这周末大片只有一部《沙丘2》，等上映看完再写吧，我预感票房不会太乐观，毕竟观影门槛颇高。
今天打包写写最近看的四部电影，一部韩片三部奥斯卡BP提名，都是好片，如果您最近片荒可以参考。
《首尔之春》
去年韩国票房冠军，累计超1200万人次观影，折合成人民币大约7-8亿吧，毕竟韩国只有5000万人口这个数字已相当惊人，近些年韩影市场被流媒体挤压得不成人形，每年能盈利的片子不超过十部。
上个月就看了一直拖着没聊，那场几十年前的政变非常复杂，掰开了够写一本书，电影形式所限已尽可能通俗化处理，拍得非常类型可看性极佳。
1979年10月26日总统朴正熙遇刺，陆军少将全斗焕负责调查，慢慢野心膨胀，为什么那个话事人不能是我呢？遂于12月12日发动政变，还真让他干成了，片中最具穿透力的一句台词：失败是叛国，成功了就是革命，不是吗？中文有个词完美契合：成王败寇。
片中把角色名字做了演绎，比如全斗焕改成全斗光，张泰玩改成李泰信，虽然有一大堆出场人物，但主线就是他俩双雄对刚，黄政民和郑雨盛业务能力没得说，郑雨盛太TM帅了，演了个又憋屈又血性的憨直军人。
《首尔之春》有一部可以完全对飙的作品：2020年《南山的部长们》，剧情无缝衔接，政治惊悚风格也比较像。
从娱乐性上来说《首尔之春》更炫更流畅，有几场戏张力十足，比如全斗光要跑路时直接把队友撞飞，野心家的狠辣展露无遗。
但艺术品质我觉得《南山》更胜一筹，主要差在人物塑造上，无论全斗光还是李泰信，他们的内心曲线都不如李秉宪扮演的金载圭，一个理想主义者如何崩溃被表现得纤毫毕现。
必须承认咱的意识形态下短时间内拍不了这种片子，政治娱乐化是绝对禁区，重大历史题材必须符合宣传口径，你说好不好呢？
对于社会管理来说好，不易引发思想波动，咱还不够富裕，要把经济先搞上去呀！但对创作者那就等于戴上重重枷锁，搞文艺的从来讨厌禁区，古今中西概莫能外。
我当然希望咱的尺度能宽松些，但这不现实，不是哪个人能决定的。
《可怜的东西》
去年威尼斯金狮得主，这种片子只能在欧洲夺魁，奥斯卡评委历来保守，BP九成九拿不到。
石头姐这次太猛了，无论尺度还是演绎成色，绝对有资格拿任何一个舞台的影后。
希腊导演欧格斯•兰斯莫斯是当今影坛的怪才，他的电影设定脑回路都很奇葩，《龙虾》里不结婚就变动物；《宠儿》的神经质拉拉女王；《狗牙》中亲情隔离的孩子，擅长混杂奇幻色彩的现实主义。
《可怜的东西》改编自阿拉斯代尔•格雷的同名小说，可以说是女版《弗兰肯斯坦》，硬核外科医生巴克斯特喜欢搞生物拼贴实验，威廉•达福老爷子继续霍霍小动物，比如把鹅和猪拼一下啊羊和狗凑一凑，连他自己也是拼接的。
这天一个贵妇人跳海自杀，巴克斯特收到尸体后一通骚操作，一个全新的女人贝拉诞生了。
不过贝拉的智商零起步，行动极不协调，医生的学徒麦克斯忍不住赞叹：
《可怜的东西》有很强的社会实验意味，一个婴儿在成年的躯体里如何成长，叙事有个较大悬念点，我就不剧透了，其实你应该能猜到：贵妇人死前怀着孕。
这注定是一部口碑两极分化的作品，它的故事场景美术都太怪异了，而且向男权全世界全面开火，可为什么我这个钢铁直男看得非常爽呢？哥多少有些抖M气质。
无论医生还是学徒，都是用男人思维去塑造贝拉，要遵守礼数、哪些是女人的禁区等等，可贝拉偏偏拧着来，标志是发现“性爱原来是如此快乐”。
马克•鲁弗洛就是男权的代表，他自诩睡过上百个女人，见到贝拉如获至宝，可渐渐发现这个“弱智”女人完全不受控制。
片中有个极富争议的桥段，贝拉把邓肯的钱撒出去接济穷人，到了巴黎二人成了穷光蛋，贝拉提出我可以去当妓女挣钱啊，我的身体我做主，而且还能体验不同类型的性爱，邓肯就地崩溃：你这个荡妇！
我看有人说导演物化女性，是男性凝视！我咋一点儿没觉得，凝视哪儿了？“当妓女可耻”本身就是被男权世界定义出来的禁忌，一个铁匠靠手艺吃饭值得尊敬，为什么女人把自己的身体当生产力就是可耻的呢？
石头姐贡献了史无前例的大尺度，她真太信任导演了，完全把自己扔出去，当红女星没有谁能做到，从出生时的蹒跚到成长后的从容，石头姐业务能力没得挑。
不过....几天后的颁奖礼上，我不太相信奥斯卡评委敢把《花月杀手》的莉莉刷下去，她表现得好又加了层少数族裔buff，没办法。
但在我心中石头姐就是奥斯卡影后！
另外片中美术极其优秀，最佳艺术指导小金人肯定没跑，遥遥领先。
《留校联盟》
我是亚历山大•佩恩的铁粉，出片必看，细读经典聊过他的《杯酒人生》，只不过播放量很骚瑞，国内确实太小众了。
除了知识分子气质很强外，粉他大概因为总喜欢写悲催中年人，没错我现在就是，中年真讨厌。
保罗是个正直，但同行和学生都集体讨厌的事儿妈老师，没结婚没孩子，多年来想写本书却迟迟不敢动笔。
吉亚玛提又又又贡献了教科书演技，不过有一点我想不通，片中保罗左右眼不对称，到底怎么实现的，戴美瞳？如果是单独控制左眼那可NB大发了。
圣诞假期前学生们尽数离校，只剩下淘气学生安格斯与黑人大妈保洁员玛丽留校，三个八杆子打不着的怪咖展开了互相拯救的旅程。
《留校联盟》故事挺套路，拍摄手法甚至称得上陈旧，就像一部三十年前的老电影，但它就是有魅力，佩恩的老学究式黑色幽默我真太吃了。
前半段节奏有些慢，佩恩巨细靡遗刻画三个角色的内心郁结，到了后半段明亮与黑暗相间，不是好不好看，是有趣味。
吉亚玛提有希望跟墨菲争一争奥斯卡影帝，实力上肯定够，但吃亏在题材偏小，赢面大约也就三成吧。
《美国小说》
想一想，这部不就是美版《红毯先生》嘛，把文艺圈从演员、导演、制片人、书商、学者、观众、政治正确打包喷了一圈。
故事设定非常有趣。
黑人作家蒙克已写了好几本非著名滞销书，无论写啥题材都被划归到黑人书架，市面上最红的书充斥着各种刻板印象，比如黑人角色必须出生在贫民窟，没爹单亲从小抱着枪睡觉，人均会说Rap。
这天蒙克在课堂上讲历史，说到Nigger一词被学生举报，学校顶不住压力您就暂时停职吧休息一下吧。
蒙克回到故乡越想越郁闷，玛德干脆弄个行为艺术，于是花了几天时间奋笔疾书，写了部集合所有黑人刻板印象的小说，起名《Pafology》，化用Paphology（病态）一词，并起了个很“黑人”的署名，谎称自己是名逃犯，用魔法打败魔法。
谁知这本胡扯的小说竟引起出版商极大兴趣，它一定能冲进纽约时报畅销榜！先给你预付个几十万美刀版税吧。
蒙克一听彻底懵了，妈蛋的费尽心血的杰作无人问津，随手写的垃圾却受到追捧，他提出一个苛刻要求，书名要改成《F*ck》，本意是想让出版商知难而退，谁知他们竟答应了，天才的想法啊！
《F*ck》一经出版立刻大爆特爆，很快好莱坞上门谈改编版权，收成增加到了四百万刀。
更离谱的，《F*ck》获得了某著名文学奖项，而蒙克就是评审团成员之一，他竭尽全力还是没能阻止自己获奖。
结局兜了个大反转，虽然有夸张成分，但片中的闹剧无疑正在世界上很多地方上演。
除了以上主线，还有大量关于蒙克家庭成员的刻画，节奏确实有些慢，不过你要是看进去就会很受用。
本届奥斯卡颁奖礼11号举行，BP提名我还剩下《利益区域》和《音乐大师》没看，今年整体质量真是挺高，各种题材类型应有尽有，影迷们过节了。
一不小心又码了小三千字，大家挑感兴趣的看吧。
收工。