《醉愁图》 陈洪绶
陈洪绶（1599年-1652年），明末清初著名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。他的作品荒诞而深情，充满怪趣味亦是真性情。鲁迅先生对之极为推崇，认为“老莲的画，一代绝作”。
陈洪绶《致三兄短札》纸本 21.3×16.5cm
约崇祯三年（约1630）南京博物院藏
陈洪绶狂怪，
在明清时期独树一帜，
无与伦比。
他个性傲兀，
性情放诞好色，
“生平好妇人，
非妇人在坐不饮；
夕寝非妇人不得寐。”
《采菊图》 陈洪绶
他一生以画见长，尤工人物画。
所画人物伟岸、线条细劲，
花鸟等描绘精细，设色清丽，
手法简练，格调高古，
享誉明末画坛，
与当时的崔子忠齐名，
号称“南陈北崔”。
陈洪绶《致开美手札》纸本 26.7×19.9cm 约1643 私人藏
官宦世家却家道中落
幼年，已显露绘画天赋
陈洪绶祖上为官宦世家，至其父家道中落。出生前，有道人给他父亲陈于朝一枚莲子，说“食此，得宁馨儿当如此莲”，所以陈洪绶出生后，小名即为莲子（晚号老莲），谱名则为洪绶，一名胥岸，字章侯。
荷花双蝶图
陈洪绶幼年即展露出了极高的绘画天赋。九岁父亲去世，随蓝瑛（“浙派三大家”之一）学画花鸟。蓝瑛赞叹道：“使斯人画成，（吴）道子、（赵）子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎！”自愧在人物写生上力不及洪绶，并从此立誓不再画人物，曰：“此天授也。”
陈洪绶《任头放眼五言联》 96.2×24.1cm×2
约顺治五年（1648）无锡博物馆藏
有一次，陈洪绶在杭州学府里见到李公麟七十二贤石刻像，用十天时间画了一个摹本，人们都说临得很像，陈洪绶听了很高兴。后来他又去临了十天，边临边加以改造，结果人们都说临得不像，而陈洪绶听了却更高兴。
陈洪绶 摘梅高士图
关于陈洪绶的绘画天赋，还流传有这样一个故事：相传陈洪绶四岁那年，到亲戚家的私塾里念书。有一次，亲戚因有事外出，交代家童不要弄脏墙壁。就在亲戚离开后，陈洪绶走进这间房子，他觉得在这高大的墙壁上画些什么会很好看的。可是因为家童在旁看守，于是对家童说：“你为什么不去吃饭呢？你放心好了，我不会弄脏的。”家童便放心地吃饭去了。陈洪绶脑海中则浮现了一尊不知在哪里看过的关公像，于是便用桌椅做脚手架，拿起笔把它的样子画在墙壁上。不久，家童回来一看这情景，怕被打一顿，吓得嚎啕大哭。后来，陈洪绶的亲戚见了，以为是关公显灵，不但不怪罪陈洪绶，反而对画像又是下跪又是作揖，从此就把这间房子作为供奉神像的地方。
陈洪绶《自作岁前三日五言诗》轴
纸本 行草 114.6×32cm 约顺治六年（约1649）
美国普林斯顿大学美术馆藏
明亡后放浪形骸有酒有女人，才肯作画
明朝覆没后，清兵入浙东，陈洪绶避难绍兴云门寺，削发为僧，自称悔僧、云门僧，改号悔迟、老迟，曾自云：“岂能为僧，借僧活命而已”，“酣生五十年，今日始见哭”。一年后还俗，晚年学佛参禅，在绍兴、杭州等地鬻画为业。
陈洪绶 对镜仕女图 清华美院藏
相传一位官员为骗取陈洪绶的画，便声称自己有件古画，不知是宋画还是元画，请陈洪绶到他的船舱中去鉴定一下。不料那官员拿出来的不是画而是绢，执意要陈洪绶为他画画。陈洪绶一面破口大骂，一面脱衣服准备往水里跳，弄得那官员只好作罢。
陈洪绶《行书七绝诗》扇面 金笺
约顺治七年（约1650）北京故宫博物院藏
陈洪绶性格放浪而好色，试图收藏或收购他的作品的人，竞相到他经常出入的妓院去求画。
陈洪绶 荷花鸳鸯图
朱彝尊在《静志居诗话》里说他中年以后纵酒狎妓自放，有钱人拿了大把的银子恭恭敬敬来求画，他都不予理睬，但只要有酒、有女人，他自己都会找来笔墨作画，即使贩夫走卒乃至垂髫小儿，他也都有求必应。
陈洪绶《行书致秋老道弟尺牍》纸本
清人毛奇龄在《陈老莲别传》里也说，在1646年夏天，陈洪绶在浙东被清军所掳，“急令画，不画。刃迫之，不画。以酒与妇人诱之，画。”清军攻占南京时，大将军固山额真从城中抓获陈洪绶，大喜过望，当即指使陈洪绶作画，陈不画，拿刀威胁，也不画；最后用酒和美女引诱才得以如愿。
陈洪绶 瓶花图 大不列颠博物馆藏
晚年绘画炉火纯青以版画为佳，享誉画坛
陈洪绶的艺术成就，首先表现在版画方面。明代至清初是中国版画的黄金时代，尤以萧云从、陈洪绶两位主持画坛的大家之作为最。萧的传世木版画以山水为佳，而陈洪绶则独霸人物画坛。
陈洪绶《自书岁前三日五言诗》扇面 纸本 上海博物馆藏
陈洪绶的版画艺术，主要是书籍插图和制作纸牌（叶子）用。他的作品数量很多，流传下来有《九歌图》《西厢记》《鸳鸯冢》《水浒叶子》《博古叶子》等五种，都由与他同时代的著名刻工雕刻，是明清木刻版画的代表作。著作有《宝纶堂集》《避乱草》《筮仪象解》等。
鸳鸯冢娇红记插图
他所创作的屈原像，至清代两个多世纪，无人能超过，被奉为屈原像的经典之作。他的版画艺术，对清代画家萧云从、任熊等名家从事版画创作，都有着明显的影响。
陈洪绶《行书七绝诗》扇面 金笺 约顺治六年（约1649）武汉文物商店藏
人物画 | 体格高大，造型怪诞
陈洪绶所画的人物，体格高大，造型怪诞，令人捧腹。画中衣纹细致、清晰、流畅，勾勒有力度，画仕女则装束古雅，眉目端凝，古拙中透出妩媚。人称三百年没有他这样格调的笔墨，故明清之际，摹仿陈洪绶的画家多达数千人，其作品和技法远播朝鲜和日本。
玩菊图
陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由“神”入“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。
陈洪绶《行书五律诗》扇面（与王思任、吴山涛合作）
金笺 17×54cm 约顺治四年（约1647）上海博物馆藏
他还喜欢搞怪，就算是画男子，也给男子头上或手上等部位添几朵花，就连水浒中的插画也不例外，他的画就如他的人，一样的怪诞有趣，令人忍俊不禁。或许这是他在历经世事、饱经风霜后，还仍然保留着的难能可贵的赤子之心。
《水浒叶子》 陈洪绶（画中人好像围着花围裙）
花鸟画 | 描绘精细，设色清丽
陈洪绶所涉及的取材相当广泛，梅、荷花、菊花、桃花、牵牛花、蝴蝶、蜜蜂、竹都是他经常入画的题材。荷花题材可以说是陈洪绶花鸟画中数量最多、品质最上乘的一类作品。如《和平呈瑞图》《荷花鸳鸯图》等，其他则大量散见于各种册页中，并且还能在其人物画中找到踪影，多作瓶插点缀之用，同样画得精巧雅致。
陈洪绶《行书雷锋塔下画船少七绝诗》
扇面 金笺 约顺治二年（约1645）上海博物馆藏
除了荷花之外，蝴蝶也是他钟爱的题材。似乎已经成了具装饰性的符号，在画面中显得比例特别大而且造型较相似。
古瓶菊花
各类花卉大多以素白绘之，只在花瓣尖端或一些细微之处稍微点染些色彩，绝不突出。这也从另一个侧面表现了陈洪绶的一种超越世俗审美的艺术独立性。
陈洪绶《致绮老道长尺牍》 美国宝蒙堂藏
陈洪绶的构图大胆活泼，自成一格，画面用线设色有独特之风味，气韵古朴，神态生动，不得不说陈洪绶的花鸟画独具魅力而又妙不可言。
金丝黄蜂
1651年中秋之夜，陈洪绶时年52岁，他醉酒于西湖边，提笔为友人沈颢作《隐居十六观》图册并题赠予他，次年，他与世长辞，死因不明。
陈洪绶《画赞斗方》金笺 28×24cm 台湾何创时书法艺术馆藏
陈洪绶生逢朝代更替巨变，一生不得志，又狂放不羁，唯有寄情于书画。他一生以画见长，是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的全能绘画大师。人谓其人物画成就“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”，他的作品荒诞而深情，充满怪趣味亦是真性情。鲁迅先生对之极为推崇，认为“老莲的画，一代绝作”！
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