01
《热辣滚烫》有一段是贾玲减肥成功后和父亲的对话。
改变心态的贾玲问父亲，大小不一的两个苹果，朋友要的话，给哪个？
父亲说：“给大的呗！”
贾玲说自己以前是两个都给，
但现在，“看心情”。
这段对话，是贾玲想借电影要表达的东西，
每一个女孩子都应该先爱自己。
贾玲是个美好的人。
只是骂声盖住了这个事实。
这篇文章，我们先不管网络争议大的那些事儿。
说说女性题材的影视剧背后的挣扎。
内娱优秀的电影人有很多。
贾玲是为数不多的杀出国际地位的女导演。
而且是新晋女导演。
凭借《你好，李焕英》，贾玲一度登顶全球票房最高的女导演。
后来，被格蕾塔·葛韦格超越。
她有两部票房给力的作品，分别是《小妇人》和《芭比》。
02
但当贾玲跟国际接轨的时候，我最首先想到的是英国的这位才女，菲比·沃勒-布里奇。
而不是格蕾塔·葛韦格。
原因是她们都设计了一段跟父亲对话的环节。
贾玲的很接地气。
因为中国式的父母一般都是这样，劝孩子善良。
而菲比的呢，比较深奥。
英剧美剧很擅长搞哲理这一套。
“你比我们任何人都更懂爱，
所以你才会觉得爱很痛苦”。
说这句话的人，是女主的父亲——一个娶了个后妈就不关心女儿的典型男人。
他很了解自己的女儿，却丝毫不愿再跟女儿生活。
女主喝醉深夜2点来敲父亲家的门，只聊了几句就被送上出租车了。
这部剧叫《伦敦生活》，第一季播出时间是2016年。
一经推出，大受欢迎。
在豆瓣拿到了8.9的高分。
里面不灌输鸡汤。
因为就不算是正能量的剧。
是另一种感觉。
女主是一个性欲旺盛、做错事会毫无歉意却愤世嫉俗、说话还尖锐，以及生活过得一团糟的女人。
和闺蜜唱歌摆脱烦恼
菲比在创作的时候，就没想过要走那种传统女性的剧本。
她从实际出发。
女人，跟世界上的男人是一样的。
也有不美好的冲动。
但主流总是认为，生而为女人 ，你得样样美好。
就算不能，你也得尽力做个好人。
可，这样好累啊。
为什么男人就不会有这样的枷锁。
女人也可以放肆去堕落啊！
而且女性生来自带各种痛苦。
所以，这部剧讲的就是这样另类女性的故事。
她的生活一团糟。
家庭离异，父亲有钱，姐姐嫁人了，也富有。
可这些与她无关。
她自己也没想过励志进取，就是混一天算一天。
明明生活就很糟糕了，可她自己偏要作。
失去了闺蜜——她睡了闺蜜的男友，闺蜜到死都不知道。
失去了真正爱她的男友——纯粹自己作没的。
虽然中间夹杂着宗教色彩，但是没有任何救赎发生。
国内很多观众把这部剧视为“丧”。
总是想从各种解读中把这部剧的意义给掰回来。
误解了菲比创作的初衷。
菲比想写这样的女性，源于2013年和朋友面对的一次挑战。
那个时候，她就想为那些堕落的女性写一些东西。
在《伦敦生活》仅有的2季里，女主的混乱情况没有休止。
但她毫无悔意，也不打算吸取教训。
菲比透露过为何要这样写：因为女主认为一直向前move，前面制造的那些混乱就追不上她！
因为追不上，所以就能摆脱！
类似阿Q精神。
所以当女主对神父说“我爱你”时，
神父回她“会过去的”，就是在响应剧本的主题。
03
菲比的《伦敦生活》，跟贾玲的《热辣滚烫》是完全相反的路子。
一个完全正能量，
一个丧到边还尺度大。
刻画的是两种完全不同的女性。
可是起到的作用是一样的。
为女性争夺题材生存空间。
话说，那些票房比贾玲还高的男导演指导的电影，部部都很有意义吗？
女性创作者的生存，比男性恶劣。
而且女性要付出的，更多。
贾玲从贫苦的家庭，走到春晚的舞台，是在2010年，那一年贾玲27岁。
《大话捧哏》开演时间，是在零点钟声响起之后。
已经没有多少观众坚持看了。
可是她火了。
从婚礼帮刘岩挡人的内娱著名胖子，到瘦成闪电，她走了另外的14年。
《热辣滚烫》因为是她拍，所以有说服力。
她善良，她幽默，她能记住人的好。
她是被公认的真诚又善良的女胖子。
当然，也是在娱乐圈里“见识过”过太多嘴脸的女胖子。
减掉100斤后，她以身入局，告诉女孩们学会拒绝，学会自爱。
明明挣到钱后她可以拍很多大赚的电影。
可偏偏她有钱有名之后，要做的仍然是这类不起眼的善良。
但是，如果影响力里有一小部分，是能让一些人过得好，那为何不做呢？
再说说菲比。
贾玲比她大三岁。
同样都是专业科班出身的女演员、女导演、女制片，
菲比还多了个女编剧的身份。
31岁的时候，名气一般的菲比，拿出了《伦敦生活》第一季，实现了事业生涯的突破。
光是艾美奖就拿了三座。
两人，都有进入行业顶端的契机。
同样的，还有一起合作的好姐妹。
贾玲和张小斐靠《你好李焕英》爆红，营销姐妹友谊的时候，我就想到了菲比和她的“姐姐”。
《伦敦生活》里她有个怪胎姐姐克莱尔。
饰演克莱尔的女演员叫茜安·克利福德，是菲比上戏剧学院时认识的同学。
两人都来自伦敦，在同一个区长大，上大学后坐地铁回家的时候认识的。
过程很奇妙。
两人眼神对视，下车后就黏在了一起。
茜安家庭出身没有菲比优越。
后者是贵族，茜安的父母背景非常普通。
所以，菲比混得比她好。
她俩的经历，跟贾玲张小斐很相似。
同样都是好姐妹成功后，就拉着另一个起来。
人红跟谁玩这一套，她们不屑！
贾玲当起了导演，给了张小斐机会。
菲比混出圈，编剧实力受认可后，专门为茜安·克利福德写了“克莱尔”这个角色。
菲比有出色的编剧实力。
后来的《杀死伊芙》就证明她能凭本事吃饭。
可是，最初在筹划拍《伦敦生活》第一季的时候，
写好剧本的菲比还得努力跟制片讨要一个试镜的机会给茜安·克利福德。
没办法。
因为那是在英国。
遍地优秀演员的国度。
菲比这个后门，走的人尽皆知。
好在好友没有丢她的脸。
茜安·克利福德凭借此剧，获得了多项电视大奖和提名。
是目前她拿到的最高奖项。
没有菲比，就没有她现在的成就。
这种事情，同样发生在贾玲和张小斐身上。
04
《伦敦生活》之外的演员故事很精彩。
饰演阴险继母的是英国著名演员奥利维娅·科尔曼，当时她还有《王冠》在拍。
工作强度很大，可奥利维亚还能兼顾家里和孩子。
菲比看着科尔曼连轴转了21天后发出惊叹声。
出演过《四个婚礼一个葬礼》的演员克里斯汀·斯科特·托马斯，则是在第二季出演了。
凭借在酒吧鼓励女性摆脱痛苦的表演，她获得了人生第一个艾美奖提名。
贾玲和菲比，
来自不同国家，
处在同一个时代，
以各自的方式让同性理解整个世界。
她们更能从女性的角度出发，说自己理解女性的痛苦。
都是两个“更懂爱的人”，只是贾玲的遭遇，没有菲比轻松。
如果是男导演获得了高票房，不会有人喷他“没意义”，只会说剧情bug多。
贾玲拿到了高票房，批评声却游离在电影之外。
或许是电影本身找不到借口吧！
说到这，更加心疼贾玲了！
去颁奖礼路上仍然赶稿的菲比