不知从什么时候起，感觉要做一名新时代女性很累。比如需要仰望很多标杆女性、也需要强调Women power等正能量的标签。如果想要当独立女性，一定要先成为辨识度很高的标杆，才有权去定义什么是独立女性吗？
得承认，也有疲软于宏观叙事的时候。作为一个普通的东亚女性，想要获取的，仅仅是更多同温层的共鸣感。
此时沾沾三八妇女节的热度，准备了这篇“非大女主”也“非励志类”的女性主义观影清单，丢掉那些沉重的说教和歌颂，抱着轻松的心情查收吧～
01
东亚式逃离
东亚女性好像一生都在被“稳定”这个词所裹挟。不糊弄自己，在自我驱动下做出选择，其实做什么都行。多尝试的人生没有失败这一说。
#1そばかす
《不愿恋爱的雀斑小姐》
2022 | 日本
年过三十，还从未谈过恋爱的佳纯是一名无性恋。她没有任何心理问题，只是单纯对爱情和性提不起兴趣。在母亲处心积虑为她安排了一次相亲后，竟和相亲对象成了互相理解的朋友，但生活往往事与愿违...
饰演女主佳纯的三浦透子，是《重启人生》里“最佳NPC”的河口小姐，在《驾驶我的车》里也有一股很特别的魅力。这次的雀斑小姐，她一个人演活了这一出独角戏。
《重启人生》
也演出了一种“绝不内耗”的美丽状态
《不愿恋爱的雀斑小姐》跟另一部《花束般的恋爱》很像。《花束》道出的是社会如何把文青爱情消磨成不堪的，《雀斑小姐》讲述的是文青梦想消失以后，该如何回归到平庸的生活中？那当然要用“跑”的姿态。
看完后，像是和一个知己畅聊了两小时。
#2あのこは貴族
《东京贵族女子》
2021 | 日本
两个来自不同阶级的女孩，在圈层高度折叠的都市东京，因同一个男子产生了交集，相遇后没有狗血的联手复仇，也无雌竞，结局的Girls help girls是小火慢炖的清淡食疗，感动也受益。
双女主的设定，但在吃人的男权社会里，都有相同的走向。如豆瓣里电影短评概括的：小镇女孩被吃得更容易，白富美被吃得更干净。
这应该是水原希子作为演员演戏以来，最好的也是最适合她的角色。另一位饰演老钱家大小姐的门胁麦，也是第一场戏一出来就直呼好厉害的程度。
有很多以东京作为背景的电影，但《东京贵族女子》是东亚文化最浓厚的一部。它是现代故事，却有谷琦润一郞《细雪》一般的古典韵味。
导演避开了此类题材本该有的锋利尖锐，用温柔克制的方式，将女性命运共同体的困境温和道出：无论是何阶级的出身，向往的自由都是同一种，能通往自由的路也是同一条。
共演的四位，可可爱爱
#3소공녀
《小公女》
2017 | 韩国
最近很火的韩剧《好久没做》让更多人认识到了李絮这个宝藏演员。李絮淡然的气质在《小公女》中围着起毛球的围巾，双指夹烟再轻柔吐雾的样子是更迷人的存在。
无父无母无房的美素做着清洁家政的工作，她有一套自己独特的价值观：爱香烟爱品威士忌，绝不欠债，最好还有爱情，这就是她理想价值观里的必要构成。
但随着房租攀升，自己的爱好也变得越来越贵，只能舍弃一面的时候，她选择保全爱好退租流浪。
可以把小公女看作是无家可归女性的流浪记，但也可以理解成是一个潇洒的波西米亚女人。她身上没有背负上任何社会时钟的标签，可真的过得快乐吗？所以到底是贫穷难熬，还是在世俗生活中做一个无根浮萍难熬？电影也丝毫没有要下定论给出正确答案的意思。
02
致郁也治愈
去接受事情的一些“负面”，比如，允许自己能失望，允许自己会消极，这样遭遇困境时，至少不会轻易幻灭和崩坏。
#4The Lost Daughter
《暗处的女儿》
2021 | 美国
改编自《那不勒斯四部曲》作者埃琳娜·费兰特的同名小说，这也是演员玛吉·吉伦哈尔的导演处女作。
奥斯卡影后奥利维娅·科尔曼，饰演的是一名到海边度假的文学教授，遇到了达科塔·约翰逊饰演的年轻妈妈后，回忆起了自己曾经与孩子的生活回忆。
《暗处的女儿》是一个女人后悔成为母亲的故事。女主勒达中年后，在男性为主导的学术界取得了受人尊崇的社会地位，可这一切都发生在她“抛弃”女儿全身心拼事业后...
虽然不是母亲，但观看过程中感受到了同女主角一样的自我抽空感。
为什么母亲相较于父亲，会不被允许表述出违反天然母性的思想？电影会带来一些对母职道德绑架的反思。不想粗暴的为这部电影打上“恐婚恐育必看”的标签，但它的确值得未婚又或是已婚的所有女性看一遍。
科尔曼继《王冠》的女王之后，
又贡献了一次精彩的哭戏
这是一个从编剧到制片、导演、演员主要创作者皆为女性的作品。我们有时想要看的不是对母性的无私讴歌，而是就如《暗处的女儿》这样，在自我困境里挣扎的，很糟糕的“人”。
#5벌새
《蜂鸟》
2018 | 韩国
以韩国1994年圣水大桥坍塌这一历史事件作为大背景，讲述了13岁的恩熙，在家庭与学校两种环境中经历的成长阵痛。也是女性导演金宝拉的处女作。
看似是波澜不惊的青春片，但平静之下是父权家庭带来的伤害，它以很隐蔽的方式进行着，看似没有伤口，但内心深处遭受的“痛”早已让人失语。
如果喜欢那部《过青春》那一定也会喜欢《蜂鸟》，比过青春更注重细节，更有难以捕捉的灵性。
影片很像是在翻阅一本少女日记，但打开后才发现它记录的又不完全是少女情怀。从未看过如此温柔的韩国电影，它轻盈得甚至不像韩国电影。
#6Maid
《女佣》
2021 | 美国
虽是十集的美剧，还是忍不住想要把它放进片单中来。这部剧应了纪实文学《东京贫困女子》中提到的“女性更容易快速滑落到贫穷”的观点。
又甜又仙的星二代玛格丽特·库里饰演在底层挣扎的女主Alex。26岁的年纪出演母亲，也和自己真正的亲妈安迪·麦克道威尔作为戏里的母女同台飙戏。
这个角色完全冲刷掉了她作为Chanel女孩的时髦贵气。
一个酗酒的男友，一对极不靠谱的父母，还有一个三岁的女儿，Alex在原生家庭和废柴男友间被双面夹击，她不想认命，决心想要逃离这个溃烂的圈子。在遭受男友暴力后，一人悄悄带上了女儿在夜晚逃走，但几乎是身无分文的她却没有一个人能依靠...
这段表现生活无法掌控的失重感很有趣
女性一旦觉醒，很难再甘心过回以前的生活，只是精神觉醒之后，现实压力带来的执行力也是路漫漫其修远兮。
《女佣》带来的窒息溺水感和励志的感动都偏向现实主义，真实不悬浮是它最大的精彩看点，毕竟生活中没人能拥有超能力，更没有白白愿意为你遮风挡雨的人（男人）。
看完最大一个感受竟然是，女性一定要掌握的生活技能是会开车。
03
末路狂花
前方是峡谷，后方是枪口，该往哪头冲？她们未被驯化的野性和力量汇聚成汪洋就能引发海啸。
#7Volver
《回归》
2006 | 西班牙
开篇的弑父一来就铺垫出了扣人心弦的节奏，但想要讲的不是犯罪，是这场犯罪之后，三代女人在轮回中的镜像命运。
弑夫、弑父，复仇，不伦，乱伦...《回归》汇聚如此多离奇的要素，错杂交接，在大师阿莫多瓦纯粹的女性叙事中，有了像拉美文学一般的魔幻现实主义，讲得如磐石一样稳当。
在阿莫多瓦的电影美学下，各种浓郁的红占据了双眼。而在片中比红玫瑰还娇艳的存在，是他的银幕缪斯佩内洛普·克鲁兹。她的美貌排第二，演技才是排第一。
值得一提的是《回归》的六位女演员，全员共获了戛纳电影节最佳女主角的奖项，创造了一次影史历史！
这一现实彩蛋同样带了点魔幻现实——或许，当每位女性回归了自身权利的主体，都能做自己生活的主角。
之后的佩内洛普·克鲁兹，凭借阿莫多瓦的另一部《平行母亲》又获得了第94届奥斯卡最佳女主角。
很难相信这是男性导演能拍出来的女性故事，片中完全消解掉了男性语言，也因此她们的苦难和互助才表现得生动而真实。平缓的镜头和曲折的故事形成了非常强烈的反差，让《回归》品起来成了一篇小镇女人的生活史诗。
#8Promising Young Woman
《前程似锦的女孩》
2020 | 英国
凯瑞·穆里根饰演的女主卡桑德拉一个人穿着暴露，烂醉如泥地倒在酒吧里，被心怀不轨的男人带回家准备实施侵犯时，她突然清醒过来，笑着问男人“你在干什么？”这是电影的开头。
接下来的发展会是女人捕获猎物之后男人被杀吗？
但其实你能猜想到的一切爽感走向都没有发生。这是一场非典型的复仇。
每个前程似锦的女孩或许一开始都是抱有“杀死比尔”同样的决心，只可惜甚至拼上了性命，也换不来“致命女人”的结局。和三十年前一样，理想的结局仍然只能是乌托邦式的“末路狂花”，我们变了，世界还没。
2024年了，别再落入消费陷阱堆砌出的虚无形象中。女神节、女王节，是对女性的最高赞美，可神和王她们哪里还会需要平权？三八妇女节存在的意义应该是纪念和警醒。
我们普通人能参与进的“平权活动”就是清醒、认真地做自己。詹青云在辩论中说过：独立女性只有一个标准，就是为自己的价值而活，而不是为社会的女性期待形象而活。
《坠落的审判》导演茹斯汀·特里耶，她在赢得法国凯撒奖最佳影片的获奖发言是：
“我要将这个奖献给所有女性。
那些因选择受困、因孤独所困的女性；
那些被看见或不被看见的女性；
那些成功的女性，与那些失败的女性，
那些受过伤并透过发声来解放自己的女性，
以及那些无法做到的女性。”
戛纳红毯上的一抹红
“以及那些无法做到的女性”——谢谢最后有这句。祝导演有继续拿不完的大奖！
观影愉快，妇女节愉快！敬自由，敬自己。
你印象深刻的女性主义电影是哪一部？留言分享给大家，让更多人挖掘到你的宝藏电影。
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撰稿：Kayla
图片：网络
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