《繁花》完结都已经一个月了，但是到现在还余波未了，每天在网上都有讨论热度。
前两天，网上流传一张活动照片：“数数里面一共有多少和《繁花》有关的人？”
最显眼的肯定是C位的玲子阿姐，除此以外，雪芝、葛老师、小阿嫂、强总、露丝，甚至连编剧秦雯、制片人彭绮华、文史及美食顾问李舒、服装设计师董仲民都去了。
△《繁花》剧组部分人员的合影，图源来自小
△大家穿上时装拍硬照和剧里的感觉很不一样，从左到右为葛老师（陈国庆），小江西（王乙），梅萍（王菊）
但他们并不是去参加什么颁奖礼，而是被Prada请去参加酒会的。
△玲子（马伊琍）穿着Prada在当天的酒会上
这周，Prada在荣宅发布了和《繁花》的联名款，其中不少就是玲子阿姐（马伊琍）在剧里的同款。
因为在《繁花》里，玲子的人设是90年代初从日本打工回来的时髦女人，她在其中穿的好多衣服正是Prada的古着，而且都是早年秀款。
△《繁花》剧照，马伊琍穿着Prada的古着大衣
但这些搭配并不是剧组随意选的，而是和Prada官方合作，根据剧情和人物性格特意挑的。
于是，这次Prada就把玲子的Archive同款拿来制作发布，推出了一个联名系列。
△Prada前两天发布的《繁花》系列联名设计，把剧里的古着大衣重新拿出来制作发布
但估计要没看这篇文章的话，很多人在看剧的时候根本不知道玲子穿的是Prada，毕竟那些衣服上都没有logo。
而且有趣的是，Prada官方也没有趁着剧正火时大肆宣传，而是在《繁花》完结之后这么久才把这个系列拿出来发布。
我猜这大概是因为缪姨（Miuccia Prada）并不希望让大家觉得自己是为了蹭这部剧的流量，但又确实很想要推广一种和剧里契合的穿搭方式。
至于究竟是什么样的穿搭方式，在开始介绍之前，有必要先聊聊缪姨自 己和电影，以及和王家卫的渊源。
时装品牌为电影提供时装其实是一种比较常见的商业操作，为的是让自家的经典时装提高曝光率，但Prada赞助过不少影视剧，都是在电影里根本看不出端倪，默默的那种。
比如2013年，《了不起的盖茨比》重拍，找缪姨为女主角Daisy设计了40套戏服，但谁又能看出这些复古华丽的衣服来自Prada呢。
△《了不起的盖茨比》电影中Daisy（中）的戏服都是由Prada设计制作的
Wes Anderson拍摄《布达佩斯大饭店》时，其中的反派乔普林的衣服也是由Prada专门设计的。这次不仅看不出来，甚至都不是主角了，这种赞助并不是每个奢侈品牌都能同意的。
△《布达佩斯大饭店》里，由Willem Dafoe饰演的乔普林穿着Prada定制的皮衣
当然，人们愿意做一些事，总归是有原因的。
缪姨喜欢默默地为电影提供赞助，主要是因为她自己本人确实热爱电影，如果她对某位电影导演和电影中的美学足够欣赏，就会愿意去合作，不管自家品牌在电影里能有多少辨识度。
但即便如此，能像《繁花》这样，让Prada不仅乐于赞助，还决定在剧已经完结后又再推出联名款帮忙宣传一波的，也很少见。
△目前Prada荣宅内正在展示《繁花》联名系列，可以看到剧里玲子同款的时装
△马伊琍穿着Prada和《繁花》的联名系列在荣宅内拍摄的大片
这就要提到她对王家卫的喜爱，以及两人之间的缘分了。
《繁花》最初被视作《花样年华》的第三部曲。
2000年，王家卫导了电影《花样年华》，不仅在我们国内大火，在海外也收获了很多粉丝，缪姨就是其中之一。Prada 2003春夏甚至以《花样年华》为灵感设计了不少作品，并借鉴了剧里中式的织锦。
△Prada 2003春夏系列
后来，有记者在采访中问及这件事，王家卫说在这之前确实没想到自己还能影响时尚。
“《花样年华》这部电影最初构思的是关于美食的故事，我以为会影响一些厨师，没想到居然能影响时尚圈，让我很惊喜。”
△《花样年华》原本定名为《一个关于食物的故事》
但王家卫对时尚圈的影响远远不止宣传了我们的旗袍文化那么简单，而是就此开创了一种来源东方哲学的风格，这种风格并不局限于某种款式的衣服。
《纽约客》杂志去年曾发过一篇报道，专门解读王家卫在国外爆火的现象，里面这么写道：
"有一种独特的审美风格如今在全球范围内广泛流传，你能在各种流行文化、时装设计、Ins图片、Tik Tok视频里看到，而它们的源头都是王家卫的《花样年华》。“
究竟是什么审美风格？
用整篇文章后半段的一句话可以概括： “《花样年华》这部电影，特别的地方就在于任何单一的图像都可以反映其氛围。 ”
并由此把王家卫归为“氛围感”的鼻祖（原话是'Atomsphere, a vibe, or just an essence of Style'）。
虽然这两年网上一直也很流行“氛围感穿搭”这个词，但怎么定义氛围感，大部分人都说不清楚，大概只有鼻祖王家卫自己才能说清：
“《花样年华》里的衣服都是关于情绪的，可以通过不同的衣服，就感受到不同的情绪。”
这么想来，就有点明白为什么氛围美学在国外这么受欢迎了。
在西方美学里，人们往往习惯具象思维，所以当形容一种风格时会用一些客观的词，比如简洁、经典，但在我们东方美学里，更偏向于留给人一些想象的空间。
而Prada则早在20年前就悟到了王家卫的这种美学风格。
2005秋季秀后，缪姨曾对媒体这么评价自己的设计：“我们这次要再来谈谈极简主义，但不能太无趣……我想塑造的是一种古典、哀伤而坚强的女性气质，就像一些中国电影中的那样。”
△Prada 2005秋季系列，什么是古典、哀伤又坚强的极简主义，得看看那季的广告才能明白
你看，本来”极简主义“这些客观的词听起来挺枯燥乏味的，但用我们中国的方式加入了情绪和想象后，就能冲撞出完全不同的新感觉。
虽然缪姨没有明说，但我猜她提到的中国电影，一定包括了王家卫的《花样年华》。而由此启发的这种氛围感美学能让本来平面化的风格也立刻鲜活起来。
再回到开篇《繁花》系列联名款来说
在没看过前面那段之前，我们看剧时可能只会觉得那些衣服挺适合玲子的。
但如果知道王家卫其实是把时装当做氛围的一部分，而剧里那些衣服也是由Prada参与合作后，不如再重新深入认识一下这些衣服。
说不定会有全新的感想，并由此对我们平时搭配衣服有些启发。
第一套造型
Look01
第一集玲子初登场时，宝总介绍她神通广大。
当时玲子身上披的是Prada 1992秋季秀款的大衣，缪姨曾这么介绍自己那时的设计：
“即使款式很经典，但也有充满细节、精美的面料、不寻常的东西来激发女人们的想象力。”
△左：《繁花》剧照；右：Prada 1992秋季系列
这款大衣借鉴了经典的Pea coat版型，最初是为海军设计的男装版型，因此比较硬挺，也没有强调腰身，玲子将大衣披在身上穿，看起来更爽气。
但原版的Pea Coat用的是粗糙的布料，玲子身上这件Prada却采用了娇嫩妩媚的羊驼毛面料制作。
把这一幕单独截图来看，我们能感觉到玲子的强势，但又并没那么强，处处透着小女人的娇贵。
PS：如果退回到当时那个时代来看，这个”神通广大“其实也从玲子选衣服的品味上可以看出来。
我看有些影评说《繁花》带着一股浓浓的民国风，至少从衣服上来说绝对不是这样。
在那个时候，整个主流时尚圈还在流行男性化的大垫肩设计。 而缪姨则开始推崇富有女性气质的极简风格，她使用柔和的肩线搭配女性化的面料，这些衣服放到现在看也绝不过时。
总之，能在那时穿Prada的女人绝对是先锋并充满女性气质和力量的。
第二套造型
Look 02
第4集，和宝总开股东大会时，玲子穿的其实是Prada 2007秋季的秀款。
虽然衣服的出现提前了十来年，但不影响剧里想表达的气质和氛围。
△左：Prada 2007秋季系列；右：《繁花》剧照
这件衣服看起来有些像皮草，但实际并不是，它是由马海毛搭配特殊工艺制作的，用毛绒制作出了蜷曲的效果。
所以既带着一点皮草的富贵感，但又没那么盛气凌人，甚至还有些女生的可爱。
除了面料外，这件大衣的颜色也没有选择皮草最常见的黑色和棕色，而是略显明亮的橙色，那天选择穿这件衣服的玲子，心情应该也是挺明亮的。
当年缪姨在推出2007秋这一季时，介绍这些衣服“看似简单，但又带着一点怪。”
怪在你乍看会以为它是经典是世俗的，实际如果细细去了解，又原来是先锋明媚的。
确实就好像玲子在最初常常给人传递出的感觉。
第三套造型
Look 03
意识到自己和闺蜜菱红惹事时，玲子穿了一件连身长裙，来自Prada 2004春夏。
如果镜头只给到上半身，这是一条端庄的衬衫式连衣裙，看着挺正式的。
但如果拉到远景，会发现它采用了如同泼墨一般的扎染。那一季缪姨的意图是用创意的印花“弄乱”最复古保守的版型。
提到复古，其实这条长裙采用了最古典的Chemise版型，这种衣服最初是作为打底衬裙而存在的，下半身非常宽松 ，类似娃娃装。
△左：Prada和《繁花》的联名系列；右：Prada 2004春夏
只不过整套look在其中加入了腰带，让它看起来成熟了不少，但并不能改变这衣服其实原始版型有童装影子的事实。
大概没有哪件衣服比这条长裙更适合玲子当时的心情了。
第四套造型
Look 04
第24集，玲子和强总约在火锅店时，穿了一套Prada 2007秋季的套装。
这时候的玲子已经和宝总撇清了关系，重启生意，转身做了女强人，不再是当初只喜欢感情用事的小女人了。
但王家卫和Prada用这件衣服微妙地展露了玲子的心态，并非真的像表面那么冷硬和决绝。
这件套装是典型的正装版型，但用到了一种特殊工艺，名 为Cloqué，也就是泡泡纱 。
顾名思义，这种工艺可以让面料呈现出泡泡般的褶皱感，往往用在柔美的衣服上。
但缪姨却在一套极为正式的羊毛套装里大胆加入Cloqué， 做出渐变式效果，那一季主题关于旅行，她原意或许是想用衣服抽象出风景画般的效果。
△Prada 2007秋季系列
不过放在剧中却很像是让平静的心起了皱的感觉。如果回头再去仔细看这一段戏的内容，你就会明白这件套装想表达的意思。
关于颜色
Color
我们日常穿衣服往往最重视款式，但氛围感更重视色彩，不止在于好不好看，而在于传递出的情感。
这次Prada和繁花联名系列主要有四种颜色——米色、橙色、绿色和黑色。
米色是最容易被忽视的一种颜色，因为乍看很不起眼， 但很多人并不知道的是，穿上一件米色衣服时，其实是象征平静且充满幸福感的。就如同刚开始的玲子。
但整个系列里更容易被注意到的还是绿色和橙色。
比如下面这两套繁花联名系列，一眼看去就非常王家卫
△马伊琍穿着Prada和《繁花》联名系列
因为这是王家卫电影里最喜欢用的两种颜色。
只要看到被这两种色彩渲染的画面，就很容易联想到他的美学风格。
△左：《VOGUE》新加坡版为梁朝伟拍摄的大片，模拟了王家卫的打光风格，梁朝伟穿的也是Prada；右：《花样年华》的剧照
王家卫是著名的，喜欢用颜色来讲故事的导演。
他的电影画面往往会被笼罩在某一两种颜色之中，当画面被颜色笼罩时，那些鸡毛蒜皮的细节都会被模糊，看着画面的人会陷入和颜色相关的感觉里。
比如第四集，玲子穿着橙色的Prada大衣，站在阳光下，那时的她身上满是热情满是欲望。
所以王家卫看起来是在用颜色，其实是在用颜色渲染氛围，塑造情感。
把这次Prada联名系列的衣服拉回到剧中看，他们的出现顺序是从最开始的米色，变到橙色，再到绿色，最后是黑色。
△最后一张，《繁花》最后一集里玲子穿的黑白大衣也来自Prada 2000秋季系列
这些颜色就象征玲子全部心境的变化吧，而这种色彩的玩法或许可以为我们日常的氛围感穿搭提供一些思路。
买买买的Tips：
01《繁花》里，玲子需要拎手袋的场景不多，毕竟她大部分的时间都在自己的饭店“夜东京”里度过了。
不过这次联名系列发布的时候，Prada为玲子在剧里的部分衣服配上了当年同一季的手袋，方便穿搭。
比如上面这只联名系列的手包来自2007秋季系列，就是缪姨形容简单却奇怪的那一季，将成熟的手包设计成蝴蝶结似的稚嫩可爱造型，很符合玲子在剧中给人的感觉。
还有些联名手袋则特意挑选了上世纪那个年代流行的款式，更契合剧中复古的气质。
△Prada和《繁花》的联名系列，这款手袋最初于1978年推出
整个联名系列的每款手袋除了标注有Prada for Blossoms Shanghai（《繁花》的英文名），仔细看还标注了最初诞生的年份。
02还有 些时装 款式虽然没有出现在剧中，但也 属于当年同一季秀场。
下面这件驼色连衣裙，复刻自1992秋季系列，和第一集中玲子的羊驼毛大衣来自同一场秀。
△左：Prada和《繁花》的联名系列；右：Prada 1992秋季系列
作为联名系列推出，除了因为和《繁花》的氛围相合以外，也因为这几套衣服在当时是具划时代意义的先锋作品，值得买来收藏。
△Prada这件作品开创了90年代女性主义极简时代，图为1992年的《VOGUE》意大利版封面刊登这件作品
03如果是上海的读者，可以去荣宅看看，这些联名系列目前正在其中预售，截止到3月3日。
荣宅最初是荣宗敬故居，保留了老上海风格。
搭配上这一次的联名系列，完全还原了剧中的氛围。
如果不在上海的话，也可以在Prada官方精品店里探索 看看由“雪芝”演绎的2024春夏新款
最后，《纽约客》杂志对“王家卫风格”爆火的报道是去年的事。
而Prada对王家卫风格的借鉴则最早开始在20年前了，尽管某些衣服在当时并不符合西方主流审美，但如今再看倒是美得刚刚好。
△Prada 2003春夏系列广告，这一季启发自《花样年华》
也难怪《VOGUE》的专题总监Mark Holgate 曾将缪姨形容为“德尔斐神谕”。
那是西方传说里一位女祭司，也是著名的预言家。
对于Prada的作品，如果你无法接受，那么就等一段时间看看，有时她只是太超前于时代而已。