随着金熊奖的颁布、明星们的离场、电影宫周边设施的火速拆除（德国人在这方面效率真高），第74届柏林国际电影节终于正式落下帷幕。
透过选片人的牢骚、记者前辈的吐槽，我深切意识到，这届柏林电影节无疑是不折不扣的“小年”。
但对我来说，这是我人生中第一次欧洲三大之旅，那种扑面而来的新鲜感受和持续的观影热情，依然让我沉浸。在刚刚过去的两周内，我总计观看了50部左右电影。
在此，为大家列出本届柏林我个人的十佳之选。希望这份榜单和我的简评能够给大家提供参考。新的一年，愿我们都能看到更多更好的电影，以它们本来的样子。
第10名《与众不同的男人》A Different Man
主竞赛最佳主角银熊奖
导演：亚伦·施密伯格
简评：梦回早年大卫·柯南伯格生猛的变异手段，直给的剥离皮肤；而本片导演亚伦·施密伯格比之柯南伯格更为顺手的利器，便是无需任何特效化妆，便可达到触目惊心效果的亚当·皮尔森（代表作《皮囊之下》）。
可以说，有了亚当，有了对神经纤维瘤的先决认知，塞包的假面表演才有了成立的条件。而影片后半程把人物粗暴地投进小概率事件的漩涡当中，为叙事风格的刻意扭转加入讽刺的语调，则多少有些不负责任。
第9名《陌生人》The Strangers' Case
特别展映单元入围
导演：勃兰特·安德森
简评：柏林选片似乎一回归难民问题的传统艺能，平均水准就能提上来些许。本片是在多段叙事的视角下，深度拆解并还原叙利亚内战所带来的连环社会现象：破碎、强权、暴利和逃离。
男主奥玛·希（代表作《触不可及》）的段落有点拉，而其他每个段落则都保持着高度的意志能量。如果悬念结构的肌理能够在全片维系更长时间，观感会更好。
第8名《你燃烧了我》Tú me abrasas
奇遇单元入围
导演：马蒂亚斯·皮涅罗
简评：影片采用诗歌演绎和胶片画面叠加的方式来呈现一场别离，太有趣也太浪漫，甚至不知道两个出镜女生的关系是设计好的，还是现实中分手的情侣，这也正是奇遇的魅力。
打乱顺序后的破碎画面反复出现，直接唤起我小时候那种看图形猜意思的解题冲动，突然的无声则给了观众在心里默念的时间。尽管我的耐心在此时有所消磨透支，但好在影片的时长够短，尚且在接受范围内。
第7名《家庭简史》Brief History of a Family
全景单元入围
导演：林见捷
简评：尽管意义系统仍旧搭建在海量符号——掉血般击剑的电子音效、由血管窥向血色的高速路、还有结尾处背诵的英文单词，而非有机的整体，但至少各个部分能看出显著的雕磨痕迹，且拥有连续的引申义。
这个如《寄生虫》般的阶级侵入故事并不新奇，但在孩童的相处中形成变体，尖锐的味道淡化，隐隐地呼应着二胎及教育问题的观点。
第6名《犯罪都市4》The Roundup: Punishment
特别展映单元入围
导演：许明行
简评：影片沿承这一系列的标志性特征——整体智商不高的故事线设计，以及马东锡近似于拳击的动作风格，还有喜闻乐见的飙中文环节。
第四部的发展在于，故事背景同样关注到了“在线赌场”的电诈团伙，而没有过度奇观化，反而将之赋予了正义和诙谐的语调。整体四部看下来，观察马东锡的衰老也是一件很有意思的事，拳头上沾染的鲜血颇有点《金刚狼3》的感觉。
第5名《小半截》The Great Phuket
新生代少年单元入围
导演：刘耀楠
简评：气质氤氲，将废墟的地下洞穴视作城市的胃腹。动画形式的出现神秘而飘逸，给濒临破碎的街景平添一份飞升的想象。喜欢男孩面对小混混追逐时的镜头处理，并非眩晕的手持背跟，而是平静拉远，看男孩如何在崎岖道路间奔跑。
正如中英文片名的对照关系一般（英文名The Great Phuke，指昆明的普吉街道），某种意义上男孩是角落孕育出无爱可诉的精灵，是投向青春落网的飞蛾。
第4名《达荷美》Dahomey
主竞赛最佳影片金熊奖
导演：玛缇·迪欧普
简评：玛缇·迪欧普导演利用记录素材创造超验意识与三重结构的能力着实令人称道。第一重应是主藏品“26号”国王的独白，借助美妙的空镜摄影，模拟出一种似乎真正来自深海的嗓音；第二重便是国宝回归，当地居民夹道欢迎的忙碌盛况；第三重才是青年人的辩论。
影片无论在美学层面还是社会学层面，都给我们带来很深的启示。如果有一天我们流落在外的兽首回归，不知道将会被创造出怎样的影像。
第3名《黎明的一切》All the Long Nights
论坛单元入围
导演：三宅唱
简评：好美的精神状态，那种没来由的爆发像是对日本压抑的社会礼节秩序的挑战和颠覆，三宅唱导演已然具备了编撰都市童话的稳定输出能力。
哪怕是“热爱黎明前所有的光明与黑暗”这样老生常谈的鸡汤前提，也能在两人若有若无的亲密的触碰间，萌发出令人流连的温存。很喜欢影片中那个由网线组装走向校园里的星空穹顶的扩写，每颗星辰都对应着生命中的每时每秒。
第2名《儿子》Vogter
主竞赛单元入围
导演：古斯塔夫·莫勒
简评：我心目中的柏林黑马，剧作强悍到一度以为背后是有小说打底或剧本改编。不只是丧子的母亲掌握对狱中凶手命运的道德拷问，还有在对峙间的权力关系流转同样令人高度紧张而无法自拔。
尽管那些梦中的场景对于现实空间来讲有些“破功”，也无法提炼出母亲由此心智遭控的意象，但作为平复观影情绪的间歇点也是必要的。
第1名《tsuD eht evobA》
新生代儿童单元入围
简评：柏林开幕前发布的水枪剧照就带给我预期误导：这真的是一部适合小孩子看的电影吗？看完后我才知道，答案当然是否定的，而且，这支漂浮在河流上的水枪终将导向更为沉重的昨日遗骸。
强悍工整的代际轮回，映衬在孩童天真无邪的目光中。把这部作品安放在柏林新生代单元堪称恰逢其会，它始终在以纯真的动机，去衡量窥视“弑父”行为的产生原因。
没有诘问，没有判断，只有跟随与铭记。
作者| 废话队长；原创| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处