大德二年（公元1298年），元成宗召见赵孟頫，命其进宫撰写“金字”法帖，彼时赵孟頫因不得已效命元朝一事，遭受世人谩骂，再加上汉人身份，受其他官员排挤，朝中处境维艰。
而早年开导他的妻子管道升离世，不免让他痛苦万分，抄写工作完成后，提出辞官请求，告老回乡，但朝中驳回这一请求，打破了赵孟頫最后的希望。
为了缓解爱妻去世，理想未实现的痛楚，赵孟頫结识中峰大师，开始参禅悟道，形成淡泊平和的思想，书法境界随之提高，萧散悠然，艺术性极为浓厚。
例如同年悼念亡妻，而抄写的巨幅小楷《金刚经》，乃赵孟頫的里程碑之作，全卷共有262行，合计5200余字，是“赵字”罕见的孤本真迹，也是书法界现存唯一的“悼亡书”。
赵孟頫大德二年以前的作品，虽然外观秀逸灵动，一派俊美畅意之象，但层次性不丰富，自然感、筋骨力度不强，略带庸俗浅陋之病，经不起深入钻研。
可大德二年之后的赵孟頫，通悟人生坎坷变化，意志坚定，文艺修养、感悟力提高，彻底掌握魏晋的中庸儒和之道，临摹李北海、颜真卿法帖，强化力量感。
所以卷中小楷形神兼备、浑然天成，结字工稳宽阔，受雄伟的“颜体”影响，不似常见“唐楷”一般紧结峭拔，重心下压，体势略显宽方。
比方说“何”“伏”、“阿”几字，布白偏多，视觉上更显明快舒和，而笔法层面，赵孟頫简化“二王”笔势，更加简洁干练，当然也不乏灵动绰约的姿态。
如卷中“度”字，上方一点尖峰入纸，之后轻提笔，向左回顿挑出，而下方的捺笔，接近收笔处重按，形成顿挫之势，前后墨色形成强烈对比。
从而彰显运笔的节奏感，波动绰约的形态，赋予楷书流动性、灵活感，笔笔秀美苍劲，正如王澍所言：“长短大小，字各有体。因与体势之自然与为消息，所以能尽百物之情状，而与天地之化相肖”。
赵孟頫此作烂漫率性，蕴含自然万物的生动意态，远比学习“唐楷”更有趣，甚至毫不夸张的说，此作虚静天真的艺术境界，能与魏晋媲美。
如今小楷《金刚般若波罗蜜经》真迹，收藏在台北故宫博物院，被永久禁止出境展览，曾有专家估价，声称此作价值超过3个亿，比王羲之的字还要珍贵。
时常临摹，可以通过干练笔势，悟透精严的晋唐“古法”，拿捏用笔、结字、章法的精微变化，呈现和谐灵活之感，让艺术思想、笔法功力等，得到大步提升。
经多方努力我们对赵孟頫《金刚般若波罗蜜经》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
同时此品推出一款手工装裱的经折装，相比普通的印刷品，更加细腻还原，采用翻折设计，完全展开时，与手卷毫无差别，便于查找、临摹。
卷中字体清晰度再次升级，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都端倪可查，若没有这些精微的细节，容易误导临摹者，后续产生诸多问题，而此品与原作如出一辙，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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