每一次感染病毒，都是对身体的巨大消耗，必须要在修养调整半个月才能恢复过来。
然而，在缠绵病榻之际，瑞典作家伊娅·根伯格却有了神奇一刻，身体的高热带给她全新的感知：“发着烧阅读有一种撞大运的感觉：书里的内容或直接溶解，或渗透至不断升高的体温导致自然开裂的隙缝之中。”
不仅是文字溶解，它还成为一道通往过去的入口——
体温不断升高，世界直接溶解，高热牵动大脑的某条神经，沿脊椎而下，经过肿痛的喉咙，进入充斥着回忆的空间。
由此为契机，在对回忆的追溯中，诞生了《唯余细节》。
文学黑马
一个逆时钟的故事
2022年，伊娅·根伯格突然出现在国际视野。与她的名字紧密相连的，是她的最新作品《唯余细节》。不仅对国内读者而言，对于很多国家的读者来说，这都是一个陌生的名字。
伊娅·根伯格是文学新锐，但她本人算不上年轻，今年的她57岁。因此，关于伊娅·根伯格自己的，更是一个逆时钟的故事——为了实现最渴望的自我，她需要先摸索世界。要学会耐心，尽管整个社会都在发出“前进！前进！”的号令。
伊娅·根伯格是一个晚熟的作家，直到2012年才出版自己的第一部小说，那时她45岁。然而，在这之前，她是一名记者，始终与文字打交道。关于大器晚成者的神话，似乎并没有在她身上重演。她并不高产，在十年里，她只出版了两本小说、一部短篇小说集，前三本小说虽然得到了评论界的好评，但并没有给她带来太多的读者。
所幸，《唯余细节》改变了一切。这本书一经推出就立刻受到批评界的好评，一举入围了瑞典六项文学奖，并获得了《瑞典晚报》文学，以及用剧作家奥古斯特·斯特林堡命名的瑞典文学最高奖——奥古斯特文学奖。除此之外，这本书在瑞典成为畅销书，截至目前，总销量也已突破十万册，这在总人口数刚好一千万出头的瑞典，已经足够令人惊喜。
一时间，荣誉与读者，她都拥有了。在被翻译成多国语言之后，《唯余细节》的影响力还在不断扩大，2023年8月，《唯余细节》英文版推出，并在年末被《纽约客》评选年度好书。甚至就在中文版付印的当天，入围了2024年布克国际文学奖。写作者最恐惧的或许不是被批评，而是无名，幸好，她的姓名已被人知晓。
伊娅·根伯格领取奥古斯特文学奖现场照片
图源自https://www.salomonssonagency.se/ia-genberg/
由高烧而来，诞生于真实
这本书脱胎于伊娅·根伯格的生活。
一次访谈中，她曾提到《唯余细节》诞生于一场由新冠引发的高烧。这不仅是指小说的开篇即是叙述者“我”被病毒感染发起高烧，也不仅是指小说的诞生时刻。
2020年的复活节，我感染了新冠。在高烧不退中，我随手从书架上拿下了一本书，看到曾经的恋人在扉页留下的题词，思绪伴随着高热，沿脊椎而下，进入我早已失去的过往。这几句话于我而言，如一道气味，一段音乐，混合着体温，触发了回忆。它成了这本书的来源，也成就了书的开篇。
在这一段讲述中暗含着普鲁斯特式的回忆机制——拥有招魂术力量的，不是刻骨铭心的事件，而是不经意的琐碎细节。对于普鲁斯特来说，是沾着茶吃下的玛德琳娜蛋糕，让他一下子回到童年的那个房间，而对于伊娅·根伯格来说，是高烧中的题词，旧爱的见证。
根伯格选择将神启时刻作为开端，几乎原封不动地将它移植进小说，放在书的第一页。
病毒在我体内蛰伏了几天后，我发起高烧，随即涌起一股迫切的冲动：重温那本小说。直到窝在床上，翻开书的那一瞬间，我才恍然明白原因。扉页上是几行蓝色圆珠笔的题词，字迹无可挑剔：
1996 年 5 月 29 日
早日康复。
还记得水手结咖啡馆的招牌可丽饼和苹果酒吗？
等你一起重温。
吻（你的唇），
约翰娜
根伯格对题词做出的调整是，增加了时间，修改了落款的姓名，而其余的一切细节都是真实的。甚至连这段话里出现的“水手结咖啡馆”也是真实存在的，还可以在斯德哥尔摩这座城市里找到它。
在虚构中融入真实的生活、回忆的血肉，剥离出过去的自我，重塑成小说的主角，这是根伯格在《唯余细节》中做出的尝试。得益于此，小说中描写的一切读来是如此真实，虚构与真实之间那堵原本密不透风的墙仿佛被高烧溶解，化成了轻飘飘的泡沫，轻轻一戳就消失了。或许是这份真实的鲜活让它拥有了独特的魅力。
正是从这个角度来看，无法说清《唯余细节》究竟是一本虚构小说，还是一本自传，抑或者它两者都是——在回忆无法填补的空白，在目光无法触及的内心深处，只能借助想象用文字来填补。
四个人，四段人生
勾勒“我”的人生
读到题词之后，“我”才明白为什么自己把它找了出来，因为多年前，在另一场高烧中，当时的恋人约翰娜将它送给了自己。这场高烧牵动了另一场高烧，往日就此打开了大门，让“我”的思绪得以潜入。
约翰娜出身优渥，她的每一份礼物都很精美周到，当然也价格不菲，而她给予的姿态是如此轻松随意，仿佛只是临时起意。但它们都成了我无法回应的负担，我当时还背负着学生贷款，生活混乱，几度休学。面对这无法匹敌的爱意，我仿佛只能忍受。
这是一段无法势均力敌的感情，结局早已注定，只是当初的我看不出来。
与妮基的友情则有所不同，从一开始我就知道它会结束，只是当时我才23岁，对此毫不在意。她身上翻涌着情绪的海洋，随时可能改变，并且只有两种状态——爱或恨，不存在中间项。从一开始，我就知道她对这份友谊的热情也终将燃尽。
一切只是时间问题。
这句话也可以描述我与亚历杭德罗的关系，甚至可以说，从一开始这段关系就已被设置了倒计时。问题不是何时结束，而是还剩多久。或许这是一场飞蛾扑火般的爱情，我们的关系如呼吸一般短暂，但却给我留下了不可磨灭的印记，以后我遇见的每一个人都被我放在心里的天平上，与他进行比较。
而最后被我写下的，是我无法回避的那个人，“我”的母亲布尔吉特。年轻时遭遇的一场性侵让她终生处于无法克服的焦虑中，时刻都在提防可能的意外，与世界始终保持着安全距离，也永远疏离着我。我只能默默观察她，见证她这一辈子与生活展开的艰苦挣扎。让生活拥有正常的外表，是她一生奋斗的事业。
他们曾在我的生活里占据着重要位置，我曾交出自己，尽情吸纳，任由自己被他们永永远远地改变。在我身上存在着他们的一部分，要想讲述自我，必须要先从他们开始。经由他人，我才能抵达自我的内核。我还收藏着往日的碎片，哪怕已经失去意义：
约翰娜曾经是我最好的，也是唯一的读者，失去她之后，写作变得不合时宜，所以我放弃了。妮基的书至今还在我的书架上，亚历杭德罗乐队的CD也在我的收藏中，哪怕找不到可以播放的设备。而我的母亲布尔吉特，她焦灼的呼吸如在耳畔。
对于这一切，我从没想过丢掉，或是忘记。
“这就是自我，或者说所谓的‘自我’：曾经与我们有所交集的人留下的痕迹。”因此，这些篇章组合在一起，恰好构成了“我”的人生。
而我也在他们的点点滴滴中捕捉到属于我的踪迹，曾经玩过的游戏、听过的歌、写下的话都能在此刻发出回响。正如一场高烧，再加上一本书、几行文字就可以构成召唤过往的咒语。重要的永远不是事件，或是信息，而是细节。
正是在这紧密的缠绕中，我们仿佛留下了存在的确证，哪怕在我们缺席的时刻，也有人感知我们缺席的形状。
在我们的生命中，人来人往，朋友淡去，恋人分开。时刻准备好道别，不要投入太多感情，学着适当冷漠，这是对我们的教诲。但一定得是如此吗？是否会有什么关系可以永恒坚固？
人的聚散离合，是伊娅·根伯格在《唯余细节》中探讨的主题。然而每一段关系的开始与结束，却又是她最不在意的。对她而言，关系永远不会真正终结，只要我们相处过，互相影响过，哪怕只是喜欢上了同一部电影，印记就已经形成，无法磨灭。
伊娅·根伯格只描述相处的细节。对她而言，这就是一切的真实，是关系的本质，更是我们在充满不确定性的当下，能够拥有的确切。
当时间的潮水褪去，唯余生活的细节四下散落。若我们细心捡拾便会发现，我们所拥有的其实很多。