前言
今天分享会带来的这部影片来头不小，它于2019年9月，被英国《卫报》评选为“21世纪最佳影片100部”，位列第7名。尽但在豆瓣评论中你会发现“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，这部电影豆瓣评分8.3分，观众评价两极化严重。
有只给了两星的观众在长评中说：“是一种伟大的烂，而不是平庸的烂。”也有给了五星的文章里写到：“神作！在荒诞里领悟哲理，在古怪里收获感动。”但绝没有一个人说它是平庸之作，它就是查理·考夫曼导演、菲利普·塞默·霍夫曼主演的《纽约提喻法》！
大名鼎鼎的鬼才导演查理·考夫曼，相信大家对他的编剧作品耳熟能详，比如金·凯瑞主演的《暖暖内含光》拿下奥斯卡最佳原创剧本；尼古拉斯·凯奇主演的《改编剧本》以及15年的《失常》，都入围了奥斯卡各大奖项。
而做导演，他的头两部作品先后入围戛纳和威尼斯主竞赛单元。这部08年的《纽约提喻法》则是他的导演处女作，至今都被很多影迷奉为神作。
甚至有人认为，考夫曼有望成为下一个大卫·林奇，在脑洞泛滥的电影界，他仍然能持续创造出惊喜，从最日常化的生活中，发掘出天马行空的奇思妙想。他和诺兰一样着迷于“时间”，但不动用大场面，而是聚焦普通人经历的寻常小事。看似一切正常，却在神不知鬼不觉中给你下了蛊，等你终于反应过来，一定会佩服得五体投地。
看过《纽约提喻法》的大多数人都会惊叹于其剧本构思，当然也有很多人没有看懂。影片一开始，便是男主凯顿的女儿便后让她妈帮她擦屁股，突然发现便便是绿色的。一开头，导演就由这种细节营造出诡异的气氛。
凯顿躺在床上，收音机里播报到，现在是九月二十二日。妈妈玛利亚帮女儿擦完便便，去接电话，此时广播正报导在克什米尔发生的大地震，这场地震发生的时间为2005年10月8日。
凯顿出门拿日常的杂志报刊和信，回来打开报纸，报纸显示2005年10月14日，而此时广播里说今天是10月15日。镜头又扫到news bites一栏，时间则显示是10月17日。让人费解。
这就是影片构思精妙的第一个点，正如片名“提喻法“所示：导演用跳跃的时间碎片，来构成一个看似连贯流畅的剧情，提炼出生活的片段，用以喻示当代生活的本质。
电影的前半段就一直在描述男主凯顿无聊的生活，凯顿是一名戏剧导演，因一次意外的受伤，凯顿陷入了无休止的诊疗，不停拜访各专业医生；另一方面，创作微缩油画的妻子阿黛尔和他日渐疏远，冷漠尴尬的家庭气氛加深了凯顿的自我怀疑，即便他的剧目获得巨大成功也不能掩盖这一切。
凯顿与在剧场工作的女子以及一名女演员保持着暧昧关系，在妻子抛弃他之后，凯顿从这两个女人身上试图找到改善自我精神状态的可能性，然而他还是失败了。凯顿最后决定从戏剧中找到答案，他产生了一个庞杂的创作计划……
意外获得麦克阿瑟奖有了资金后，凯顿决心创造一出残酷现实又真诚的艺术作品，倾注整个自我。他与演员和工作人员聚集到曼哈顿的一个大仓库里，模仿外面的城市与人们的切身感触与精神状态。随着时间的流逝，投入在自己剧作中凯顿逐渐模糊现实与戏剧世界的界限。
这也是本片的另一惊艳之处，男主用戏剧重建生活，戏剧同时也侵入生活，被戏剧渗透的生活再加入到戏剧的构成之中。堪比盗梦空间的复杂的套层叙事结构。正如后现代主义时期，从结构到解构再到二次重构的哲学的发展，在本片中体现的淋漓尽致。
影片采取戏中戏的方式展现生活琐碎与美好，孤独与死亡还有创作者自己的思索与生命体验。人生其实就如同这部电影。碎片化的快节奏时代，我们无暇意识到自己的生活，以至于还没有成熟就被迫长大，朋友不少，却难得知心，孤独像肿瘤，在内心滋生，扩散。
莎士比亚说过：“人生就是舞台，上面的男男女女不过是演员罢了。” 2014年饰演凯顿的著名演员菲利普·塞默·霍夫曼真的因为药物过量不幸去世。噩耗传来，《纽约提喻法》有如神谕：演技派怪咖霍夫曼长期在人生的低谷中无法自拔，他曾经醉酒走过电影节的红毯，还曾染上毒瘾。人生如戏。人生与戏，又有多少人分得清？
《纽约提喻法》2008
导演: 查理·考夫曼
编剧: 查理·考夫曼
主演: 菲利普·塞默·霍夫曼 / 凯瑟琳·基纳
豆瓣8.3IMDb7.5
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