伊?日?·门泽尔1938年生于捷?克?首都布拉格，在布拉格电影学院攻读导演课程之后，于1962年投身电影工作。1968年，他的首部剧情长片《严密监视的列车》（拍摄于1966）即获得第40届奥斯卡最佳外语片，他因此而声名鹊起。?作为捷?克?新?浪?潮?电影的主?将?，?门泽尔的电影与捷克的文学传统一脉相承，充满人文主义的观点、讽刺，并挑战权威
随着捷克斯洛伐克的城市化进程加快，改变了原有的生活习惯和观念。?
门?泽?尔?的乡村
“生活喜剧”聚焦于这两种生活观念的冲突
，?强?调
人们仍需?保持着最为自然的生活方式。?
在?他?的镜头前?，?
人物总是在爱中和解，最终城里人对代表传统的农村人报以包容的态度，显示了门泽尔对捷克传统的坚守，对传统乡村的自然空间、生活方式、纯洁的道德观念和人与人之间真挚情感的深切怀念。
《森林边缘的寂寞》讲述了拉维丝科维奇夫妇带着小孩去乡村租房度假的故事，经过当地人推荐，这一家人希望买下老人科马雷克的小木屋，老人答应出售房屋但条件是一起住到自己去世。
于是城里来的拉维丝科维奇夫妇与科马雷克为代表的乡下人在日常生活中的冲突由此展开。?对科马雷克而言农村是劳动的沃土，而城里人只是喜欢农村的环境，实际上并没有真正融入。冲突显示了城乡生活方式与道德观念的不同，乡里人被描绘为纯粹的、互相帮助的性格，而城里人则被描绘成精于算计与冷漠的性格。
最?终?，?拉维斯科维奇的妻子无法忍受科马雷克老人继续在房子里住下去，而?返?回?了?城市。?然而一切都敌不过时间，看起来很健康的科马雷克老人很快因病去世了，在老人重病的时候，城里人在生命面前与老人达成和解，一家人也终于可以买下房屋，但是少了科马雷克老人的乡村看起来死气沉沉，全然不是之前那个生机盎然的田舍。
影片到最后用了超现实的手法刻画了科马雷克老人在田里耕种、“一家人”其乐融融的场面，表达了在城乡二元对立的主题下门泽尔对农村和家的眷恋。
《森林边缘的寂寞》是一个城里人去往农村的故事，而《我的甜蜜家园》则讲述了一个农村人被迫去往城市的故事，影片运用了大量的移动摄影和大远景拍摄农村和大自然的美丽风景，同时借医生之口直接用诗歌表达了门泽尔的乡土情怀。
影片的主要矛盾集中于拉克斯尼克是否能不卖房子在农村生活下去。尽管很努力，但拉克斯尼克一直是由于自己的愚蠢常常让货车司机处境尴尬；代表传统农村人的货车司机终于在城里人即将搬到拉克斯尼克房子里的时候
接纳了这个在城里充满恐惧和无助的傻小子，赞美了农村中相互关爱的情感，具有人道主义意义上的关怀。
门泽尔的喜剧人物都是带有显著缺点的普通人，通过这?些?格格不入的乡巴佬喜剧形象使城乡矛盾具体在人与人的冲突层面。这些长不大的“乡巴佬”依旧传统地生活着，表现了人物的乐观和“心不在焉”。
《金黄色的回忆》
中，女主人公迷人大方，男主人公勤劳内向，平和的家庭却因为男主人公哥哥的到来而起了波澜。
派宾见多识广、幽默乐观而精力充沛。他刚出场，便教一个工人砍柴，结果工人用同样的方法却砍到了手，随后机关枪式地大声说着自己的神奇经历，令啤酒厂做经理的弟弟经常处于尴尬的境地，但是弟媳非常喜欢派宾。
门?泽?尔?将?派宾作为一种精神的符号，他爽朗乐观的性格和他对生活精彩的描绘唤醒了精神沉寂、专注劳动的人?们?内心的诗意，?使?生活重?又?焕?出?
充满想象、幽默的捷克啤酒金黄魅力。
城乡二元对立主题和乡巴佬人物显示了门泽尔“生活喜剧”对捷克当代生活的文化思考和人性怜悯，但真正使捷克民族性得以完美呈现的是“生活喜剧”的艺术形式，不论是单一的情境、快乐的结局还是大量的宴会场面都使“生活喜剧”真正区别于“黑色喜剧”，?直指日常生活中捷克人的生命追求。