原本只是一位隐居小镇的插画师，虽小有名气，却称不上出圈。
但因为被一位世界级导演相中，从此一夜爆红，获粉无数。
哈维·阿兹纳雷斯的成名之旅，让人惊叹，也让人羡慕。
今天，就跟着金哥一起，走进这位西班牙艺术家的手绘世界，感受其中的美丽黑暗，荒诞诙谐。
哈维·阿兹纳雷斯（Javi Aznarez）
01
梦想画画，却被父母送进商学院
阿兹纳雷斯的插画，很容易就让人想到埃尔热创作的《丁丁历险记》。
之所以会有这样的画风，其实与他的成长经历密切相关。
《丁丁历险记》原版海报
JC动漫馆藏
当初正是靠着阅读、临摹《丁丁历险记》《阿历克斯历险记》等经典漫画，阿兹纳雷斯才度过了一段漫长而沉闷的校园时期。
因此高中毕业后，他想去艺术院校学习，然而这一想法却遭到了父母的拒绝。
“他们说我需要走一条更传统、更稳妥的职业道路，只有先这样做了，他们才会支持我以后追求艺术。”
阿兹纳雷斯不得不妥协，听从父母的意愿，选择到商学院学习。
此时的他，时常感到心灰意冷，觉得成为一名插画家或艺术家已经变得极其困难且遥不可及。
幸好，阿兹纳雷斯对艺术的热情并没有彻底熄灭，在按照父母的规划完成商学院的学习后，他果断进入Joso School （西班牙一所顶尖漫画与插画专门学校） 接受专业插画课程的培训。
对此，他形容说：“我的生活这时候才开始，真正变得有意义了。”
在此之前，阿兹纳雷斯在班里总是最差的那一个，在此之后，就变成了最快乐的那一个。
童年的兴趣，亦帮助他迅速找到了自己的创作语言。
受《丁丁历险记》创作者埃尔热“清晰线条”画风的影响，阿兹纳雷斯的笔下，同样有着清晰有力的线条，鲜艳强烈的色彩，以及微小精致的细节。
他还会给恐怖的事情增添一点幽默感，借此玩弄日常生活中的荒谬之处。
比如在他早期的漫画作品中，就充满充满了被斩首的人类，他们可能会用头颅耍乐，在断头台上热情地庆祝。
残酷的情节、忧郁的情绪与清晰、明亮、干净的画面，形成了鲜明的对比。
阴沉灰暗的一幕幕，却又似乎透露着一点点的诗意。
这种直面残酷，却依然挥洒自如的黑色幽默的风格，颇有点其童年偶像——阿根廷漫画大师季诺的影子。
凭借作品中独特的绘画风格和富有幽默的故事情节，阿兹纳雷斯逐渐获得了《纽约客》《华盛顿邮报》《Vogue》等知名杂志和报刊的青睐，成为了一名小有名气的插画师。
他还承包了青年文学杂志《萌芽》2024年的封面创作
02
为韦斯·安德森画画，他一夜爆火
许多人第一次知道阿兹纳雷斯的名字，是因为鬼才导演韦斯·安德森。
韦斯·安德森的电影充满了美感，总是让观众化身为截图狂魔，比如《布达佩斯大饭店》的壮观场景，比如《了不起的狐狸爸爸》逼真皮毛的精致细节。
《布达佩斯大饭店》
《了不起的狐狸爸爸》
在2021年的电影《法兰西特派》，他的这种独特美学再次得到了完整呈现——
片中虚构了一本名为《法兰西特派》的英文周刊，该杂志的编辑部设在法国一个叫“无趣镇”的地方。
老主编在故事开始不久便逝世，他在临终之前立下遗嘱，交代下属们将《法兰西特派》停刊。
这些同事们也就此照办，只不过，他们打算刊发最后一期。
影片之后，便是这本告别刊中的三个短篇故事轮番上演：被囚禁的艺术家，一场学生暴动，以及被人下毒的晚宴......
因为电影设定中的故事围绕着一家虚构的杂志社展开，如何“创造”《法兰西特派》这本实际并不存在的出版物，自然成了重中之重。
它既要有老牌杂志 （特指《纽约客》） 一样的既视感，也需要属于自己的独特视觉语言。
不然，就会显得突兀与不协调，让观众出戏。
《纽约客》与《法兰西特派》
但好在，韦斯·安德森找来了哈维·阿兹纳雷斯。
在这位插画师的帮助下，电影完美呈现了一本“具有悠久历史”的出版物，充满了杂志般的质感。
一张张散发着手绘之美的封面，就这样贴在编辑室芥的斑驳墙面上，即使只是一闪而过，却存在感十足。
细腻轻快的笔触描绘出了各种戏剧化的场景，向人们讲述一个个想象力十足的故事：
大街上，厨师挥着菜刀追逐一只没有了头的鸡；被射杀的钢琴家倒下，奏响最后一首乐曲......
这些满是细节的画，看上去荒诞不已，却用了最温柔鲜艳的配色——
和安德森的电影风格和个人美学有着异曲同工之妙，格外适配。
除了杂志封面，阿兹纳雷斯还包办了电影海报、电影各章节的开头转场、主题曲《Aline》的 MV、影片中的墙绘等视觉工作。
这些制作精美的物料，随着《法兰西特派》一起，出现在世界各地的影迷眼前。
谁能想到，一开始剧组只是想让他负责设计电影海报
哈维·阿兹纳雷斯——这个韦斯·安德森背后的男人，也就此一炮而红。
越来越多的人，开始关注这位风格独特、才华横溢的插画师。
03
逃离巴黎，他隐居小镇十年
在安德斯和整个剧组团队的注视下，阿兹纳雷斯开始在墙壁上作画。
只见他的手又稳又快，一些奇思妙想在各个角落炸开。
然而一画完，那手就会因为紧张，不断颤抖。
这是发生在《法兰西特派》拍摄现场的有趣一幕。
“那一刻我确实感到有点困难，因为每个人都在关注我在做什么，而我不习惯在我脑后有这么多眼睛的情况下工作。”
事实上，阿兹纳雷斯更加喜欢独自一人，安静创作。
当初在巴黎工作了四年之后，他便果断离开了那座繁华热闹的城市。
然后，与同是艺术家的妻子，搬到了西班牙海岸一个安静小镇——卡达克斯。
这是一个坐落于陡峭悬崖之上的港口小镇，有湛蓝辽阔的大海，有碧绿茂密的橄榄树林。
阿兹纳雷斯夫妻二人，在这里与友人一起经营一间画廊，出售他们的作品。
画廊一般只在晚春时节开放，其他时间，他们便利用悠闲的时间进行创作，美丽壮阔的自然风光为艺术家提供了源源不断的创作灵感。
小镇，与自己的小小工作室，成了阿兹纳雷斯的避难所。
他在这里，不断想出新想法，画出新作品。
就这样，十年间，这位插画师将自己隐藏起来，远离一切。
在《法兰西特派》长长的插画师候选名单上，阿兹纳雷斯可能是其中最默默无闻的那位。
但安德森却格外喜欢他的画，最终在经过层层关卡测试与考核后，他终于获得合作的机会。
阿兹纳雷斯（左）与 安德森（右）在拍摄现场
平静的生活，也就此开始发生翻天覆地的变化。
在《法兰西特派》之后，阿兹纳雷斯名气大涨，各种商业邀约纷至沓来。
这个不合群、只顾自己的事的内向型艺术家，“被迫”变成了需要不停接电话的人。
但阿兹纳雷斯并不急于利用这一迅速成名的机会，他没有搬回大城市，也没有立马接手更多的项目。
对他来说，日子变了，也没变。
他依旧不喜欢手机，不喜欢电脑，不喜欢这些科技。
他更希望自己，能够继续不受打扰、安安静静地按照自己的想法画画。
所以，假如某天你在小镇卡达克斯的海边，偶遇一个正认真、忘我地画画的人。
不要惊讶，他可能就是哈维·阿兹纳雷斯。
-THE END-