李唐(约1085-1165)，字晞古，河阳三城(今河南孟县)人。勤奋好学，颖慧过人，诗文书画俱佳。所画山水、花鸟、人物、耕牛等皆精，山水成就最为杰出，成为南宋画院盟主。所作笔墨峭劲，气势雄峻，去繁就简，创"大斧劈"皴法，画水打破鱼鳞纹程式，得盘涡动荡之状。他师承古人而超越古人，师法自然而高于自然，是一位人品正、画品高，震烁古今之现实主义伟大画家，与刘松年、马远、夏圭合称"南宋四家"，对后世影响很大。
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宋 李唐 采薇图卷
宋 李唐 采薇图卷 局部
欣赏《采薇图》全画，画面的气氛清古、凝重、萧瑟。在画面的中心位置，一块巨石光滑如砥地占了整个画面的一大半。伯夷须眉堂堂地抱膝安坐，神态老成持重，眉宇间仿佛还带着许多的忧虑，似乎正在追忆故国的往事。叔齐的形态略显活跃，他的身体斜倾，右手撑地，左手探出二指，像是在向伯夷诉说着周武王“以暴易暴”的罪状。
在整幅画面的最前景，两树相对而立，一松寓意坚韧，一枫寓意安然，左侧小溪的流动使视野中的景物显得宁静肃远，虚实对应更显画面的自然灵动。如此构图，不仅映衬了伯夷与叔齐的自然状态，同时也更显画面的生动情趣，使人不禁想起王安石“岁老根弥壮，阳骄叶更阴”和白居易“晓晴寒未起，霜叶满阶红”的诗境。尤其是摆放在伯夷与叔齐面前的镢头和藤篮的采薇工具，不仅突出了此画的主题，更使画中人物有了一种怡然自得、随遇而安的情致。于此，李唐成功地描绘了两个性格迥异的历史人物。
宋 李唐 炙艾图
宋 李唐 炙艾图 局部1
宋 李唐 炙艾图 局部2
宋 李唐 炙艾图 局部3
宋 李唐 炙艾图 局部4
宋 李唐 炙艾图 局部5
《炙艾图》，又叫做《村医图》，是南宋著名画家李唐的传世作品;收藏于台北故宫博物院。《村医图》为一幅风俗人物画，描述走方郎中为村民治病的情形。作品通过对灸艾治疗这一紧张情节的朴实无华的具体描绘，反映了当时农民的困苦生活，有小中见大的寓意。
《炙艾图》除了真实的记录一名中国古代村医用中医灸法为病人治病的情景 ，同时也充分体现了当时人民生活的现状。画中表现了一位医生正在给病人针灸，画面上的人物表情各异，栩栩如生，表现出画家对生活的细致观察和体验，也体现了画家的一种人文主义关怀，表达了作者对当时下层劳动人民的同情。这幅《炙艾图》既是一幅古代绘画珍品，也是传统艾灸治病的真实写照，为我们了解宋代中医灸法治病提供了宝贵而形象的资料。
宋 李唐 万壑松风图 绢本
《万壑松风图》画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。从山麓至山巅，松林高密，郁郁葱葱。山脚下乱石珠连，水流奔涌。大自然雄壮之气扑面而来，给人以气势磅礴的感觉。李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的视觉感受。山石皴法，融合了李成、范宽、郭熙诸家技巧，用多种皴法表现不同的石质，如主峰，上端用长钉皴刮铁皴，中部偶尔参以解索皴;在山腰以下使用独创的马牙皴。此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的雏型。对皴法的运用是李唐在此图中的最大特点，对后世造成了极大的影响。到现代还在为人们所学习探讨。
宋 李唐 秋林放犊图
宋 李唐 秋林放犊图 局部-1
宋 李唐 秋林放犊图 局部-2
宋 李唐 钓隐图
宋 李唐 江山小景 台北故宫博物院
宋 李唐 江山小景 局部1
宋 李唐 江山小景 局部2
宋 李唐 濠梁秋水图
《濠梁秋水图》是宋代画家李唐创作的一幅中国画，描绘的是安徽凤阳县濠水、濮水一带的风光。数株茂密的大树占据了主要画面。树用夹叶法，淡赭设色，透露出浓浓秋意。大石用斧劈皴，勾勒劲健，结构谨严，苍劲凌厉，颇见质感，以青绿罩染。画面左侧飞泉直泻，落叶点点。李唐对秋水的刻画尤见功力，并使山石的刚硬和水波的柔和形成鲜明对比。整个画面显示出一副浓郁的深秋景象。在这样一个环境里面，庄子和惠子坐于岸边。二人衣着古朴，衣纹简练，却颇见精神。一人面对观者，一人侧面作交谈状，与《采薇图》中伯夷和叔齐的表现方式有异曲同工之妙。
宋 李唐 长夏江寺图
宋 李唐 长夏江寺图 局部
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