徐谷甫(1949—)，字半水，别署谷夫、穀夫、
号忍斋，祖籍浙江镇海
书画篆刻家
国家艺术书画院院士
西泠印社社员
中国书法家协会会员
上海殷商甲骨文研究院副院长、特邀研究员
复旦大学特聘教授
上海海上印社社长
他还是非遗“鸟虫篆”篆刻传承人。“鸟虫篆”的历史源远流长。早在春秋
战国至两汉时期，一些青铜兵器、乐器、酒器的铭文以及玺印上，已使用“鸟虫
篆”。这是当时在篆书结构基础上一种图案化的美术字，是汉字形体和书法艺术
史上的一大创新。徐谷甫对“鸟虫篆”情有独钟，苦心研究达四十余载，出版
《鸟虫篆大鉴》《鸟虫篆全书》《徐谷甫鸟虫篆刻说文部首》等专著，颇得好评。韩天衡先
生称赞其《鸟虫篆全书》曰：“虫书鸟迹，一览无余”。
许慎《说文解字》载：“秦书有八体：一曰大篆；二曰小篆；三曰刻符；四曰虫书；五曰摹印；六曰署书；七曰殳书；八曰隶书。”清人段玉裁注：“鸟虫书，谓其或像鸟，或像虫，鸟亦称羽虫也。”鸟虫篆文字发轫于春秋末战国初，兴盛于汉代，随着明清篆刻的兴起再度复苏，至近代后迎来了艺术创作的高峰。鸟虫篆在近代的发展过程中，有着许多为之奋斗的杰出印人，徐谷甫先生无疑就是其中一位具有代表性的典例。
韩天衡先生曾在《我心目中的鸟虫篆印》一文提到：“鸟虫篆印，被打压了三个世纪，少人问津，少人实践。而真正举起大旗的是方介堪。”方介堪的出现，掀起了二十世纪以鸟虫篆印的创作潮流，开辟了鸟虫印的新的艺术形式丰富了其艺术语言。方介堪曾担任过上海美专等院校的篆刻教授，用其精湛的技术和系统的篆刻理论知识为篆刻教育的发展奠定了基础。在沪期间，方介堪从事书法篆刻教学，韩天衡先生师承方介堪，徐谷甫先生又拜韩天衡先生为师，在前人的熏陶下，徐谷甫先生在鸟虫篆印一途中融会贯通形成了自己独特的艺术面貌。观徐谷先生甫治印，用刀婉畅流走，若行云流水，若烟云缭绕，刀有韵而味独厚。篆文多使用小篆字法，通过装饰符号制造块面的美感，鸟虫篆装饰意味表现的恰到好处，线条处理也更为丰富，提炼浓缩物象，删繁就简万法归一。至舍形取神，不似之似之境，不激不厉而风规自远。此外，徐谷甫先生治《般若波罗蜜多心经》、《三国演义》、《水浒》、《朱柏庐治家格言》等大型组印，少则数十方，多则数百方，战国文字，或小篆，或八分，或朱或白，或秦或汉，或浙或皖，或籀文，疆域光大，变化无常，精气如神。
在鸟虫篆领域的学术研究上，徐谷甫先生贡献卓越、填补了中国印学史上的多项空白。艺术评论家陈鹏举先生曾曰：“千百年的中国艺术史一直等待着一个人来完成一件事，那就是鸟虫篆研究，而徐谷甫就是这个被等待着的人。”1991年，徐谷甫先生经十几年的研究整理出版《鸟虫篆大鉴》，钱君匋先生曾题“虫书津梁”；2008年出版《鸟虫篆全书》，韩天衡先生曾题“虫书鸟迹，一览无余”，并在序文中曰：“如今《鸟虫篆全书》终于问世，它是徐君心力和才学的结晶，也是贡献给当今印坛的一份厚礼。”；2023年出版《鸟虫篆刻说文部首》，以《说文》五百四十部首为题，历时三年篆刻始付梓，是研究古文字、研究鸟虫篆的经典文化范本。除上述外，合著的还有《古陶字汇》、《商甲骨文选》、《两周金文选》、《秦汉金文选》等书籍。毫无疑问，这些成果是史无前例的，是伟大的，是徐谷甫先生为这一时代以及未来的印人留下的宝贵材料，篆刻史的长河中也注定会留下先生的痕迹。
徐谷甫先曾在《鸟虫篆刻说文部首》序中写道：“我钟情于鸟虫篆，笃志于鸟虫篆！鸟虫篆是我的生命！”正是因为几代学人在这一领域中不懈开拓与奉献，如今的篆刻艺术才有今天的人才辈出各领风骚，这是中华文脉的赓续，是文化之幸，也是篆刻之幸。