唐代书法家孙过庭留给世人一部书文双绝的“奇作”，名为《书谱》，其中有不少名句至今仍是学界引用的热门，比如“通会之际，人书俱老”。这句话是说，当一位书法家能够将笔法融会贯通，做到不激不厉、风规自远时，往往年事已高，不再青春了。
能达到“人书俱老”这一境界，是学书人毕生追求。不过，纵观书法史，有几个做到的呢？一部书法想要成为“神品”，不仅笔法精妙，还得气韵生动、格调超然才行。比如王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》等，用笔之丰富令人叹服，作品之外流露出的人生态度、骨气品格更令人折服。
在3000年书法史中，有一位名家将温文尔雅的君子气与笔法细腻精到融为一体，将文人书法带到了新高度，他就是文徴明。文徴明是“江南四大才子”之一，也是明代楷书、行书的“扛把子”。明成化六年（1470年），文徴明生于南直隶苏州府，文家书香门第，他自小接受琴棋书画、诗词歌赋熏陶。
小时候的文徴明没有表现出过多的与众不同，而是始终勤劳刻苦，在顶级名师沈周、李应祯指导下学习诗文书画。从十岁起直到他以90高龄逝世，文徴明几乎未尝一日有懈怠。文徴明与仕途无缘，索性不再强求，专研书画。他为人温润如玉，乐善好施，品行之高令世人赞叹，直到几百年后还有人口口相传，清代朱彝尊评价他：“先生人品第一，书、画、诗次之。”
文徴明的字取法于赵孟頫、米芾、黄庭坚、欧阳询，并直入魏晋。他一生转益多师，取古法为己用，并形成了自己的风格。常人学赵体，易陷入过于妍美圆熟的境地，进而导致“俗气”产生，但文徴明能用晋唐笔法进行中和，这一点对我们学习行书很有启发。
文徴明艺术生命非常长，而且越到晚年，佳作越发频频出现。他84岁时所写《陋室铭》，已然达到了“人书俱老”的境界，作品中笔法之丰富、韵味之超然，3000年书法史找不出第二件。
《陋室铭》一文中“斯是陋室，惟吾德馨”正是文徴明一生的真实写照。此作顺锋起笔，入纸后笔尖提按衄搓、扭转调锋，处理得非常自然，行笔中锋、侧锋并用，笔画苍劲有力、圆转婀娜，牵丝引带，一气呵成。
结字紧凑而四面开张，疏密、松紧对比明显。字势稍加攲侧，左右高低错落，上下收放自如。既有赵体之妍巧，又有欧体之峭拔，笔笔有法度，字字有来源，每一处都妥帖细腻，是我们学习行书、提高书法眼界的上佳之选。
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