对于梦的解析、体味、演绎在人类文明中占有独特地位。陈平通过“构兹云岭”展现奇幻、幽邃的梦境,这并非对传统的疏离,亦非对现世的逃避,而是在熟习万法之后求诸平面表达的归一,在对传统物象的解构、重组中实现对山水画的文化象征意义的揭橥与诠释。

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陈平,1960年生,北京人。曾任中央美术学院中国画学院院长、中国国家画院研究员。现为中央美术学院教授、中国美术家协会理事、中国书法家协会会员、中华诗词学会会员。

艺术随笔

◎陈平

画中造物,一笔一墨不工,则满幅不纯,是造物不完也。笔墨之妙,乃画者心悟。

凡作山水,要能观、能读、能游、能听。观之,若明霞散绮。读之,若诗词曲赋。游之,若身行其境。听之,若天籁具在。此乃画中要素,若缺一,则画不佳矣。

造境出心中,方识精神所在。行笔从法书,方解筋骨力度。运墨师自然,方得五彩具妙。能知者,就是眼前最寻常景象,亦可发心中最奇之想也。

笔墨不流动,则气乏浑厚。境界不深远,则精神全无。文心不高古,则意欲平庸。构图不奇绝,则游目无趣。

山水画之创作,殆以师自然为活法,并将其团到一处,发性情之笔墨而挥之。再加以艺术之构想与表现之手段,把主观认识、理解,复之艺语,可达真切。乃为画家之智慧灵感、审美情趣、文化修养、生活阅历、精神气质和绘画技能等综合体现。山水画创作虽表现是自然景物,但已不是自然景物之记录,而是把自然景物与思想感情融合一起,此是画家心中之山水也。

笔墨借古人之法,造境用古人之意,多与时代不谐,此需熔古光今,方是画人所为。

山水画创造与生活之关系,应理解和切实地以“外师造化,中得心源”为准则。辄入名山大川、田野村间,亲近自然、感受自然,方可领略其风情神韵也。

画中之趣,得自在矣。自在于性情所至,画得一痕而得自身。画得一境而得自理。其痕、其境皆性情也,性情乃文心所导向。

陈平作品选登

碧螺春

180cm×96cm

纸本设色

2021年

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卷作千雷震地声

250cm×200cm

纸本设色

2021年

长河携地远

250cm×200cm

纸本设色

2020年

费洼山庄——春

180cm×70cm

纸本设色

2010年

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费洼山庄——夏

180cm×70cm

纸本设色

2010年

费洼山庄——秋

180cm×70cm

纸本设色

2010年

费洼山庄——冬

180cm×70cm

纸本设色

2010年

费洼山庄之一

180cm×97cm

纸本水墨

2007年

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费洼山庄之二

180cm×97cm

纸本设色

2009年

费洼山庄之三

180cm×97cm

纸本设色

2008年

费洼山庄之四

180cm×97cm

纸本设色

2009年

费洼山庄之五

180cm×97cm

纸本设色

2007年

费洼山庄之六

180cm×97cm

纸本设色

2007年

梦底家山

240cm×125cm

纸本设色

2011年

梦底家山之一

240cm×125cm

纸本设色

2013年

梦底家山之二

180cm×97cm

纸本设色

2008年

踏雪寻梅

240cm×125cm

纸本设色

2002年

西山访梅之一

240cm×125cm

纸本设色

2007年

西山访梅之二

240cm×125cm

纸本设色

2007年

西山香雪

240cm×125cm

纸本设色

2011年

来源: 《中华书画家》杂志

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