关于正义和寻找真相，最终会有一个答案，是恶人被惩治，还是逍遥法外，电影《白日之下》在这个层面做了一个相对取中的设定。恶人没有落网，在有证据证明罪行的情况下，竟然被撤诉释放，可见这背后有着怎样复杂的社会生态。不过，有问题的残疾院舍被整顿。
晓琪在伸张正义的同时，反而让残疾病患没地方住。此时的故事环境有些刻意，安排在下雨天，让晓琪和那些从“彩桥之家”赶出来的病患们淋在雨中。坚韧的晓琪面对坐在雨中的通伯，终于是忍不住哭了起来。毕竟院长章剑华没有得到应有的惩罚，反而却让残疾患者们流离失所。此前与他们共进晚餐的快乐时光一去不复返。
而正像通伯说的那样，不要因为做对的事而后悔。这句话说给晓琪听，同时也是说给他自己，毕竟偷拍到的间接证据，是通伯用手机录制的，也是他把这个关键的视频证据交给了晓琪，可以说目前被赶出来的境遇，也是他自己一手促成的，但是他和晓琪都不该后悔。目前的结果是因为伸张正义必然要付出的代价。
接受拷问的人，应该是那些抛弃患者的家人们，他们当中会有像小铃母亲那样无奈的选择，当然想要卸掉包袱的人也不在少数，他们应该问问自己当初的选择是否正确。而这个层面恰恰是章院长钻空子的地方，他懂得自己在法律面前所处的某种优势，也会运用心理战术。在这个方面，充满怒气的晓琪，在他面前，还是显得更年轻且缺乏更多耐心和手段。
人物关系上，在共情层面，阿琪冒充通伯的孙女来到残疾院舍，暗中探查其中真相，在相处的日子里，特别是共同面对水哥的离世，最终也在这位老者身上弥补了自己缺失的祖孙之情。另一方面，如刚才提到的，也是通伯在这个案子上给了她最大的支持。
严肃的罪案和社会问题，是这些年香港电影多次关注的内容，已经不再是以前大量制作警匪动作片的时期。从2021年那部非常坚硬，也是港片少见调性的《浊水漂流》，就能看出电影创作者在这个方向上的各种努力。
同样是参考不止一个社会罪案来创作故事，《白日之下》在剧作层面的表现要强于类型商业片《神探大战》。毕竟创作是要提炼和融入之后的再发挥，不能被更多素材绑架。这一点上，《白日之下》的优点是突出的。
而三位演员在金像奖都获得奖项，也说明这部影片中，演员们的表演还是带来很多惊喜的。虽然林保怡没有提名奖项，但在表演上也是可圈可点的。资历更深的姜大卫得奖，我们也能明白这个奖的某种倾向性和特殊意义，这个奖看上去不仅仅是对他饰演的通伯的赞赏。而这也会被人诟病这两年金像奖的尊老意味。
故事剧作层面没有得奖是个遗憾，只能说是演员层面比剧作更突出。可以对比来看，以往港片里，这种几乎是集体演技在线的状态其实并不多。而在主题立意层面，我们当然还是需要更多这类题材的电影涌现，否则在面对恶的不断出现上，我们会变得逐渐麻木。