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对巴比松的所有年轻女性来说，一个铺着花布床单，挂了配套窗帘的小小房间，还有里面窄小的床、梳妆台、扶手椅、落地灯和小桌子，都在某种意义上代表着自由解放。
[美] 保利娜·布伦
本周，《乘风2024》（《浪姐5》）开播，我们的目光再次聚焦在这个属于女性的舞台。
没有大女主叙事，也没有家长里短，我们能在《浪姐》看到的，是“姐姐”无关过去的无限种可能，是重塑自我的挑战和试炼。这样的初衷，或许是我们仍在关注《浪姐》的意义。
在近100年前，也有这样一个只属于女性的“舞台”，在其中上演着成千上万个动人的故事。在《巴比松大饭店》里，让我们一起走进这座曾经的造梦之地。
[美] 保利娜·布伦｜著
何雨珈｜译
未读·文艺家｜出品
巴比松大饭店，东63街140号。
下榻纽约著名巴比松大饭店的那个女人是谁？
她可能来自任何地方，可能来自美国的小镇，也可能就来自乔治·华盛顿大桥对面，但通常情况下，她都坐着一辆车身有棋盘图案的黄色出租车款款而来，因为她还不知道该如何搭乘纽约地铁。
她手里攥着一张纸条，上面写着酒店的地址，然后认真地大声念给出租车司机：
“巴比松大饭店，东63街140号。”
但很有可能，甚至在她开口之前，司机就已经明了她的目的地。也许他是注意到她挥手叫车时怯生生的样子，或是紧紧抓住那棕色手提箱的把手，或是穿着自己最好的行头，这便是初来乍到曼哈顿的外地姑娘了。
那张纸条攥到现在，很可能是皱巴巴的了，反正肯定看不得了，因为它已经跟着她坐过火车，上过巴士；要是她幸运或有钱的话，或者像西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath）和琼·狄迪恩（Joan Didion），是《少女》（Mademoiselle）杂志比赛的优胜者，那这张纸条甚至可能还上过飞机。
这位年轻女子穿过巴比松大饭店的大门，内心涌起一阵激动，这种情绪在今后的人生中再也无法复制，因为那一刻意味着，她已经成功逃离家乡，所有对未来的期许（或不抱期许的心情）都随之而来。她已经毅然决然地将过去的一切抛诸脑后，在这之前经历了数月的恳求、储蓄、节衣缩食与精心谋划。现在，她终于来到这里，来到纽约，准备重塑自己，展开全新的生活。
她已经把命运掌握在了自己手中。
一间代表自由解放的小小房间
多年来，刊登在杂志上的巴比松大饭店的广告总是赞叹：“哦！来到纽约真好啊……尤其是住在巴比松大饭店。”宣传语始终如一，以笃定的语气叫人安心：纽约最独特的年轻女性酒店。但杂志文章也会警告女性，小心防“狼”，也就是那些在纽约街头游荡、搜寻漂亮天真“小东西”们的男人，而巴比松则保证提供保护，让女性安然容身。
不过，这并非美国的年轻女子想要住在该酒店的唯一原因。人人都知道，酒店里济济一堂的，是充满抱负的演员、模特、歌手、艺术家和作家，而且有些已经从“充满抱负”升级到“声名鹊起”。演员丽塔·海华丝在酒店的健身房里为《生活》杂志摆姿势拍照，看上去既性感又傲慢，她放射的信号，就象征着名利场的种种可能。
1927年的巴比松街景
但首先，“准新住客”必须通过梅·西布莉夫人（Mrs. Mae Sibley）的审核。她是助理经理兼前台总负责人，会仔细打量新人，并问对方要推荐信。这个女孩相貌漂亮（富有吸引力更佳），还得有信件证明她品性良好、道德无瑕。
西布莉夫人会迅速给她打出A、B、C的等级。A指28岁以下，B则是28到38岁之间，而C嘛，好吧，C类女士们可都上了年纪了。很多时候，那种还戴着主日学校帽，紧张微笑着的外地姑娘都是A。
不过，这第一关还是挺好过的。一旦西布莉夫人认可了她，就会递给她一把钥匙，告诉她一个房间号，还有一张“提倡与不提倡行为”的清单；这位巴比松大饭店的新住客就会乘电梯上到相应的楼层，那里有她的房间，她的新家，严禁男性进入；她将认真盘算接下来该做什么。
对有些人来说，这样一个房间是生活上了一个台阶；对有些人则是走了下坡路。但对巴比松的所有年轻女性来说，一个铺着花布床单，挂了配套窗帘的小小房间，还有里面窄小的床、梳妆台、扶手椅、落地灯和小桌子，都在某种意义上代表着自由解放。至少最开始时是这样。
让全美浮想联翩的巴比松大饭店
在20世纪20年代涌现的，还有其他的女子酒店，但真正让全美国浮想联翩的，只有巴比松大饭店。
它比大多数同类酒店都活得长，部分原因是巴比松与年轻女性密不可分，到后来的20世纪50年代，又和美丽而备受追捧的年轻女性联系在一起。
酒店严格规定只允许女性入住，男人最多只能出现在大堂。周末的夜晚，大堂被称为“情人巷”，情侣们影影绰绰地留在此处，恋恋不舍，在摆放位置颇具战略性的盆栽植物叶子的掩映下拥抱在一起。
不许越过大堂界限的年轻男人们在电话前排队，想要打电话给约会对象
深居简出的作家J.D. 塞林格（J. D. Salinger）绝不是该防的“狼”，却也喜欢光顾巴比松咖啡馆，假称自己是加拿大冰球运动员。还有的男人，一穿过列克星敦大道与第63街交会处，就会刚好在那一刻累得不行，需要休息，巴比松大饭店的大堂似乎是个喘口气的完美场所。著名自传式小说《安琪拉的灰烬》（Angela’s Ashes）作者的兄弟马拉奇·迈考特（Malachy McCourt），还有另外几个男人，声称曾经成功上了楼梯，来到巡查严密的卧房楼层；而其他人努力过，有的装成水管工，有的装成被叫上门的妇产科医生，但都失败了，惹得西布莉夫人好笑（又好气）不已。
巴比松大饭店的意义就是“重塑自我”
看巴比松大饭店的住客名单，就像在看“名人录”：“泰坦尼克号”的幸存者莫莉·布朗；演员格蕾丝·凯利、蒂比·海德莉、丽莎·明内利、艾丽·麦古奥、坎迪斯·伯根、菲利西亚·拉沙德、杰奎琳·史密斯和斯碧尔·谢波德；作家西尔维娅·普拉斯、琼·狄迪恩、戴安·约翰逊、盖尔·格林、安·比蒂、莫娜·辛普森和梅格·沃利策；设计师贝齐·约翰逊；记者佩姬·努南和林恩·谢尔；除此之外还有很多很多。
这很可能是琼·狄迪恩最早也最不为人知的公开照片。
不过，在她们成为家喻户晓的名人之前，都只不过是手提行李箱，带着推荐信与希望来到巴比松的年轻女性。有些人梦想成真，更多人却没有。有些又返回了家乡，有些则一直躲在巴比松的房间里，想着究竟出了什么问题。每个女子都觉得这只是个暂住之地，是在功成名就，能大胆发声表达野心与抱负之前的一个“软着陆”的过渡。但年复一年，很多人发现自己依然停留在那里。这些长久的住客后来被更年轻的住客们称为“那些女人”，如果她们不赶紧向前进，尽快搬出去，“那些女人”就是她们的将来。
20世纪70年代，光鲜亮丽的曼哈顿经历着暂时的荒废颓唐，“那些女人”每晚都聚集在大堂，对那些年轻住客评头品足，对她们的裙子长度和发型的狂野与否给出不请自来的建议。到了20世纪80年代，她们要说的甚至更多了，因为酒店再也无法坚持当时“希望建立一个只允许女性进入的庇护所”的愿景，管理层决定酒店也对男性开放。
“那些女人”尽管言之凿凿地威胁要离开，却还是留了下来。等曼哈顿东山再起，重新成为一个火爆的房地产市场后，巴比松也经历了自身的最后一次重塑，从酒店转型为豪华公寓楼，于是“那些女人”拥有了翻修一新的属于自己的楼层。如今，她们中还剩下几个人，依然住在现名“巴比松／63”（Barbizon/ 63）的建筑里。她们拥有自己的邮箱，旁边的那个邮箱属于另一位现住客，英国喜剧演员瑞奇·热维斯（Ricky Gervais）。
关于女性人生的记忆是多么容易被遗忘；这种寂寂无声会让我们相信，整个20世纪，女性都没有充分参与日常社会生活。
但她们参与了，参与得很充分，参与方式充满创意，也有着雄心勃勃的计划。在纽约，在这座梦想之城，她们终于拥有属于自己的房间和可以自由呼吸的空气，摆脱了家庭与家人期望的负担。
巴比松大饭店的意义就是“重塑自我”，前无古人、后无来者。
-本期话题-
一座自己的房间对你意味着什么？
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编辑｜泰若克塔
封面｜《时时刻刻》
图片｜《巴比松大饭店》
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