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（来源：空中京剧票房）
余叔岩（1890年11月28日—1943年5月19日）
第九章 为兰弟挎刀
在谭鑫培雄霸菊坛时期，人称“有匾皆书垿（注１），无腔不学谭”，及至这位伶界大王逝世，菊坛即群龙无首。于是许多谭派（注2）名家都想填补这个真空,出现群雄竞演、打擂台的局面。显而易见，谁能当流行最广之谭派的首领，谁就有望执生行的牛耳。
当时在谭派系列里，除了谭鑫培哲嗣谭小培、女婿王又宸外，还有王君直、王玉芳、刘春喜、李鑫甫、陈子田、孟小茹、范濂泉、罗小宝、言菊朋、王荣山，此后还有韩慎先（夏山楼主）、孟朴斋、贯大元等，名票中还出现了所谓“五大坛（谭）”，即天坛贵俊卿、地坛荣菊庄、日坛乔荩臣、月坛王雨田、社稷坛溥西园（红豆馆主）。票界学谭者蜂起，上海后来出现“四大谭票”，即苏少卿、程君谋、许良臣、朱耐根（或罗亮生）。上述诸位，或已名垂史册，或有唱片传世；有的还以谭鑫培的名义灌制赝品唱片，居然模仿得可以乱真。名票们虽不参加“王位”竞演，但他们的争相传唱也增加了“谭后”时期的热闹气氛。
一、加入翊群社
在张勋复辟失败后的次月，也就是摆脱了王克琴的纠缠之后不久，余叔岩参加了第一舞台赈灾义务戏，实际上也卷入了诸谭争霸战。三天大汇演，余叔岩戏码分别是《打棍出箱》《阳平关》和《宁武关》，都是真正见功夫的难戏。此后他又频频参与春阳友会的票界演事。
一九一八年春节总统府堂会，余叔岩露演了名剧《珠帘寨》，由陈德霖配演大皇娘，梅兰芳配演二皇娘，钱金福的周德威，王长林的老军。这出戏余叔岩扬长避短，少唱多耍，特地从后半部“起霸”开锣，开打时借鉴当初谭鑫培与钱金福合演《对刀步战》中的“刀架子”，配演者也是钱金福。剧中，梅兰芳特别加了一场《二皇娘大战周德威》，更显得热闹。《珠帘寨》中《收威》一场唱虽不多，但唱腔容易讨好；身段、把子则都需要真功夫，容易显出叔岩的特长。这就令人看到谭派传人中余叔岩的技术最全面。然而由于叔岩嗓音尚未恢复到理想状态，因此要想真正登上“王位”，尚须艰难跋涉。
春阳友会的名誉会长李经畬先生看出叔岩的前景，认为“走票”终非长久之计，建议他回到专业行列中去。叔岩正中下怀，却又不愿自己组班，说道：“已有桐馨、翊文等班社来邀过我担任头牌老生，但我想去搭梅兰芳的班。”
“不行。你的资历比梅兰芳高，况且在梅兰芳挑梁的翊群社里，已有当家老生王凤卿，你要去了，位置不好摆。”
叔岩则说：“我愿为兰弟挎刀。”
所谓挎刀就是傍角儿。当时在春阳友会，梅兰芳是名誉会员，参加过一些票房的活动和堂会戏、义务戏，同台过程中对余叔岩评价很高。后来在许多场合，梅兰芳总是推崇并推荐余叔岩（注3），这些好话当然会传到叔岩耳朵里。前者总统府堂会，如日中天的梅兰芳为自己的《珠帘寨》配演二皇娘，对此叔岩一直想找机会报答。他还想，艺术上能否合作得好才是主要的，至于钱赚多少、地位高低都是次要的。
李经畬听了余叔岩的意见后，沉默了一阵。这时春阳友会的其他同仁也一道来出谋划策。大家都说：对于余叔岩加盟梅兰芳本人一定很乐意，但翊群社毕竟是朱幼芬先生办的，其他人会同意吗？这时李经畬老先生开腔了：“我想这么办吧，叔岩去找畹华（梅兰芳）通个气，我去请冯耿光在梅党中起点作用。”大家都认为这个主意不错。冯耿光即冯幼伟，是中国银行总裁，与梅兰芳有忘年之交。梅兰芳成名后，身边聚拢一群人，其中有舞台上的合作者，编剧的、排戏的、评论家、金融家、政客，以及记者、学者等等。往往在梅兰芳演完后，由冯耿光设宴，把这些人聚在一起议论风生，总结得失。他们是梅兰芳在各个方面的依仗，人称“梅党”。梅党内部难免有时会有分歧，这时梅兰芳听谁的呢？冯耿光。他是梅兰芳的精神支柱和经济后盾，在梅党里威信最高，因此与他沟通一下最有必要。
果然，对于余叔岩入社这件事，在翊群社里发生了争议。原来该社的老生演员，除了王凤卿外，还有高庆奎和麒麟童，若再加上余叔岩就有四位；其中麒麟童年龄最小，资历尚浅，本来就以《清河桥》一路戏唱开锣，比较好办。然而另外三人的戏码，要排得大家都愉快就不怎么容易了。加之余叔岩入社还要自带两个配角：钱金福和王长林，于是翊群社一下子要增加三个人的戏份开支，一些人认为不值得。然而梅兰芳却说：“我已经答应叔岩，你们务必把此事办圆了”，还说：“这也是冯先生的意见。”
于是大家继续讨论了一阵以后，终于都同意接纳叔岩，但条件很苛刻：一、戏码排在倒第三之前，二、戏份是凤二爷（王凤卿）的半数。按当时翊群社的戏份，梅兰芳为８０元，王凤卿为４０元，余叔岩既是王凤卿的半数，就只有２０元。梅兰芳认为太少了，希望能增加些。此时，与朱幼芬合办翊群社的王毓楼、姚佩兰说：“叔岩带来傍他的钱金福、王长林，也要我们开销，负担已经不轻了”。又有人向梅兰芳提议：如果叔岩带来的人可以由他自己负担，那么每场给４０元也可，这样做，既能使他在经济待遇上同王凤卿并列，又不再增加社里的负担。梅兰芳善于妥协，便说：“我去征求一下叔岩的意见，如果他不肯屈就，那么大家再商量。”
梅兰芳请冯耿光通过李经畬转达这两个条件。谁知余叔岩一口答应，既不计较戏码，也不计较报酬，令梅兰芳大为感动。
梅兰芳是余叔岩的丈人陈德霖的弟子，又通过王瑶卿学了余紫云一路的戏如二本《虹霓关》等，由于这两层缘故，他对余叔岩有着一种心理上的亲近感。民国初年，梅兰芳常去余紫云家，常看见余叔岩在练功。有一次是在冬天，叔岩把凉水泼在院子里的砖地上，让它结成冰，自己扎靠穿厚底靴，在冰上起霸，走圆场，以求脚下坚实的硬功夫。梅兰芳看在眼里记在心里。梅兰芳受到过谭鑫培的提携，通过同台合演对于一些生旦对儿戏就有了准谱，若要再演这路戏，就必须同有准谱的谭派演员合作。如今余叔岩来投，可谓惺惺相惜。
梅兰芳对叔岩说：“三哥，咱俩能在一块儿合作，那是最合适不过了，只是社里提出来的条件有点苛刻，我曾经担心您不肯屈就，想不到三哥如此雅量，令人佩服！”
叔岩说：“翊群社诸君提条件是情有可原。然而我为兰弟挎刀，考虑的不是经济而是艺术。”
李经畬在一旁说：“这是叔岩二度出山，希望在戏码方面多多关照。”
梅兰芳说：“我和余三哥是世交，他的事我必尽力而为，咱们先想几出对儿戏，戏码就能往后排了。” 冯耿光和李经畬都认为这是一个好主意，于是四人就在一起研究戏码。
二、精排《游龙戏凤》
余叔岩在梅兰芳的班子里必须处理好自己同王凤卿的关系。王凤卿是王瑶卿的胞弟，年龄比余叔岩大７岁，他受到汪桂芬先生的嫡传，是当时的汪派翘楚。虽然余叔岩文武双全，然而嗓子不能比肩王凤卿，因此他当然应该甘居王凤卿之下。诸幕僚都认为，余叔岩在舞台上必须避开那些梅兰芳与王凤卿已经合演过的戏码。
于是余叔岩想到了《戏凤》。这出戏后来也叫《游龙戏凤》，又名《梅龙镇》或《美龙镇》。早年谭鑫培分别和田桂凤、余紫云合作该剧，剧中旦角要踩跷，由于王瑶卿没有跷工，因此到了谭鑫培、王瑶卿合作的时期就停演了该剧。梅兰芳对余叔岩该项提议表示同意。他说：这出戏我是向路三宝学的，始终没有唱。这是因为我和凤二哥的调门不合适，依了我的调门，他压得慌，照他的调门，我嫌太高。早年唱《梅龙镇》李凤姐的演员无不踩跷，我虽然练过跷功，但没有在台上踩过。我觉得不妨穿上彩鞋，尝试一下大脚片的李凤姐。梅兰芳还对叔岩说：我们好好儿排对一番，找几位看过谭老板和您老爷子演《戏凤》的内外行朋友，来看我们排戏，请大家来指点。
叔岩说：您说的对，我们先把词儿温一下。从后天开始，我到您这儿来对戏。”
冯先生说：可以找陈十二（陈彦衡）来研究唱腔，修改台词。
梅兰芳说：老票友陈子芳，是认真学过余老先生（紫云）的，应该找他来帮忙。
李经畬表示怀疑，说道：陈子芳虽然号称余紫云第二，不过唱的味儿很怪，做工也有过火的地方。
叔岩对梅兰芳说：唱腔您可以自己琢磨，不必遵照陈子芳。但他确实跟先父学过这出，身段地方都有准谱，找他一起研究，好的我们采用，不合适的就改，只要我们掌握住主心骨，就有益无害。梅兰芳说：好，就这么办。后天我在家等您。
《梅龙镇》的情节很简单：明朝正德帝假扮军官，出游到山西大同府的梅龙镇，在一个酒店里偶遇当垆女子李凤姐，为她的美貌和娇憨姿态所吸引，就用言语挑逗她。凤姐就要喊叫之际，正德皇帝担心惹事只得吐露身份，并封她为妃子。这个传说的故事发生在山西，《缀白裘》里有梆子腔《戏凤》，京剧应该是从梆子里移植过来的，在表演方面可以看出一些这方面的痕迹。梅兰芳在《舞台生活四十年》一书详细记录了《游龙戏凤》的排练过程。
到了约定排戏那一天下午，叔岩按时来到梅家。人们搬来茶几、椅子，放在客厅当中，他俩便郑重其事地排练起来。陈子芳、陈彦衡、李释戡、齐如山诸先生也都来了，作为“池座”的观众。梅兰芳的琴师茹莱卿口里哼着锣经、过门，叔岩穿着绸大褂，手拿扇走着台步出场，他不做正冠动作，只略捋髯口就打引子。一般的念：“龙游芳草地，凤绕牡丹池。”叔岩据家传“余派秘籍”古本念：“离金阙暗藏珠宝，游天下察访民情。”定场诗的老词：“大明一统锦山河，龙车凤辇多快乐，孤王离了燕京地，梅龙镇上景致多。”余叔岩认为第二句“龙车凤辇……”是水词，另外下句尾“乐”字是仄声，念着不顺，于是把它改为“国家闲暇太平歌”。四平调首句通常作“有孤王打坐在梅龙镇”，叔岩改为“有寡人独坐梅龙镇”，并移用《乌龙院》中，“宋公明打坐在乌龙院”的谭腔。梅兰芳也找来了梅巧玲的藏本，参照《戏考》和梆子腔的本子，在齐如山等人的参谋之下，择善而从。
李凤姐出场，右手托茶盘，左手甩“线尾子”。四平调“自幼儿生长梅龙镇……”唱完后换左手托盘。唱到第五句“我这里捧香茶客堂进……”时，用右手帘子，先跨右步，再上左脚，斜着身子走进去。他所虚拟的是竹帘掀开的空隙不大，李凤姐是偏着身子，让左肩先进去，以免打翻托着的茶具。李凤姐回身，放下帘子，就用右手捧茶盘，斜退到桌子前右侧站定，害羞地拿手绢挡着半边脸，放下了茶盘。正德用扇子把凤姐的手轻轻按下去，两人一对眼光，凤姐含羞地念“呀啐”推帘子走出去唱完末句“……绣房门”的回龙腔，把肩上的手巾（长条擦桌布）取下叠好，掸掸身上的土，仍朝左肩上一搭，转身向上场门走去。排到这里，梅兰芳解释说：“这个身段，手巾要双折，捏着两头，转身往后扔，一头先撒手，一边走，再松手放另一头，好像搭手巾不留神，滑下去的样子。手巾一端要落在台中间，另一端朝着下场门，成一条斜的直线形。”此刻处于里场椅旁边的正德走出来，和凤姐出门的动作衔接呼应。叔岩说：“正德皇帝此时是追出来看这位美丽的姑娘，并不是专为踩手巾而来的。”
叔岩还说：“正德此刻不过是想在饮酒时找人说话解闷而已。一见凤姐，为她的美貌天真所吸引，便开始挑逗。”梅兰芳同意叔岩的这一解释，他又对凤姐下面一段戏作了心理解释：“凤姐对付这个军官打扮的顾客，不得不存有戒心，但又觉得他举止和气派与一般赳赳武夫不同，很想琢磨他是怎么样一个人。所以应付正德的挑逗，要不即不离，恰到好处，才符合这位当垆女子的性格。”
接下来正德对凤姐说：“将帘儿卷起。”余叔岩认为这句台词的含意是正德的心里是“财不露白”。旧时旅客携带金银财物，若遇歹人或住到黑店，不小心显露银子会遭到意外之祸，因此支使她去卷帘。
于是梅兰芳做凤姐卷帘的身段。帘子的卷法是先踏步蹲身，双手托帘，中指翘着微颤，跟着身子慢慢站起来，托过头顶，右手由外向里一引，好象捏着一根绳子的样子，然后双手挽绳，打一个结，把卷好的帘子捆住。
凤姐卷帘时，正德唱：“好一个乖娇李凤姐，未曾饮酒要钱文”，唱到第三句“龙袍袖内摸一把”，就走出桌子，站在大边唱完“白花花取出一锭银”。手里拿着银子叫凤姐“拿去”。凤姐对他说：“男女授受不亲”，请他放在桌上。老词这里是先说：“男女有别”，后面正德要进凤姐卧房，凤姐拦住他时才说：“男女授受不亲”。梅余二人把这两句台词，前后置换了。另外，凤姐取银时老词是诓他看老鼠，在座的幕僚们觉得剧中人初见面，诓他看古画较为合适，凤姐同这位假军官相熟之后，再诓他去看老鼠才合理。
接下来的表演是凤姐持灯出门在前引路，往小边走，正德问：“这是哪个的卧房？”凤姐答：“这是我哥哥的卧房。”指着到大边再问，凤姐拦住他说：“你可晓得男女有别？”就将灯放在台中地上，正德念：“这丫头也晓得男女有别。”凤姐说“啐”，向里做推开门的身段，正德拿起灯来一边唱：“孤龙行虎步客堂进。”二人走着“推磨”式的舞台调度，凤姐抢走几步，跑到正德的背后，把他推进客堂旁边的一间虚拟的小屋里，顺手带上刚才推开的两扇门。
叔岩和陈彦衡研究，把谭老《乌龙院》里宋江猜阎惜姣心事：“这不是来那不是”的腔，借用到“孤龙行虎步客堂进”，很适合正德当时的心情。而“进”字在板上一击小锣，正好做关门身段，也很紧凑。
凤姐留在场上唱下句：“……啊……两扇门。”胡琴拉牌子“八岔”，凤姐做擦桌子，摆酒壶、酒杯，坐里场椅，举杯假装喝酒等游戏动作，唱“将酒宴摆得多齐整，有请军爷饮杯巡”。从里场椅出来，推开小屋的门说：“啊，军爷出来饮酒吧。”就站在桌子前面擦盘子。正德“溜上”（没有锣鼓点上场），走到凤姐身后，用扇子轻拂凤姐的头，放在鼻子边嗅一嗅，念：“这梅龙镇上好高大的房子啊！”
从前老本，凤姐看正德不走出来，就说：“这个人真正少有，方才叫他进去，他不进去，如今叫他出来，他又不出来了，为了一桌酒，脏了我的手，不免打水净手便了。”接着就在小边椅上的脸盆里洗手，把手巾搭在椅子背上，捧着脸盆跪在椅子上，做开窗、泼水的身段。正德从下场门出来，走到凤姐背后搂腰，大家觉得形象不大好看，于是删去一些身段、念白，以求简练脱俗。
正德上下打量着凤姐，凤姐说：“我们女孩儿家，有什么好看？”正德说：“大姐长的好看，为军的爱看。”凤姐站到台口正中说：“如此请看。”正德背着手斜身向凤姐上下打量，凤姐说：“再看看”，正德又从正面看，凤姐双手掐腰，脸上略带怒容说：“再看看”，正德说：“不用看了，我看够了。”
这一组身段，老的演法，凤姐和正德对眼光时，还带些害羞闪避的神气。梅兰芳以为这里和初见面时的演法应该有所不同。凤姐的性格活泼娇憨，因此要大大方方地让他看，而略带怒容则是表示我不是好欺侮的。下面她说：“我如不看在你是店里的客人，就不但骂你，还要打你。”正德说：“为军的出世以来，未曾被人打过，大姐要打，就打上几下。”凤姐念：“如此我就打、打、打。”举起了茶盘朝正德右肩、左肩、头顶虚晃三下。打完后向右转身，左手掐腰，右手高举茶盘，使个小“躜步”，亮一下，很高兴地跑下去。
老的演法，正德在凤姐打他时，打开扇子做左、右、中间三摆的身段，有点象《小上坟》里刘禄景的意味。叔岩在这里却不打开扇子，只是略微躲一下，表示情愿挨这三下打的意思，比较切合身份。
凤姐不愿斟酒，正德威胁她说：“银子是打抢来的，不犯事便罢，犯了事，将你兄妹二人攀扯在内……”叔岩在这句下面加了两句：“有道是贼咬一口，入骨三分，那时，你是斟酒的好，是不斟的好”。后面念：“我还等着吃酒呢”时，用折扇敲桌子，加重了威胁意味。这些念白、动作和神情，都带几分旧时代“营混子”的气味。梅兰芳在打背躬时，也把李凤姐不敢和这个形迹可疑的军人闹僵，一种无可奈何，只得依他斟酒，敷衍过去的心理表现得很逼真。凤姐说：“军爷，商议商议。”正德问：“你和那个商议？”凤姐说：“待我心与口商议。”正德说：“快去商议。”叔岩在后面加了一句：“我还等着吃酒呢。”他学谭老念白的口气，很有生活气息。
正德在房门外假装与李龙说话，凤姐以为哥哥回来了，就开了门。正德得以进房，耍无赖不肯出去。凤姐说：“你不出去，我要喊叫了。”正德问：“你喊叫什么？”凤姐答：“喊叫你杀人。”按老词正德说：“我手无寸铁，怎能杀人？”叔岩改为：“我手中无刀，怎能杀人？”这样就与凤姐接念：“你那心比刀还厉害”，就显得有呼应，针锋相对。
正德怕她喊叫，只得走出门，站到大边台口，用扇面遮住凤姐的视线打背躬。梅兰芳在这里加了一句台词，含笑说：“哪怕你不出去。”这就免得正德打背躬时凤姐站在台中发僵，同时又表现这位姑娘很天真地觉得自己胜利了（注4）。
戏的结尾处，仍是正德皇帝扒开军装外套，露出了里边的龙袍，凤姐相信真龙天子来了，于是就范，听封－－这里虽有糟粕之讥，但也是认识价值所在。梅余二人对于台词的轻重缓急、抑扬顿挫，包括“接榫”之处如何严丝合缝，辅以何种身段等，都进行了周密的安排。
梅兰芳和余叔岩为这出小戏排了２０余次，化了一个多月，其创作态度之认真，艺术要求之严格，在今天看来是很少见的，称得起是“老戏精演”的一次成功实践，垂范后昆。
三、戏码60天不翻头
余叔岩于１９１８年７月１７日重新出演营业戏，这是他艺术生涯中的一个里程碑－－从倒仓到嗓败，从“息影”到复出，整整养了、练了七八年时间，其间经过一个做“票友”的经历，如今他又以专业演员身份正式重返舞台了。
是日吉祥园夜戏，叔岩以倒第三的位置演《盗宗卷》，压轴戏是白牡丹（荀慧生）、程继先、裘桂仙、李连仲的《穆柯寨》，大轴是梅兰芳、王凤卿的《四郎探母》。《盗宗卷》是王凤卿从未演过的戏，叔岩以做工、念白取胜，果然演出效果特别好。首先是扮相，观众无不称“太漂亮了！”加之台下多数是看梅派戏的老观众，他们对于老生戏，以通大路的谭派为标准，这样一来，叔岩就更占便宜了。首演圆满成功。
第三天，也就是１９１８年１０月１９日，他同梅兰芳合演的《游龙戏凤》以大轴戏的规格登场了。事先在后台余叔岩有些紧张，化妆后独坐一隅安神。梅兰芳见状，走过来抚摸他冰凉的手掌，便鼓励道：“三哥，这出戏，咱俩下的功夫不少，都烂熟了。你不必嘀咕嗓子，那几段四平调，怎么都对付过去了。”叔岩敛声应道：“我听您的。”就再也没说什么话。
余叔岩一出场台下就有“碰头彩”。前天看过《盗宗卷》的观众热望今天仍能过瘾。叔岩正德皇帝扮相，头上的网子勒得比较高，显得长鬓入眉，略带武气，眼皮上的红抹得略重些，就显得有点浪漫的意味。此时，梅兰芳等人都来到门帘边听戏，为他捏一把汗。开头的四平调，他嗓子比较闷，唱得有点拘谨。及至梅兰芳出场，李凤姐和正德皇帝之间有一段“哑剧”，两个人对眼神、打背躬，有对手可以交流了，叔岩渐渐入了戏，神经慢慢松驰下来，嗓子也逐步唱开了，于是就把预先对好的戏，全都演出来了。台下的情绪也越来越热烈，直至终场。
卸装时，梅兰芳和余叔岩互道辛苦。叔岩头上顶着热腾腾的毛巾，面带笑容，说道：“今天的戏唱得痛快极了。”梅兰芳说：“我也是啊。您受累啦，好好儿歇息一下吧！”叔岩说：“跟您唱戏，身段、盖口留的尺寸，都合适。我演得舒服就不觉得累。”梅兰芳见叔岩精神焕发，和演出之前大不相同，心里也感到安慰。他对叔岩说：“你演的正德皇帝，在华贵中带了一些少年军官的习气，很有特色。正德这个角色，若演得过于佻达，会令人生厌，但是如果过于堂皇华贵，在这个环境中就不合适。现在你这样演符合这个好色贪玩的风流天子的性格。有分寸，有深度。”叔岩说：“这大概得益于我在总统府当待卫的那一段生活，见过一些少年军官的行藏。”说着他握住梅兰芳的手，希望能把刚才台上的几个地方，修改得更合理些。梅兰芳则希望他先休息，另外约了下次排戏的时间（注5）。
这出《游龙戏凤》令观众耳目一新，成为梅兰芳和余叔岩经常演出的保留剧目。有一次北京“窝窝头大会”（注6）义务戏把梅兰芳和余叔岩这出《游龙戏凤》列为大轴，直到深夜３点钟才出台，而第一舞台二千多座竟无一人“抽签”（提前离场）。该戏经过不断演出就越来越成熟。一些见过谭鑫培演这出戏的人对余叔岩作出如是评价：“叔岩演正德，年龄、扮相都比谭老占优势，同时经过细致的排练琢磨，对这个风流天子的神情笑貌，描摹逼真，《戏凤》这个戏可以说是青胜于蓝。”（注7）
次年初翊群社改组为喜群社，仍由梅兰芳挂头牌，担任班主。从１月下旬到３月下旬，喜群社先后在第一舞台和新明戏院连演两个月，此间王凤卿和余叔岩举行“友谊竞赛”：非但各自的戏码不许“翻头”，而且王凤卿会的戏，余叔岩也不能碰。这等于在考验余叔岩会戏多少，梨园所谓“肚子有多宽”？王凤卿昆乱不挡，不仅一般的老生戏几乎都有，而且还能演红生戏。在这两个月里余叔岩几乎天天演出，能戏虽多，但要拿出几十出王凤卿所不唱的戏谈何容易。于是余叔岩边演边学，向李春林学了一些开锣戏、冷门戏，积极应对严峻考验。如今检阅当时的戏单颇有趣味，随手抽出几张：
１月２３日－－余叔岩钱金福《宁武关》，王凤卿陈德霖《宝莲灯》
２月１６日－－余叔岩《铁莲花》，王凤卿《华容道》
２月２４日－－余叔岩李连仲《大报仇》，王凤卿梅兰芳《回龙阁》
２月２５日－－余叔岩《九更天》，王凤卿《黄鹤楼》
３月 ２ 日－－余叔岩《战樊城》，王凤卿《训子》
３月 ３ 日－－余叔岩《葭萌关》，王凤卿《九龙山》
３月 ８ 日－－余叔岩《太平桥》，梅兰芳王凤卿《狮吼记》
３月１３日－－余叔岩《锤换带》，王凤卿《朱砂痣》
３月２４日－－余叔岩《汜水关》，梅兰芳、王凤卿《桑园会》
这一阶段，余叔岩还唱过《雄州关》《洗浮山》《盗宗卷》《献长安》《黄金台》《打严嵩》《打登州》《浣纱记》《连环套》《大报仇》《胭脂宝褶》《下河东》《三击掌》《宫门带》《打登州》等。在这两个月里，他的戏码不翻头不重复，屡出新意，令同行叹服，让观众过瘾，培养了一大批忠实戏迷。
注１：当时有书法家叫王垿，京城闹市的商店门口匾招，多由他题写。
注２：京剧表演史上的谭派有老谭新谭之分，这里所指为老谭即谭鑫培。新谭指谭富英，他是余（叔岩）派的一个分支。
注3：见《齐如山回忆录》（宝文堂书店）P123。
注4：关于排练《游龙戏凤》的过程，摘录自梅兰芳《舞台生活四十年》第三卷。
注5：见梅兰芳《舞台生活四十年》全卷本P625。
注6：指梨园行的赈灾义演。
注7：见梅兰芳《舞台生活四十年》（三卷本）P642。
余叔岩十八张半唱片之《一捧雪》