于非闇《瘦金体》赏析：挺劲爽利，清逸无双！深得徽宗之妙

我们都知道，于非暗是当代画坛上有名的画家，他的画作得自王润暄和齐白石，和江南的陈之佛并称“南陈北于”，他和张大千也有过不少的合作。他的工笔画，色彩凝练，艳丽而不失美感，精妙绝伦。于非闇先生不仅画得好，他的瘦金体也是他那个时代的一朵奇葩。

于非闇先生和一般人一样，也是从晋唐碑入手，后来又专研宋徽宗的瘦金体。他的瘦金书刚劲柔美，刚劲有力，笔法流畅，刚柔并济，是少有的名家。

一提到“瘦金体”，大家都会对他刮目相看。在大多数人看来，瘦金体永远都是不如其他字体的。这是一种很难用笔墨来形容的书法。在学习的同时，要注意其意韵，不要一味地盲目地去追求生硬的转折顿挫，遗憾的是，大多数人都是在追求形式；而且，瘦金体和唐楷有很大的区别，稍有不慎，就会变得毫无美感，充满了轻浮的味道。

有的认为，瘦金体适合写短文或画的题跋，而不宜写长篇文章。这一点，他是深有体会的，因为他发现自己写的东西太多，就会变得杂乱无章，当然，这也和他的能力有关。这也说明了瘦金体的美感，一部分在于笔划，一部分在于间架，而这正是对瘦金体的要求最为严格的地方。

于非闇先生的作品，除了以瘦金体为题外，在他的工笔花鸟画中，也可以看到他“以书入画”的构思。因为它的瘦硬险劲，顿挫波磔的变化，很好地表现了这幅画的气骨精神。这一点，在他的绘画作品中，很容易就能看出来。

言归正传，下面我们就来看看于非闇先生的“瘦金体”吧！

于非闇，又名于魁照，又名于昭，又号非溟，又号闲人、闻人、老非，是一位有名的书画大家。从小接受书画名家的熏陶，先后担任央美美院研究员，中国画研究会副会长，北京美术学院副院长。著有《中国画颜料研究》、《艺兰记》等多部著作。