狐妖转世，日后必定祸害无穷，为了避开这种风险，妲己被勒令不准读书学习知识、明事理。
可一个人的聪慧和悟性是天生的，看到工匠雕刻栏杆的时候，龙在上凤在下，她依旧会提出自己的疑问。
后来她借助妖怪的帮助得到了纣王的宠爱，但她从来没有因此耽于享乐，而是借助这个机会认字、开始学着处理朝堂大事。
当姜王后、贵妃等人养尊处优的时候，她却在兢兢业业的批阅奏章，连好姐妹都为她鸣不平。
她接下来说的一段话，到现在依旧让人印象深刻。
温碧霞的苏妲己是所有版本的《封神榜》中，妲己的形象最接近人的一个，在她的身上，妖性被弱化了，反而散发着女性独立的光辉。
后来她又演了一个争议很大的女性角色，《恨锁金瓶》的潘金莲，大众口中一个水性杨花的女人。
当她面对着一群自诩高高在上的人的审判时，并没有表现出任何的后悔和恐惧，而是义正言辞的反对。
作为一个身份卑贱的丫鬟，处在男权社会里，长得太漂亮就是原罪，而潘金莲做的不是自怨自艾，而是不断用自己的方式反抗命运的不公。
即便最后要被武松杀死，她也不接受这些人的指责。
温碧霞版本的潘金莲，是众多演绎这个角色的演员里长相最媚的一个，但《恨锁金瓶》剧本整体突出的却是一个旧时代男权社会下，对一个漂亮女人的审视。
比如武大郎的外形条件让他备受别人欺负，本是一个令人可怜的角色，但他在外面卑躬屈膝，却把拳头伸向了家中的妻子。
在这样的情况下，潘金莲极力自救的行为，明明很正常，但却违反了男性社会体系下人们的刻板认知。
所以，所谓的最后的审判根本就不是发生在最后，潘金莲的罪恶从她开始反抗武大郎的家暴时，就被定下了。
她最后说的那段话，现在依旧给观众留下了深刻的印象。
温碧霞出道多年，演绎的作品并不多，这两部《封神榜》和《恨锁金瓶》都是对原著改动极大的作品。
特别是《封神榜》，妲己最后一幕竟然穿着龙袍坐上了王位，还把纣王弄死了，一度让观众接受不了。
《恨锁金瓶》这部作品原著小说就是禁书，到了电视剧这里，也因为题材原因没有被广泛传播。
不过毋庸置疑，两部作品里妲己和潘金莲的角色都是清醒且独立的，在不同的时代背景下用自己的方式活着。
有人说：TVB里不生产恋爱脑。
比如被称为宫斗鼻祖里的《金枝欲孽》，皇上基本就没有露几次面，但所有女人争斗的中心都是他，因为他的另一个名字是权力。
温碧霞版本里，无论是苏妲己还是潘金莲，都有描写爱情的笔墨，但看过剧情之后会发现，在她们的心里，爱情不过是物质之上的东西。
而这一切恰好违背了男性主导社会下的既定认知（对男人的恋慕和仰望），他们把这种视爱情如玩物的行为叫做色欲、不守妇道，把行使色欲的人叫做妖精和狐媚。
编剧借助角色的口，深刻的批判了这种现象。
令人痛惜的是，同样清醒独立的大女主，放到内娱编剧的笔下，却成了恶毒的女配，比如《长月烬明》里的叶冰裳。
她那段“没有谁比我自己更值得我爱”的话，直击观众的心灵，也得到了所有观众的支持。
而导演和剧中正派角色却以“恶毒女配”的理由，想要捂住观众的嘴。
一个大力弘扬，一个极力抵制，其中差距可见一斑，借用吴镇宇的一句话“难怪到现在我们依旧可以演戏”。
我要说的就是这些。
书咚咚原创。End